Лаборатория дизайна Yamaha показала четыре радикальные концепции акустических систем

Лаборатория дизайна Yamaha (Yamaha Design Laboratory) представила коллекцию Design Oriented Speaker — четыре концепта акустических систем, которые отказываются от традиционного прямоугольного корпуса в пользу органичных и интерактивных форм. В основе идеи лежит попытка решить проблему, которую не способен устранить даже эквалайзер: сильное влияние пола, стен и других близких поверхностей на звучание акустики.

Когда колонка расположена рядом с поверхностью, ограничивающей комнату, особенно страдает бас: отражённые низкочастотные волны складываются с прямым излучением и в определённых точках могут частично гасить друг друга. Ниже примерно 300 Гц это приводит к глубоким провалам АЧХ и заметной потере звукового давления. Дополнительную проблему создают и прямоугольные корпуса, поскольку их острые грани вызывают дифракцию и вторичные отражения, размывающие частотную характеристику.

Компания Yamaha фактически ставит под сомнение саму привычную форму колонки. Прямоугольный корпус в большинстве случаев выбирается не потому, что он лучший с акустической точки зрения, а потому, что его проще и дешевле производить. Дизайнеры Yamaha предлагают посмотреть на акустическую систему не как на мебельный объект, а как на форму, которая должна активнее работать вместе с помещением.

Самая эффектная из предложенных концепций, Sail, использует диафрагму, подвешенную на натянутых струнах, словно парус. Звук при этом направляется вверх, уменьшая влияние поверхности установки, а пользователь может физически менять натяжение и положение конструкции, превращая настройку в тактильный процесс. Для диафрагмы выбран материал ROHACELL – сверхлёгкий и жёсткий пеноматериал аэрокосмического класса, который уже имеет историю применения в акустике высокого уровня.

Вторая концепция, Butterfly, пытается решить проблему узкой зоны оптимального прослушивания (sweet spot). Здесь два излучателя расположены спина к спине и работают с центральным отражателем, а регулировка баланса между внутренними и внешними камерами позволяет физически менять ширину звукового поля.

Третья модель, Horn, вдохновлена духовыми инструментами: драйвер размещён не в задней части рупора, а ближе к середине, чтобы звук распространялся и вперёд, и назад, создавая ощущение неопределённого источника звука. В традиционных рупорных системах драйвер располагается в задней части рупора. Согласно описанию Yamaha, цель состоит в том, чтобы создать «удивительное ощущение неоднозначного происхождения звука», при котором кажется, будто звук рождается в окружающем пространстве, а не исходит от самой колонки.

Cristal демонстрирует самый смелый инженерный подход из всех четырёх концепций. Два противоположно направленных излучателя обращены друг к другу через щелевую рупорную структуру. Узкие отверстия направляют звук через тщательно рассчитанные геометрические зазоры, призванные минимизировать отражения от близлежащих поверхностей. Yamaha описывает форму как напоминающую «птицу на камне», созданную за счёт минимальной трансформации простых геометрических форм. Самый радикальный аспект конструкции — отсутствие традиционного подвеса, то есть гибкого кольца, которое обычно соединяет край диффузора с рамой и обеспечивает его контролируемое движение. Без него весь корпус из ROHACELL должен изгибаться как единый герметичный узел. Способна ли естественная податливость этого материала надёжно выполнять такую роль, на данном этапе пока не подтверждено.

Подобные исследования не новы: ещё Стиг Карлссон (Stig Carlsson), а также Пол Макгоуэн (Paul McGowan) и Арни Наделл (Arnie Nudell) экспериментировали с акустикой, которая взаимодействует с комнатой иначе, чем обычные фронтальные колонки. При этом Yamaha пока показала именно идеи, а не готовые прототипы. Нет опубликованных измерений, данных по искажениям, импедансу или результатов прослушивания, не было и публичной демонстрации. У Yamaha уже были экспериментальные проекты, которые так и не дошли до рынка, поэтому говорить о прорыве рано.

Тем не менее сама постановка вопроса выглядит важной: действительно ли акустика должна и дальше оставаться «шкафом» или «коробкой», если форма так сильно влияет на звук? Если хотя бы один из этих концептов Yamaha когда-нибудь пойдёт в производство, он может заставить индустрию по-новому взглянуть на привычный прямоугольный корпус, который доминирует в аудиодизайне уже почти сто лет.

Анатолий Максименко

20 марта 2026 года