Читая на форумах рассуждения некоторых отеч. действующих сотрудников оркестров про зарубежное исполнительство иногда удивляешься: какое невежество. Ну вот - "дважды нациста" (Караяна) - знают, могут чонить ввернуть и про Фуртвенглера - а дальше...
А уж если взять кого из недавно ушедших - напр. Леонхардт, Арнонкур, Хогвуд (чей интеграл симфоний Гайдна считается эталонным) или (того хуже) - ныне живущих - напр. Рене Якобс, Филип Херевеге, Копман - то этожжж дебри неведомые уже совсем
Между тем недавно появилось интереснейшее интервью Филиппа Херревеге под названием: «У меня нет времени на Вивальди»
"...Для Брамса и для Баха нужны разные голоса, особенно у женщин. Так что по сути мы создаем свой инструмент почти для каждого композитора.
Мне кажется, это современный и перспективный метод работы. Конечно, по-человечески он болезненный. Люди не могут получить место в штате, мы делаем с ними отдельные проекты — как это бывает в джазе и как всегда бывало в среде аутентистов. Но преимущество заключается в том, что у нас нет рутины. Нет такого: «О боже, опять эта музыка»."
"...Бартока, наверное, уже не стоит играть на исторических инструментах, это глупость. А Дебюсси — стоит. В его эпоху играли на жильных струнах, это совсем другой звук, другая краска, а для французской музыки краска — очень важная вещь."
"...в барочной музыке, в музыке Баха, главное — это вокальная линия. Когда вы поете, получается легато, а когда играете на клавесине — тынь-тынь-тынь. И, конечно, если вы поете, вы поете текст, поэтому риторика в музыке Баха — это основополагающая вещь.
И когда появилось второе поколение аутентистов, к которому отношусь я и мой друг Рене Якобс тоже, вы его, наверное, знаете, мы много взяли от Леонхардта, но наше внимание было больше заострено на пении."
"...Люлли — особый случай. Его музыка прекрасна, когда она сочетается со сценическим действием, с танцами, как это и было задумано. Он как Нино Рота. В паре с Феллини — прекрасно, а как только Феллини убираешь — увы, нет."
И - очень кстати - на MEZZO:
Orchestre des Champs-Elysées, Philippe Herreweghe (direction)
Isabelle Faust (violin)
JOHANNES BRAHMS
Violin Concerto in D major op. 77
Symphony no. 3 in F major op. 90
Recorded at the Liederhalle, Beethovensaal, Stuttgart in 2012
ЗАВТРА 22 April at 21:30 (мск) on mezzo
Далее
05/05 - 09h30 on mezzo
13/05 - 13h30 on mezzo
19/05 - 17h30 on mezzo
Ниже на фото - как раз про то о чем тоже речь в интервью (про закрытые глаза у Херревеге):
А уж если взять кого из недавно ушедших - напр. Леонхардт, Арнонкур, Хогвуд (чей интеграл симфоний Гайдна считается эталонным) или (того хуже) - ныне живущих - напр. Рене Якобс, Филип Херевеге, Копман - то этожжж дебри неведомые уже совсем
Между тем недавно появилось интереснейшее интервью Филиппа Херревеге под названием: «У меня нет времени на Вивальди»
"...Для Брамса и для Баха нужны разные голоса, особенно у женщин. Так что по сути мы создаем свой инструмент почти для каждого композитора.
Мне кажется, это современный и перспективный метод работы. Конечно, по-человечески он болезненный. Люди не могут получить место в штате, мы делаем с ними отдельные проекты — как это бывает в джазе и как всегда бывало в среде аутентистов. Но преимущество заключается в том, что у нас нет рутины. Нет такого: «О боже, опять эта музыка»."
"...Бартока, наверное, уже не стоит играть на исторических инструментах, это глупость. А Дебюсси — стоит. В его эпоху играли на жильных струнах, это совсем другой звук, другая краска, а для французской музыки краска — очень важная вещь."
"...в барочной музыке, в музыке Баха, главное — это вокальная линия. Когда вы поете, получается легато, а когда играете на клавесине — тынь-тынь-тынь. И, конечно, если вы поете, вы поете текст, поэтому риторика в музыке Баха — это основополагающая вещь.
И когда появилось второе поколение аутентистов, к которому отношусь я и мой друг Рене Якобс тоже, вы его, наверное, знаете, мы много взяли от Леонхардта, но наше внимание было больше заострено на пении."
"...Люлли — особый случай. Его музыка прекрасна, когда она сочетается со сценическим действием, с танцами, как это и было задумано. Он как Нино Рота. В паре с Феллини — прекрасно, а как только Феллини убираешь — увы, нет."
И - очень кстати - на MEZZO:
Orchestre des Champs-Elysées, Philippe Herreweghe (direction)
Isabelle Faust (violin)
JOHANNES BRAHMS
Violin Concerto in D major op. 77
Symphony no. 3 in F major op. 90
Recorded at the Liederhalle, Beethovensaal, Stuttgart in 2012
ЗАВТРА 22 April at 21:30 (мск) on mezzo
Далее
05/05 - 09h30 on mezzo
13/05 - 13h30 on mezzo
19/05 - 17h30 on mezzo
Ниже на фото - как раз про то о чем тоже речь в интервью (про закрытые глаза у Херревеге):
Audia Flight CD Two / AudioQuest Panther DBS (36v) /Classe' CAP 80 Int. Amplifier / Silver Audio Eroica 12AWG Solid Silver
