Звук на виниловой пластинке и его составляющие, Студии, инженеры - звукорежиссёры, мастеринг, исходные ленты, оборудование и т.д.

Звук берется с винилки. Так может быть как делается звук?

Плохиш, вообще-то звук берётся с производственной ленты. Она имеет примат над всей цепочкой переноса звука на виниловую пластинку. Вся работа в студии звукозаписи нацелена только и единственно на получение высококачественной производственной ленты. И для того, чтобы "взяться с винилки", звук наносится на неё через всю цепочку мастеринга с производственной ленты. Иными словами, она первична, мастеринг вторичен. Он - её производное. Она всегда будет звучать лучше любой изготовленной с неё виниловой копии.

Я беру с винилки.
Кто бы спорил, я так нет.

Серёж, с 1976 г. QUEEN делали мастеринг своих пластинок на STERLING, в т.ч свои первые цифровые пластинки HOT SPACE и WORKS они делали с GEORGE MARINO в Нью-Йорке. Потом, с 1986 г. они делали мастеринг в Англии в лаборатории TOWN HOUSE у мастеринг-инженера KEVIN'a METCALF'a, который также приложил руку в своё время к таким коллективам, как ZOMBIES, SEX PISTOLS, ELO, WHO (WHO ARE YOU), DEPECHE MODE, SPANDAU BALLET, U2, DAVID BOWIE (DIAMOND DOGS) и др. Музыкальные критики были очень недовольны звучанием альбомов SHEER HEART ATTACK и особенно NIGHT AT THE OPERA, считающегося у критиков образчиком переобработанного звука. Их мастеринг делал RAY STAFF в лаборатории студии TRIDENT. Студия TRIDENT вообще одна из моих самых нелюбимых - очень перегруженный обработками и шумоподавителями звук, всё "прибрано", старательно избегают максимальных пиков уровней сигнала, что "опресняет" звук. Сравните, например, с монмутской студией ROCKFIELD (MAN, HAWKWIND и др. публика с лейбла UNITED ARTISTS)! Вот где звук "дышит", не зажат нигде. Вот это - почерк звукорежиссёра, его манера записывать, выставлять трековые уровни на широкой мастер-ленте. Вот почему важно знать, кто сидит за пультом - MARTIN BIRCH, BRIAN HUMPHRIES, GEOGRGE CHKIANTZ, PHIL MACDONALD и т.д. Вот почему QUEEN схватились за JOHN ETCHELLS'a, и даже тот самый 47-канальный пульт выкупили из швейцарской студии, на котором сводился MARTIN BIRCH'ем MACHINE HEAD. Вот как много зависит от звукорежиссёра и от студии и её оборудования. Никогда на 8-дорожечном студийном магнитофоне не добиться хорошего звука! Вот о чём всё тут и говорится!