Музыку этого человека слышили все! Скоро Новый год и нам опять покажут бессмертную «Иронию Судьбы», теперь уже без Рязанова. Ну а кто не помнит сцену «Двое в кафе» из «Семнадцати мгновений весны»?
Автор музыки к этим гениальным фильмам, человек с печальным взглядом — Микаэл Таривердиев. Помимо этого композитор написал музыку к 132 кинофильмам, он автор камерных вокальных циклов, четырёх балетов, четырёх опер, органной музыки. Полностью его музыкальное наследие ещё не извлечено из архива композитора и не издано!
Конечно, «Ирония» и «17 мгновений» сделали его знаменитым, но сейчас хочу обратиться к началу 1960-х, когда Микаэл уже закончил Гнесинку, где учился у Арама Хачатуряна. Некоторые из его коллег отмечают, что академическая музыка его угнетала: атмосфера прослушивания симфоний, унылое качание головами, постановки в ряд, когда эти симфонии год за годом до начала ХХI века ждут своего исполнения. В это время Микаэл все больше времени посвящает кинематографу и театру.
Именно там он ищет «третье направление» — не песня и не романс, что-то странное и поэтичное. Он обращается к поэзии Вознесенского, Ашкенази, Хэмингуэя, М. Светлова
Микаэл Таривердиев:
Некоторые из этих песен-речитативов или вокальных новелл были изданы в 60-х на виниле, найти их сегодня непросто:
Пластинка — музыка из к/ф «»
Пластинка — музыка из спектакля «», 1966 г., театр ЛЕНКОМ, режиссер постановщик Гинзбург
Автор музыки к этим гениальным фильмам, человек с печальным взглядом — Микаэл Таривердиев. Помимо этого композитор написал музыку к 132 кинофильмам, он автор камерных вокальных циклов, четырёх балетов, четырёх опер, органной музыки. Полностью его музыкальное наследие ещё не извлечено из архива композитора и не издано!
Конечно, «Ирония» и «17 мгновений» сделали его знаменитым, но сейчас хочу обратиться к началу 1960-х, когда Микаэл уже закончил Гнесинку, где учился у Арама Хачатуряна. Некоторые из его коллег отмечают, что академическая музыка его угнетала: атмосфера прослушивания симфоний, унылое качание головами, постановки в ряд, когда эти симфонии год за годом до начала ХХI века ждут своего исполнения. В это время Микаэл все больше времени посвящает кинематографу и театру.
Именно там он ищет «третье направление» — не песня и не романс, что-то странное и поэтичное. Он обращается к поэзии Вознесенского, Ашкенази, Хэмингуэя, М. Светлова
Микаэл Таривердиев:
| Цитата |
|---|
| И заинтересовался экспериментами по соединению камерной музыки и эстрады. Мне хотелось нащупать новую линию, в этом был еще протест против официальной массовой музыки, так называемых советских песен, с их куплетной формой, глупыми, наивными словами, не стихами, а текстами. Я пытался сделать высокую поэзию более доступной. Так стали появляться эти странные циклы. Не песни. Но и не романсы. Эстетика третьего направления. Мне всегда в кино было чрезвычайно интересно. Я любил эту атмосферу, в кино я мог ставить разнообразные творческие эксперименты, и это превращалось в своего рода топливо для работы в других жанрах. И, наконец, кино и телефильмы давали выход на несравненно большее число зрителей. Вообще я убежден, что если бы Моцарт жил сегодня, то он непременно писал бы музыку к кино. |
Некоторые из этих песен-речитативов или вокальных новелл были изданы в 60-х на виниле, найти их сегодня непросто:
Пластинка — музыка из к/ф «»
Пластинка — музыка из спектакля «», 1966 г., театр ЛЕНКОМ, режиссер постановщик Гинзбург
Продавать можно если есть дубли или если потеря легко восполняется.. Здесь оба варианта не канают.. 
