Да не строгий я. Это вы все строгие...
Прежде всего Вадиму Морозову. Не нужно считать свою аппаратуру круче чем в студиях, а себя более тонким эстетом, чем звукорежиссеры Раммштейна (при том, что к группе этой я не питаю ни малейшего почтения). Поймите, не может такого быть, что бы они записалась совсем уж херово, отслушали, остались довольны и отправили в печать.
Я сам сталкивался со спецификой, когда на новой дорогой аппаратуре музыка начинает звучать не одинаково-посредственно-удобоваримо, как прежде, а какие-то диски - удивительно, а какие-то - раздражать. Есть такой момент. Другое дело, что не надо возводить эту особенность в определяющий абсолют.
Рок музыка вообще не должна звучать "как на сцене" если речь конечно не идет о Live записи. Более того, сейчас в студяих редко кто пиштся "напрямую", поэтому такие понятия как "глубина", "сцена", "локализация" нередко формируются непосредственно звукорежиссером.
Также не секрет, что большая часть хай-энда изготовляется, исходя из вкусов и пристрастий одиночки-разработчика и его друзей. Так вот, мне не нужен кривой усилитель, который подгоняли под звучание пластинки Black Sabbat или Эллы Фитцджеральд. Или даже Раммштейн. Хотя бы потому, что я не собираюсь слушать ни одно, ни другое, не третье. Мне нужен аппарат, смогущий аутентично донести до меня основную часть замысла артиста - остальное я додумаю сам. На большее я не претендую.
А все "жанровые" предпочтения типа, Ямаха - для металла, а АудиоНот для классики, я рассматриваю как умышленную кривизну техники в угоду строго определенному потребительскому сектору.
Фирма СД-Максимум, которые вы упомянули, на мой вгляд - полные козляры, уроды и чмошники, так как при толстенных буклетах, в качестве источника фонограмм используют аудиофайлы с сжатием. Ближайший пример - серия 2 в 1 Маккартни. Существуют гораздо более цивилизованные к звуку пираты.
Прежде всего Вадиму Морозову. Не нужно считать свою аппаратуру круче чем в студиях, а себя более тонким эстетом, чем звукорежиссеры Раммштейна (при том, что к группе этой я не питаю ни малейшего почтения). Поймите, не может такого быть, что бы они записалась совсем уж херово, отслушали, остались довольны и отправили в печать.
Я сам сталкивался со спецификой, когда на новой дорогой аппаратуре музыка начинает звучать не одинаково-посредственно-удобоваримо, как прежде, а какие-то диски - удивительно, а какие-то - раздражать. Есть такой момент. Другое дело, что не надо возводить эту особенность в определяющий абсолют.
Рок музыка вообще не должна звучать "как на сцене" если речь конечно не идет о Live записи. Более того, сейчас в студяих редко кто пиштся "напрямую", поэтому такие понятия как "глубина", "сцена", "локализация" нередко формируются непосредственно звукорежиссером.
Также не секрет, что большая часть хай-энда изготовляется, исходя из вкусов и пристрастий одиночки-разработчика и его друзей. Так вот, мне не нужен кривой усилитель, который подгоняли под звучание пластинки Black Sabbat или Эллы Фитцджеральд. Или даже Раммштейн. Хотя бы потому, что я не собираюсь слушать ни одно, ни другое, не третье. Мне нужен аппарат, смогущий аутентично донести до меня основную часть замысла артиста - остальное я додумаю сам. На большее я не претендую.
А все "жанровые" предпочтения типа, Ямаха - для металла, а АудиоНот для классики, я рассматриваю как умышленную кривизну техники в угоду строго определенному потребительскому сектору.
Фирма СД-Максимум, которые вы упомянули, на мой вгляд - полные козляры, уроды и чмошники, так как при толстенных буклетах, в качестве источника фонограмм используют аудиофайлы с сжатием. Ближайший пример - серия 2 в 1 Маккартни. Существуют гораздо более цивилизованные к звуку пираты.