Студийные линейные усилители ART SLA-1 и SLA-2

Понятно что СЛА -дешёвая китайская поделка, в подмётки не годится брендовым усилителям, с этим всё ясно. Лучше бы выложили инструкцию по твику, что бы его хотя бы временно слушать можно было (пока на PLINIUS копим)

Не понимаю,а чем хуже аналогичные китайские поделки, за аналогичные деньги? Кстати, схемотехника у них грамотнее, и они не выходят в запредельные режимы. Да и оконечников там поболее будет. Можно реализовать хоть мост, хоть активную двухполоску....

Подобная схемотехника хорошо себя ведет только при напряжении питания не превышающем +-40В. В СЛА оно выше +-70В.
Для мощьных усилителей(свыше 100Вт) схемотехника должна быть иной....

Копал я  эти БоБиКи пачками-до сих пор пара штук пылится на стеллаже. Брал как вариант недорогого 5.1. Сколько лет прошло то http://oklik.embedders.org/mod/dor_B_M.htm Сейчас смотрю на это "баловство" со смехом. По звуку они и рядом со СЛА 2 не валялись. Хоть утвикай их. И аналогии я что то со СЛА 2 не заметил ни разу-в СЛА 2 3 пары транзисторов на выходе на канал(считаю это МИНИМУМОМ для прозрачного, динамичного звука) а в этих всего 1 пара на канал. Еще НИ РАЗУ в жизни я не слышал транзисторника с одной парой транзисторов на выходе с эмоциональным, чистейшим звуком. Одна мутятина вялая. Чтобы никого не обижать называю такое-"комфортным" звучанием. А слушать доводилось не мало-от некроусей и самоделок с всего 5-ю транзисторами в канал, до огромнейшего количества новодельного барахла. Картина везде одинакова-как только на выходе пара транзисторов-я просто засыпаю под такую "музыку", как три и более пар-все норм. Инструменты в кашу не валятся, четко слышны голосовые интонации и эмоции, "бочка" бьет сухо без гула, инструменты легко узнаваемы, бэк вокал не сливается с основным и можно аж сосчитать его "количество" итд. Все это прекрасно слышно при живом исполнении и абсолютно "хериться" при прослушке через усилок с одной выходной парой транзисторов. Не знаю почему-но подобный вывод для себя я сделал на основе многолетних многочисленных сравнений. Та же картина и при разводке питания от основных банок отдельными кабелями непосредственно на выходные транзисторы-усил как бы "открывается" связываю это с потерями на тонюсеньких печатных дорожках и куче перемычек. Почему никто не заморачивается на подобный "тюнинг" мне не понятно-эффект посильней установки кучи "гламурных" конденсаторов.
И акустика тут не при чем-единственно с какой акустикой нормально звучат "однопарные" задохлики-это та же , что и для ламповых однотактников.  Последний "задохлик" в моем доме был HOLFI megarus 928 - тот самый с тестового тракта Зуева В.М. статей о нем в аудиомурзилках немеряно просто. Так меня жена чуть не прибила (я премию на него и одноименный сидюк истратил   ) и не из за факта покупки, а именно из за звука-она тоже привыкла слушать не "через одеяло"  8)  Хорошо, что техника ОЧЕНЬ известная и продалась за 3 дня. Как Зуев В.М. столько лет слушал ЭТО на акустике Chario (довольно "сложная" для немощного усилка) не представляю. Но как видимо-"на вкус и цвет" Поэтому любителям "комфортного" звука не переубедить тех, кто любит звук более приближенный к реалиям. Если кто считает, что подобный звук-дискотека, то он ошибается. Такой запас по мощности позволяет все прекрасно слышать на гораздо меньших уровнях громкости-там, где "однопарные" задохлики еще даже шептать не начинают. И если кого то отвлекают от прослушивания шорохи одежды оперных исполнителей, явно слышимые огрехи звукорежиссуры и проч.-это их проблемы (по крайней мере можно не тратится на качественно записанные диски-хватит и болванок). На концертах тоже чихают, кашляют, да и звукореж частенько первые 10-15 минут "докручивает" настройки пульта.
Это моя точка зрения-с ней можно соглашаться, а можно и нет. Подвести ее под теоретическую схемотехническую базу я не смогу-мне достаточно того, что я услышал и это меня более чем устроило.