Часть 1. Как закалялась сталь.
В 2004 году весьма известный французский режиссёр Люк Бессон взялся за главный труд всей своей жизни – создание очередной версии фильма «Такси». Судя по всему, деньги, полученных в европейском прокате за три части одноимённой комедии, режиссёром и продюсером которых он был, закончились и в полном соответствии с пресловутым "законом тельняшки", наступила чёрная полоса. Муза по имени Мила Иовович, завидя мрачный призрак безденежья вблизи своей виллы, покинула мсье Бессона и переметнулась в лагерь парней, у которых с потенцией и бумажниками, нафаршированными банкнотами по 500 евро, проблем не наблюдалось. Люк долго ругался, пытался демонстрировать всем и убедить, прежде всего, себя, что у него по-прежнему всё "олл райт", но богемный образ жизни быстро съел все те немногие сбережения, до которых ещё не успела дотянуться жадная и загребущая рука красивой киевлянки. Настало то, что в русском языке именуется словом из 4-х букв и начинается на букву "ж". Приходилось покупать еду на распродажах в парижских универсамах "Monoprix" и "Carrefoure", вместо «Moet&Chandon» пить дешёвое испанское вино из "тетрапаковских" пакетов за 1 евро, а вместо бутиков одеваться на секонд-хэндах. Полоса неудач затянулась и тут режиссёр решил - что-то нужно срочно менять! А что? Действительно, что?!
-Есть идея! - подсказал внутренний голос, после того как в наступивших сумерках на ступенях Собора Парижской Богоматери под нехитрую закусь вместе с бездомными была распита бутылка водки "Столичная", подаренная щедрым русским туристом. - Надо экранизировать "Такси" в Голливуде, срубить тучу бабок и, не напрягаясь, прожить ещё года 3-4. Тем более, чё тупить-то, братан - опыт уже есть. Там же ведь экранизировали твою "Никиту", а этот надменный англичанин, Элтон Джон который, даже песню про неё спел и клипец заснял.
-Так вроде не о ней - неуверенно пытался возражать Люк Бессон.
-А если и не о ней? Какая, нахрен, разница! Пускай тебе душу греет, что о ней, о твоей Никитке. Да и ещё - сам ничего не снимай, а то опять сварганишь какую-нибудь «Жанну д’Арк», поэтому лучше займись продюссированием. Ежели, как всегда, ни хрена ничего не получится, то всегда можно всё свалить на режиссёра, а если получится… То ты всё и без меня прекрасно знаешь.
-А ты молодец! - сказал Люк Бессон своему неожиданному советчику и протрезвев, направился в одну из своих парижских квартир, которую ещё не успели отобрать за долги кредиторы. Там он привёл себя в порядок, достал паспорт, последние деньги из заначки и обходя стороной набережную Орфевр 36, где злобные полицаи, набранные из нантских, ля-рошельских и тулузских провинциалов, по определению ненавидевших "зажравшихся парижан", могли его стопорнуть и под предлогом проверки парижской регистрации незаметно изъять последние евры, направился в аэропорт Орли, откуда махнул в Лос-Анджелес, в район Голливудские холмы...
Часть 2. Трудности перевода.
-Итак, мистер Бессон, вы хотеть прьедложить нам сделать ремейк ваш филм - на языке, который он по странному стечению обстоятельств считал великолепным французским, сказал один из Больших Боссов киностудии "Колумбийская картинка и братья Уорнеры в XX веке", лениво перекатывая ароматно дымящуюся сигару из одного угла рта в другой. Поскольку Большой Босс занимал очень высокое положение и перечить ему никто не решался, то все преподаватели и переводчики французского языка, работавшие с ним, всегда ставили его в пример разным недоумкам из Бельгии, Швейцарии и даже канадской провинции Квебек.
Бессону мучительно хотелось закурить, но он вспомнил, что кроме пачки сигарет "Друг", подаренной ему ещё в самолёте летевшим вместе с ним в Лос-Анджелес русским эмигрантом Юрием Де Точкинофф, у него ничего не было, а просить у Большого Босса сигару Люк считал неэтичным.
-Ми рассмотреть ваш предложение - продолжил американец, - но видите ли, сэр...
Люк Бессон понял, что этот дядька в костюме за пять тысяч долларов и итальянских ботинках за тысячу сейчас скажет ему какую-нибудь гадость.
-В связи с тем, что ваш страна не поддержать наш президент Джордж Буш в его э-э-э beautiful операции против пособника Усама бен Ладен в Ираке Саддам Хуссейн, в США достаточно силны антифранцузский настроений. Представляется политически нецелесообразно прямой перенос французских событий на американский земля. Думайте, мистер Бессон, что надо изменить, что бы понравиться американский зритель.
"Ваш зритель - это тупой недоумок с заплывшими жиром мозгами, который жрёт попкорн и гогочет, когда в фильме кто-то падает лицом в грязь, при этом сочно рыгая"! - чуть не прокричал Бессон, но вовремя успел сообразить, что при таком раскладе потраченные им 380 евро на билет Париж-Лос-Анджелес были бы просто подарком для авиакомпании "Эйр Франс", а вовсе не фундаментом его грядущего кассового успеха как гениального продюссёра.
-У вас есть какие-нибудь мысль по этот повод? - поинтересовался заправила киностудии.
-Есть, но мне нужно 3 дня, для того, что бы всё это оформить и представить Вам, сир.
-ОК! Значит, встречаемся через три дня в этот же кабинет в 11-00.
Ровно через трое суток Люк Бессон представил сценарий Большому Боссу. Руководитель компании "Колумбийская картинка и братья Уорнеры в XX веке" прочитал, хмыкнул, изогнул домиком бровь и бросив кучу исписанных листов на стол, не очень вежливо поинтересовался у заметно нервничающего француза:
-И вы считать, что это дерьмо будет иметь успех?
-Обязательно!
-Ну что же... Честно говоря, чёрт вас европейцев поймёт. У вас всё не так как у людей, то есть у нас, американцев. Возможно, что всё будет и так как вы сказать. Кинокомпания «Колумбийская картинка и братья Уорнеры в XX веке» готова рискнуть и может выделить вам для производства филм бюджет в 15 миллионов доллар. Остальное искать самостоятелно.
-А актёры?! - не веря своей удаче, спросил Бессон.
-Я сейчас выпишу вам пропуск на киностудию - морщась, как от зубной боли, произнёс Большой Босс - и там у нас есть big, oh, no-no-no… - great база данных начинающих артист. Выбирайте кого хотите. Да, кстати, у нас есть один режиссёр, его зовут Тим Стори. Поскольку он всё равно отстранён от съёмок за…, впрочем, вам это знать не важно, то можете привлекать и его.
-Спасибо.
-Не стоит благодарности. У вас ещё какие-то вопросы?
-Да, сэр. Вы сказали, что выделяете 15 миллионов долларов?
-Совершенно точно. Деньги пойдут со следующего понедельника.
-Э-э-э… А можно 200 долларов, но сейчас?
Большой Босс киностудии презрительно посмотрел на француза, но всё-таки достал из бумажника четыре банкноты по 50 долларов и бросил их на стол, рядом со сценарием.
Люк Бессон подобострастно схватил банкноты обоими руками и, боясь, что американец передумает, пулей рванул в свою гостиницу...
В отеле мсье Бессон хлебнул виски, сходил на скромный ужин и вернулся в номер.
-И где же достать ещё минимум 5 миллионов долларов? - вслух произнёс он и тут взгляд упал на визитную карточку его самолётного знакомого.- Так-так-так - принялся читать визитку француз, бормоча себе под нос. - Юрий Де Точкинофф. Автосалон "Робин Гуд". Продажа новых и краденых автомобилей. Договорные и заказные угоны. Перебивка номеров. Махинации со страховками. Скупка автомобилей на запчасти.
А так же:
-Помощь на "стрелках"
-Грамотная распальцовка
-И другие методики работы "по понятиям".
Золотым тиснением внизу визитки было выдавлено: "Правильные тачки для чисто конкретных пацанофф".
-О-ля-ля! - воскликнул кинорежиссёр и не долго думая, позвонил по указанному в визитке номеру. К его удивлению, трубку взяли сразу и более того - русский эмигрант мгновенно узнал француза:
-Привет, брателло! - отозвался знакомый голос в трубке - Какие проблемы?
-Да вот, хочу фильм снять - смущённо произнёс француз.
-А ты типа умеешь, что ли?
-Ну да. Я же вообще-то кинорежиссёр. Я снял "Пятый элемент".
-А-а-а! Это говно-то!? – «обрадовал» своей непосредственной оценкой очередной эпохальный труд Люка Бессона его визави. - Я эту труху уже на сороковой минуте выключил, но дочке моей понравилось. Так это твоя тёлка там снималась в главной роли вместе с Брюсом Уиллисом?
-Моя - подавленно произнёс француз, с грустью вспомнив, что его киевская волоокая нимфа, уходя из квартиры Люка Бессона на Монмартре, прихватила всю наличность, фарфоровую посуду, а так же хрусталь и серебряные ложки.
-Братанам расскажу, что кинорежиссёру помогал - все завидовать будут. Так чё надо-то?
-Да денег надо и машин - и в течение получаса Люк Бессон рассказал свой замысел Юрию.
-Без базара - кратко резюмировал Де Точкинофф, когда француз закончил. - Тебе как выдать пять лимонов - наличкой или чеком, подписанным на предъявителя?
-Лучше наличкой.
-ОК! А вот с точилками потруднее малость будет. У меня тут есть сейчас пара "бумеров", могу для съёмок предоставить, но не вздумай их поцарапать, потому что их заказали у меня серьёзные люди из Администрации Президента. Пароход на Россию пойдёт только через месяц, так что пока пользуйся, а насчёт таксистской машины... У меня тут стоит краденый "Ford Crown Victoria", так что если надо для искусства, то можешь его даже и расколотить. В России это говно всё равно никому нафиг не нужно.
-Почему? - задал глупый вопрос режиссёр.
-Потому что в России люди если и заказывают американские машины, то в основном это джипы и минивэны, а коли дело доходит до седанов, то берут что-нибудь представительское типа "Cadillac STS", "Lincoln Continental" или "Town car". "Ford Crown Victoria" и в жопу никому не нужен.
-Договорились.
-Замётано. Значит, подъезжай завтра ко мне в 10-00. Усёк?
Часть 3. Размышления у парадного подъезда.
Глядя на фильм "Нью-Йоркское такси", невозможно отделаться от мысли, что все события, предшествующие выходу этой картины в свет, выглядели именно так, как описано в двух предыдущих частях. Другого объяснения, почему весёлую, лёгкую и забавную французскую комедию превратили в нечто совершенно рвотное и несмотрибельное, просто не существует.
Сказано-сделано и Люк Бессон на пару с Тимом Стори принялись за работу. То, что Тим Стор просто выполнял все указания своего сценариста-продюсера и не отступал ни на шаг от его «ценных указаний», видно невооружённым глазом. Рецепт мерзкого варева под названием "Нью-Йоркское такси" казался прост - собрать все гэги и приколы из "Такси 1,2,3" и перенести их на американскую почву, для чего местом действия обозначить не Марсель, а Нью-Йорк; вместо юркого и стремительного красавца "Peugeot 406" взять громоздкий и неповоротливый утюг "Ford Crown Victoria", а вместо симпатичного, живого и непосредственного парня Даниэля позвать отвратительную негритянку из Гарлема.
Похоже, что никто не удосужился объяснить господину Бессону, что шутка хороша тогда, когда она произносится один раз, а если она повторяется бесконечно, то это уже даже не немецкий казарменный юмор, а Петросян какой-то. Стремление Люка Бессона выглядеть американским патриотом большим, нежели сами американцы, начинает раздражать уже к 20-й минуте просмотра. И если немец Роланд Эммерих в своих творениях "День независимости", "Патриот" и "Послезавтра" был ещё более или менее органичен, то Люк Бессон своим сервильным проамериканизмом и натужными потугами на юмор просто бесит. Абсолютно ни одной оригинальной идеи. Налицо все штампы американского кино последних 7 лет: положительный герой - чёрнокожий, разъезжающий, естественно, на американской машине; плохие ребята (в данном случае-девчата) ослепительно красивы, белокожи (одна Жизель Бундхен чего стоит!) и перемещаются, само собой, на европейских автомобилях. Для полноты картины не хватает только автоматов Калашникова в руках злодеев. С армейской прямолинейностью, топорным изяществом и интригой на уровне немецких порнофильмов, Люк Бессон с ослиным упорством, сделавшим бы честь любому прусскому фельдфебелю времён Фридриха II, ведёт свой тухлый "шедевр" к вполне предсказуемому финалу. Под стать фильму и тошнотворно-положительные герои, затмевающие своим скудоумием знаменитую парочку Бивис&Баттхед и вызывающие горячее желание всадить в них пулю, причём максимум к середине просмотра.
Отдельно стоит сказать и про то, что здесь по странному недоразумению именуется спецэффектами. Стрельба озвучена отвратительно, а сцена погони "Ford Crown Victoria" за BMW 7-й серии есть просто апофеоз глупости. В реальной жизни "бумер" с 4,5 литровым движком, разгоном до 100 км/ч за 6,5 секунд и максимальной скоростью 240 км/ч оторвался бы от этого линкора на километр и сделал бы это меньше чем за полторы минуты. Форсировать данную модель "Ford" просто бессмысленно ввиду её совершенно классически-американской тупой трансмиссии и очень "задумчивого" движка. Если уж так надо было популяризировать американский автопром, то почему Бессону никто не подсказал взять хищных красавцев типа "Chrysler 300M" ("Dodge Intrepid") или "Pontiac Bonneville SSEi" 2000 модельного года? Всё бы уж правдоподобнее смотрелось.
Часть 4. Вердикт.
Скажем "Shit!" фильму Тима Стори «Нью-Йоркское такси», снятому под чутким руководством Люка Бессона и наградим его статуэткой в виде кулака с отогнутым средним пальцем в следующих номинациях: режиссура, сценарий, главная мужская роль, главная женская роль, спецэффекты, продюссирование.
В 2004 году весьма известный французский режиссёр Люк Бессон взялся за главный труд всей своей жизни – создание очередной версии фильма «Такси». Судя по всему, деньги, полученных в европейском прокате за три части одноимённой комедии, режиссёром и продюсером которых он был, закончились и в полном соответствии с пресловутым "законом тельняшки", наступила чёрная полоса. Муза по имени Мила Иовович, завидя мрачный призрак безденежья вблизи своей виллы, покинула мсье Бессона и переметнулась в лагерь парней, у которых с потенцией и бумажниками, нафаршированными банкнотами по 500 евро, проблем не наблюдалось. Люк долго ругался, пытался демонстрировать всем и убедить, прежде всего, себя, что у него по-прежнему всё "олл райт", но богемный образ жизни быстро съел все те немногие сбережения, до которых ещё не успела дотянуться жадная и загребущая рука красивой киевлянки. Настало то, что в русском языке именуется словом из 4-х букв и начинается на букву "ж". Приходилось покупать еду на распродажах в парижских универсамах "Monoprix" и "Carrefoure", вместо «Moet&Chandon» пить дешёвое испанское вино из "тетрапаковских" пакетов за 1 евро, а вместо бутиков одеваться на секонд-хэндах. Полоса неудач затянулась и тут режиссёр решил - что-то нужно срочно менять! А что? Действительно, что?!
-Есть идея! - подсказал внутренний голос, после того как в наступивших сумерках на ступенях Собора Парижской Богоматери под нехитрую закусь вместе с бездомными была распита бутылка водки "Столичная", подаренная щедрым русским туристом. - Надо экранизировать "Такси" в Голливуде, срубить тучу бабок и, не напрягаясь, прожить ещё года 3-4. Тем более, чё тупить-то, братан - опыт уже есть. Там же ведь экранизировали твою "Никиту", а этот надменный англичанин, Элтон Джон который, даже песню про неё спел и клипец заснял.
-Так вроде не о ней - неуверенно пытался возражать Люк Бессон.
-А если и не о ней? Какая, нахрен, разница! Пускай тебе душу греет, что о ней, о твоей Никитке. Да и ещё - сам ничего не снимай, а то опять сварганишь какую-нибудь «Жанну д’Арк», поэтому лучше займись продюссированием. Ежели, как всегда, ни хрена ничего не получится, то всегда можно всё свалить на режиссёра, а если получится… То ты всё и без меня прекрасно знаешь.
-А ты молодец! - сказал Люк Бессон своему неожиданному советчику и протрезвев, направился в одну из своих парижских квартир, которую ещё не успели отобрать за долги кредиторы. Там он привёл себя в порядок, достал паспорт, последние деньги из заначки и обходя стороной набережную Орфевр 36, где злобные полицаи, набранные из нантских, ля-рошельских и тулузских провинциалов, по определению ненавидевших "зажравшихся парижан", могли его стопорнуть и под предлогом проверки парижской регистрации незаметно изъять последние евры, направился в аэропорт Орли, откуда махнул в Лос-Анджелес, в район Голливудские холмы...
Часть 2. Трудности перевода.
-Итак, мистер Бессон, вы хотеть прьедложить нам сделать ремейк ваш филм - на языке, который он по странному стечению обстоятельств считал великолепным французским, сказал один из Больших Боссов киностудии "Колумбийская картинка и братья Уорнеры в XX веке", лениво перекатывая ароматно дымящуюся сигару из одного угла рта в другой. Поскольку Большой Босс занимал очень высокое положение и перечить ему никто не решался, то все преподаватели и переводчики французского языка, работавшие с ним, всегда ставили его в пример разным недоумкам из Бельгии, Швейцарии и даже канадской провинции Квебек.
Бессону мучительно хотелось закурить, но он вспомнил, что кроме пачки сигарет "Друг", подаренной ему ещё в самолёте летевшим вместе с ним в Лос-Анджелес русским эмигрантом Юрием Де Точкинофф, у него ничего не было, а просить у Большого Босса сигару Люк считал неэтичным.
-Ми рассмотреть ваш предложение - продолжил американец, - но видите ли, сэр...
Люк Бессон понял, что этот дядька в костюме за пять тысяч долларов и итальянских ботинках за тысячу сейчас скажет ему какую-нибудь гадость.
-В связи с тем, что ваш страна не поддержать наш президент Джордж Буш в его э-э-э beautiful операции против пособника Усама бен Ладен в Ираке Саддам Хуссейн, в США достаточно силны антифранцузский настроений. Представляется политически нецелесообразно прямой перенос французских событий на американский земля. Думайте, мистер Бессон, что надо изменить, что бы понравиться американский зритель.
"Ваш зритель - это тупой недоумок с заплывшими жиром мозгами, который жрёт попкорн и гогочет, когда в фильме кто-то падает лицом в грязь, при этом сочно рыгая"! - чуть не прокричал Бессон, но вовремя успел сообразить, что при таком раскладе потраченные им 380 евро на билет Париж-Лос-Анджелес были бы просто подарком для авиакомпании "Эйр Франс", а вовсе не фундаментом его грядущего кассового успеха как гениального продюссёра.
-У вас есть какие-нибудь мысль по этот повод? - поинтересовался заправила киностудии.
-Есть, но мне нужно 3 дня, для того, что бы всё это оформить и представить Вам, сир.
-ОК! Значит, встречаемся через три дня в этот же кабинет в 11-00.
Ровно через трое суток Люк Бессон представил сценарий Большому Боссу. Руководитель компании "Колумбийская картинка и братья Уорнеры в XX веке" прочитал, хмыкнул, изогнул домиком бровь и бросив кучу исписанных листов на стол, не очень вежливо поинтересовался у заметно нервничающего француза:
-И вы считать, что это дерьмо будет иметь успех?
-Обязательно!
-Ну что же... Честно говоря, чёрт вас европейцев поймёт. У вас всё не так как у людей, то есть у нас, американцев. Возможно, что всё будет и так как вы сказать. Кинокомпания «Колумбийская картинка и братья Уорнеры в XX веке» готова рискнуть и может выделить вам для производства филм бюджет в 15 миллионов доллар. Остальное искать самостоятелно.
-А актёры?! - не веря своей удаче, спросил Бессон.
-Я сейчас выпишу вам пропуск на киностудию - морщась, как от зубной боли, произнёс Большой Босс - и там у нас есть big, oh, no-no-no… - great база данных начинающих артист. Выбирайте кого хотите. Да, кстати, у нас есть один режиссёр, его зовут Тим Стори. Поскольку он всё равно отстранён от съёмок за…, впрочем, вам это знать не важно, то можете привлекать и его.
-Спасибо.
-Не стоит благодарности. У вас ещё какие-то вопросы?
-Да, сэр. Вы сказали, что выделяете 15 миллионов долларов?
-Совершенно точно. Деньги пойдут со следующего понедельника.
-Э-э-э… А можно 200 долларов, но сейчас?
Большой Босс киностудии презрительно посмотрел на француза, но всё-таки достал из бумажника четыре банкноты по 50 долларов и бросил их на стол, рядом со сценарием.
Люк Бессон подобострастно схватил банкноты обоими руками и, боясь, что американец передумает, пулей рванул в свою гостиницу...
В отеле мсье Бессон хлебнул виски, сходил на скромный ужин и вернулся в номер.
-И где же достать ещё минимум 5 миллионов долларов? - вслух произнёс он и тут взгляд упал на визитную карточку его самолётного знакомого.- Так-так-так - принялся читать визитку француз, бормоча себе под нос. - Юрий Де Точкинофф. Автосалон "Робин Гуд". Продажа новых и краденых автомобилей. Договорные и заказные угоны. Перебивка номеров. Махинации со страховками. Скупка автомобилей на запчасти.
А так же:
-Помощь на "стрелках"
-Грамотная распальцовка
-И другие методики работы "по понятиям".
Золотым тиснением внизу визитки было выдавлено: "Правильные тачки для чисто конкретных пацанофф".
-О-ля-ля! - воскликнул кинорежиссёр и не долго думая, позвонил по указанному в визитке номеру. К его удивлению, трубку взяли сразу и более того - русский эмигрант мгновенно узнал француза:
-Привет, брателло! - отозвался знакомый голос в трубке - Какие проблемы?
-Да вот, хочу фильм снять - смущённо произнёс француз.
-А ты типа умеешь, что ли?
-Ну да. Я же вообще-то кинорежиссёр. Я снял "Пятый элемент".
-А-а-а! Это говно-то!? – «обрадовал» своей непосредственной оценкой очередной эпохальный труд Люка Бессона его визави. - Я эту труху уже на сороковой минуте выключил, но дочке моей понравилось. Так это твоя тёлка там снималась в главной роли вместе с Брюсом Уиллисом?
-Моя - подавленно произнёс француз, с грустью вспомнив, что его киевская волоокая нимфа, уходя из квартиры Люка Бессона на Монмартре, прихватила всю наличность, фарфоровую посуду, а так же хрусталь и серебряные ложки.
-Братанам расскажу, что кинорежиссёру помогал - все завидовать будут. Так чё надо-то?
-Да денег надо и машин - и в течение получаса Люк Бессон рассказал свой замысел Юрию.
-Без базара - кратко резюмировал Де Точкинофф, когда француз закончил. - Тебе как выдать пять лимонов - наличкой или чеком, подписанным на предъявителя?
-Лучше наличкой.
-ОК! А вот с точилками потруднее малость будет. У меня тут есть сейчас пара "бумеров", могу для съёмок предоставить, но не вздумай их поцарапать, потому что их заказали у меня серьёзные люди из Администрации Президента. Пароход на Россию пойдёт только через месяц, так что пока пользуйся, а насчёт таксистской машины... У меня тут стоит краденый "Ford Crown Victoria", так что если надо для искусства, то можешь его даже и расколотить. В России это говно всё равно никому нафиг не нужно.
-Почему? - задал глупый вопрос режиссёр.
-Потому что в России люди если и заказывают американские машины, то в основном это джипы и минивэны, а коли дело доходит до седанов, то берут что-нибудь представительское типа "Cadillac STS", "Lincoln Continental" или "Town car". "Ford Crown Victoria" и в жопу никому не нужен.
-Договорились.
-Замётано. Значит, подъезжай завтра ко мне в 10-00. Усёк?
Часть 3. Размышления у парадного подъезда.
Глядя на фильм "Нью-Йоркское такси", невозможно отделаться от мысли, что все события, предшествующие выходу этой картины в свет, выглядели именно так, как описано в двух предыдущих частях. Другого объяснения, почему весёлую, лёгкую и забавную французскую комедию превратили в нечто совершенно рвотное и несмотрибельное, просто не существует.
Сказано-сделано и Люк Бессон на пару с Тимом Стори принялись за работу. То, что Тим Стор просто выполнял все указания своего сценариста-продюсера и не отступал ни на шаг от его «ценных указаний», видно невооружённым глазом. Рецепт мерзкого варева под названием "Нью-Йоркское такси" казался прост - собрать все гэги и приколы из "Такси 1,2,3" и перенести их на американскую почву, для чего местом действия обозначить не Марсель, а Нью-Йорк; вместо юркого и стремительного красавца "Peugeot 406" взять громоздкий и неповоротливый утюг "Ford Crown Victoria", а вместо симпатичного, живого и непосредственного парня Даниэля позвать отвратительную негритянку из Гарлема.
Похоже, что никто не удосужился объяснить господину Бессону, что шутка хороша тогда, когда она произносится один раз, а если она повторяется бесконечно, то это уже даже не немецкий казарменный юмор, а Петросян какой-то. Стремление Люка Бессона выглядеть американским патриотом большим, нежели сами американцы, начинает раздражать уже к 20-й минуте просмотра. И если немец Роланд Эммерих в своих творениях "День независимости", "Патриот" и "Послезавтра" был ещё более или менее органичен, то Люк Бессон своим сервильным проамериканизмом и натужными потугами на юмор просто бесит. Абсолютно ни одной оригинальной идеи. Налицо все штампы американского кино последних 7 лет: положительный герой - чёрнокожий, разъезжающий, естественно, на американской машине; плохие ребята (в данном случае-девчата) ослепительно красивы, белокожи (одна Жизель Бундхен чего стоит!) и перемещаются, само собой, на европейских автомобилях. Для полноты картины не хватает только автоматов Калашникова в руках злодеев. С армейской прямолинейностью, топорным изяществом и интригой на уровне немецких порнофильмов, Люк Бессон с ослиным упорством, сделавшим бы честь любому прусскому фельдфебелю времён Фридриха II, ведёт свой тухлый "шедевр" к вполне предсказуемому финалу. Под стать фильму и тошнотворно-положительные герои, затмевающие своим скудоумием знаменитую парочку Бивис&Баттхед и вызывающие горячее желание всадить в них пулю, причём максимум к середине просмотра.
Отдельно стоит сказать и про то, что здесь по странному недоразумению именуется спецэффектами. Стрельба озвучена отвратительно, а сцена погони "Ford Crown Victoria" за BMW 7-й серии есть просто апофеоз глупости. В реальной жизни "бумер" с 4,5 литровым движком, разгоном до 100 км/ч за 6,5 секунд и максимальной скоростью 240 км/ч оторвался бы от этого линкора на километр и сделал бы это меньше чем за полторы минуты. Форсировать данную модель "Ford" просто бессмысленно ввиду её совершенно классически-американской тупой трансмиссии и очень "задумчивого" движка. Если уж так надо было популяризировать американский автопром, то почему Бессону никто не подсказал взять хищных красавцев типа "Chrysler 300M" ("Dodge Intrepid") или "Pontiac Bonneville SSEi" 2000 модельного года? Всё бы уж правдоподобнее смотрелось.
Часть 4. Вердикт.
Скажем "Shit!" фильму Тима Стори «Нью-Йоркское такси», снятому под чутким руководством Люка Бессона и наградим его статуэткой в виде кулака с отогнутым средним пальцем в следующих номинациях: режиссура, сценарий, главная мужская роль, главная женская роль, спецэффекты, продюссирование.