Наушники, которые мы выбираем

[Константин Топчий 105]

7 минут назад, YUOMINAE сказал:

У меня iBasso DX220, в данный момент начинаю пробу усилков к нему, послезавтра попробую AMP3.

 

Если Вас не затруднит, после прослушивания связки с iBasso AMP 3 - поделитесь пожалуйста с нами своими впечатлениями.

[YUOMINAE 16]

Хорошо, посмотрим какова будет разница. Хочу еще попробовать AMP 4, 4s и AMP 8.

[Константин Топчий 105]

1 час назад, Александр Карелин сказал:

Ну на серьезной студии любые наушники используют либо для очень узкого сегмента задач контроля, либо "до кучи"... и в  целом  не для задач хоть как-то схожих с домашним прослушиванием... Я бы не рекомендовал ориентироваться на то что то или иное вошло в список студийного оборудования...

 

Посмотрел как смотрят на этот вопрос звукоинженеры

Цитата

1. Pre-production (подготовительный этап записи трека).
Какова цель записи?
Какой есть бюджет?
Какие планируются финансовые расходы? (аренда студии, услуги звукорежиссёров, аранжировщиков, сессионных музыкантов и т.д)
Достаточно ли будет часов в студии для записи всех инструментов и вокальных партий?
Сколько будет стоить запись CD или публикация в цифровых магазинах?
Каковы расходы на рекламу?
Кто и как будет заниматься продажей музыки?
Достаточно ли музыканты сыграны? 
Хорошо ли знают свои партии?
Есть ли у музыкантов саунд-продюсер или менеджер?

2. Production (основной этап аудиопроизводства) - он же Трекинг (tracking) – запись песни.
учитываются все нюансы помещения, количество музыкальных инструментов, правильно подобрать микрофоны для вокалистов и инструментов, определить, как будет проходить процесс записи – одновременно (все инструменты будут писаться вместе) или последовательно (один инструмент за одним, т.е. с наложением). На этой стадии звукоинженер и техник записи должны чётко представлять, как песня будет звучать на финальной стадии – во время мастеринга.

3. Редактирование (editing) – после долгих часов записи набирается огромное количество разных дублей, различных вариантов музыкальных партий, из которых звукорежиссёр, вместе с продюсером, отбирает лучшие отрывки для итоговой дорожки. В редакцию входит два важные пункта:
а. монтаж готовых дорожек из отдельных отрывков.
b. редактирование неточностей в исполнении мелодии и ритма.

4. Сведение (mixing) – создание слитного единого звучания из отдельных дорожек.
Для этого в процессе сведения звукорежиссёр прослушивает трек на разном оборудовании:
на мониторах дальнего или среднего поля (зависит от размеров помещения). Для комнаты среднего размера отлично подойдут мониторы ххххх;
на стандартных рабочих мониторах ближнего поля (в идеале – ххххх studio, которые стоят во многих профессиональных студиях мира);
Однодрайверные мониторы (с одним коаксиальным динамиком), т.н. shit-контроль – имитация простых колонок, которые обычно стоят у большинства людей; также можно отнести к понятию «шит контроль» контроль звука в референсных наушниках.

Профессиональные наушники для звукорежиссёров (стандартно:  ххх/ хххх/ ххххх).
Мониторинг через наушники необходим по нескольким причинам:
⁃ Ни в одной звукозаписывающей студии не бывает идеальных помещений, но услышать звук без влияния комнаты, который задумывался артистом и звукорежиссёром, можно в хороших наушниках;
⁃ Всё больше людей слушают музыку через наушники, причём даже в студийных, и крайне важно сделать хорошее звучание в самих наушниках, чтобы добиться единого уровня качества;
⁃ Профессиональные наушники тонально нейтральны, при этом выполняют роль «лупы», благодаря чему можно в деталях расслушать и «рассмотреть» трек на наличие возможных огрехов или недочётов (шумов, щелчков и ошибок монтажа), а также музыкальны и способны удовлетворить требования меломанов и аудиофилов.

Профессиональная мудрость:
⁃ Сведение должен делать звукорежиссёр, который не участвовал в процессе трекинга.
⁃ Сделать хорошее сведение можно только в акустически правильно спроектированном помещении и на хорошем профессиональном оборудовании.

5. Post-production (заключительный этап аудиопроизводства).
Мастеринг (mastering) – доработка сведённого трека до единого стандарта звучания.

Проще говоря: мастеринг даёт возможность вашему треку одинаково качественно звучать абсолютно в любых колонках и наушниках средней ценовой категории при любой громкости, и без потери качества, которое задумывалось звукорежиссёром.

Работа мастеринг-инженера зависит от конечного носителя (CD, винил) и форматов:
Мастеринг для CD-audio – приведение всех треков к единому звучанию в рамках альбома (по громкости, частотному балансу) и ориентация на прослушивание конечным потребителем записи на колонках и наушниках выше-средней ценовой категории при любой громкости .
Мастеринг для iTunes (Google Play и пр.)– обработка в соответствии с конкретными требованиями цифрового магазина и прослушивание потребителем записи на колонках и наушниках бюджетной ценовой категории и/или автотранспорте.

Всё не так и сложно вроде бы на первый взгляд...

 

[Александр Чечелёв 42]

В теории все всегда просто 🙂

В большинстве современных студий я бы повесил вот такую табличку: 

В переводе означает:

"Теория, это когда все всё знают, но ничего не работает. Практика, это когда всё работает, но никто не понимает, почему. Здесь же мы смогли объединить оба подхода - ничего не работает, и никто не понимает, почему"

 

 

 

[Александр Чечелёв 42]

Хорошо, что тема про наушники ожила 🙂 

 

[Александр Карелин 42]

17 минут назад, Константин Топчий сказал:

Всё не так и сложно вроде бы на первый взгляд..

Да понятно что не бином Ньютона, на студиях  профессоров с академиками не требуется  ))) но и к домашнему прослушиванию фонограмм с целью получения удовольствия - процитированное не имеет отношения. В общем,  процесс приготовления ужина и процесс его предания  хоть и об одном и том же, но как говорится: ничего общего ))))

[okokok 522]

Мне понравились наушники, которые делает Фостер (Фостекс) для себя и для Денона.

Самое интересное, что, благодаря низкому импедансу, прекрасно звучат с портатива. Например, неожиданно хороший звук с ноутбука. С хорошим усилителем, понятно, звук лучше, и разница существенна, но комфортное прослушивание возможно и с ноутбука.

[Александр Карелин 42]

1 час назад, okokok сказал:

С хорошим усилителем, понятно, звук лучше,

Совершенно это не "понятно"...скорее всего вылезут все косяки наушников, и наоборот,  станет понятно что  столь V -образный звук далеко не так  приятен,  как при прослушивании "шопотом" с чего-то заведомо аудиоущербного

[Константин Топчий 105]

21 час назад, Александр Карелин сказал:

Скорее говорить надо о Т1 2nd gen. -  очень универсальные  наушники не хватая высших баллов ртив одном из музжанров тем не менее с правильным усилием могут подойти под самое распространенное требование: " мне чтоб слушать всё"

 

20 часов назад, Александр Карелин сказал:

Для т1_2 достаточен усилитель обеспечивающий на  нагрузке 600-1000 Ом выходное напряжение 10-13 Vrms.  Ничего особенного... 

 

19 часов назад, Александр Карелин сказал:

Тут в общем не ответить ... Все-таки импеданс т1_2 > 600 Ом и им надо надо чтоб усилитель быстрототгружал 0,25 Вт в эти Омы... А большинство изодинамических наушников - низкоомные (16-50 Ом) и низкочувствительные, им требуется зачастую 2-7 Вт... 

 

Знакомый владелец этой модели наушников из Half Moon Bay, California внимательно наблюдает за нашей дискуссией и в продолжении темы снял график этих наушников, который любезно разрешил выложить в этой ветке. Плюс его комментарий графика из США :

Цитата

для сравнения Beyerdynamic T1 Gen2 (по паспорту - 600 Ом.):
Еще одно доказательство того, что недюженный нужен усилитель, чтобы они звучали так, как способны.

 

[Александр Карелин 42]

2 часа назад, Константин Топчий сказал:

Знакомый владелец этой модели наушников из Half Moon Bay, California внимательно наблюдает за нашей дискуссией и в продолжении темы снял график этих наушников, который любезно разрешил выложить в этой ветке. Плюс его комментарий графика из США :

Я видел  схожий график по этим наушникам.  Но ичего страшного на графике нет.  Надо понимать что для полного  раскрытия необходимым условием должно быть усиление выдающее на такой импеданс 12-13 Vrms... С оговорками они уже более менее сносно  звучат   от усилителя с 8-9 Vrms.

Дальше конечно желательно чтоб усилитель бы "быстрым", не обладал выраженными коммутационными искажениями...

При этом т1_2 при работе с "Ратша 2" звучат примерно как  электростаты,  но в отличии от электростатов -  с басом и чуть более простыми вч, но все равно очень электростатичнно по прозрачности и открытости звучания.  В нашей практике мы сделали  и ламповый  однотакт " Ратша" на d3a и е81l с  пермаллоевыми ТВЗ с вторичкой под 300 Ом  он  выдавал  на  600 Ом  12 Vrms  и тоже превосходно  сочетался с т1_2

 

 

 

 

Изменено 26 декабря 2019 пользователем Александр Карелин