Измерение RT60...

короче, пока туфта, а не комментарии по делу

вот, кстати, чуть в сторону от AL-1, к Мелиссе   . скопировано с сундука (пост Саш Бара в ветке про Мелиссу):
"ДЕЛО ВРЕМЕНИ", или почему измерения АС мало что говорят об их звучании.

отрывки из статьи обозревателя журнала "Hi-Fi News and Record Reviews" Кита Хауэрда (Keith Howard)


....Когда впервые появилась MLSSA, она представляла собой прорыв в измерениях акустических систем, потому что позволяла проводить их в обычных помещениях, а не в традиционных безэховых камерах. Ранее это было невозможно из-за отражений от стен, потолка и пола искажавших общий сигнал. MLSSA решает эту проблему с помощью "временного окна", замеряя сигнал от начала импульса до того момента, когда на микрофон начинают поступать отражения от поверхностей помещения. Таким образом, отсекаются все отражения....

Но, как известно, бесплатный сыр бывает только в мышеловке. Первая проблема связана с тем самым "временным окном". Как известно, звуковая волна должна в определенной степени развиться, чтобы ее можно было зафиксировать теми или иными приборами. На это, соответственно, уходит определенное время.

Допустим для наглядности, что звуковая волна должна совершить полный цикл, чтобы быть зафиксированной измерительными приборами. В этом случае для измерения сигнала частотой 10 кГц необходима минимум 0,1 миллисекунда. Для частоты 100 Гц это время возрастает в 100 раз (10мс).

В реальности, однако, формула взаимозависимости временного отрезка и частоты немного более предпочтительна:

Z t x Z f (больше или равно) 0,5

где Z - "часть от"
t - время
f - частота
х - знак умножения

Из этого следует, что при временном окне в 5 мс наилучшее разрешение, которого можно достичь - это 100Гц. В результате график АХЧ в лучшем случае будет разделен на участки по 100 Гц. В диапазоне 10 кГц это разрешение вполне адекватно. Ниже, скажем, 1кГц - этого явно недостаточно.

Примерно такое временное окно используют все, пользующиеся MLSSA по вполне понятной причине - временное окно диктуется помещением.
В моем случае - это КдП с потолком высотой 3 м. В результате оптимально расположенные АС с динамиками где-то в районе 1,5 м. от пола могут быть измерены на расстоянии 1 м. с максимальным временным окном около 6 мс, чтобы отсечь первые отражения.

Для достижения лучшего результата необходима значительно большая КдП. В этом случае использую зал рядом с домом, где обычно играют в бадминтон. Высота потолка здесь 9 метров. Колонки я поднимаю на расстояние 4,5 м от пола (что само по себе уже достижение!). В этом случае максимальное временное окно при измерениях на расстоянии 1 м от АС составит немногим более 23 мс. Это позволяет разрешение в 22Гц -лучше, но тоже далеко не идеал.

...Вторая причина относительной недостоверности измерений MLSSA - так называемые отложенные резонансы корпуса АС, которые впервые были открыты еще в 1946 году Д.И.Л. Шортером. Проведенные после этого многочисленные исследования, в том числе Питера Фрайэра, показали, что отложенные резонансы оказывают огромное влияние на звучание АС.

В 1976 году Уильям Стивенс провел масштабный эксперимент по изучению отложенных резонансов корпуса АС, опубликовав таблицы этих резонансов. Давайте добавим эти резонансы в импульсный сигнал наших АС, введем этот сигнал в MLSSA с помощью Cool Edit, позволяющего экспортировать .wav сигнал в "родной" TIM формат MLSSA. А теперь посмотрим, какие результаты измерений получаются при разных временных окнах.

Для начала получим "идеальный" результат с окном 217 мс. - максимальне окно при данной частоте сэмплирования Мы видим гладкий спад уровня баса с небольшими пиками на частотах отложенных резонансов. Все резонансы четко разделены и легко определяются на спектральном графике.

Теперь посмотрим, что получается при обычном окне в 6 мс. Деградация разрешения графика такова, что АХЧ ниже 1 кГц имеет далекое отношение к реальности. На спектральном графике резонансы не видны вообще.

Можно значительно улучшить точность измерения, проведя замер баса в ближнем поле, чтобы минимизировать вляние КдП, а потом привязать это к остальной части графика (метод, изобретенный D.B. Keele). Но измерения микрофоном, расположенным в нескольих милиметрах от басового динамика мало что скажут о вибрациях в корпусе АС.

Увеличение окна до 23 мс, возможное в условиях большого спортзала, позволяет хорошо различить на графике рожденный резонансами пик на частоте 619Гц, но пять пиков, находящихся ниже, остаются неразличимыми. Так что даже в условиях огромного зала, при том, что АС подняты на высоту 4,5 м., резонансы ниже 400 Гц. MLSSA не показывает.

Все выше сказанное давно уже не является секретом для профессионалов, они знают, какую цену платят за использование короткого временного окна. Однако читатели, возможно, удивятся тому, что эффект отложенных резонансов корпуса, который так хорошо коррелируется с результатами субъективных оценок, не учитывается при измерениях АС. (Джон Аткинсон из Stereophile пытается как-то решить эту проблему, прикрепляя к панели одной из колонок акселерометр).

Если измерения мало что говорят нам о том, как в реальности звучат АС - а это распространенная жалоба - резонансы корпуса и короткое временное окно измерений являются важными причинами этого явления.

Проблема в том, что диагноз поставить легко, а излечить болезнь сложно. Необходимо как-то идентифицировать отражения и исключить их из общего сигнала. Это позволит открыть временное окно, которое, в свою очередь, позволит провести более точные измерения. Есть два пути - применение сложного сепстрального анализа (PD Baumann, SP Lipshittz, AC Scott) или использование метода определения закономерности, который основан на идентификации отложенного и ослабленного повторного сигнала. Оба метода перспективны, но ни один из них не нашел еще применения в коммерческом программном обеспечении.

До тех пор, пока алгоритмы отсечения отражений не станут стандартной частью устройств по измерению MLS, ситуация останется неизменной. Так что обладатели больших безэховых камер до сих пор остаются единственными, кто может измерить вышеозначенные аспекты работы АС. На этом фоне более "демократические" приборы, основанные на MLS слегка бледнеют.

(С полным содержанием статьи, а также со всеми приведенными в ней техническими подробностями, графиками, таблицами, результатами измерений и ссылками на соотв. литературу можно ознакомиться в журнале Hi-Fi News and Record Reviews Vol 49 No5 (May 2004)

48

угу. и были идеи снять все х-ки в случае, когда колонка смотрит на микрофон. даже были сделаны 1-2 измерения, но просто времени не хватило на большее кол-во измерений. да и вторая была включена при этом непорядок. надеюсь будет еще возможность продолжить

а вот вопрос в связи с этим - реверберации мерялись только в нескольких точках, да еще и с октавным усреднением - прибор так делает. АЧХу же меряли с третьоктавным усреднением. По идее, я так понимаю, можно было бы наложить графики друг на друга и сделать выводы о совпадении и не совпадении неких горбов на АЧХ с некими выбросами на графике ревербераций. Но на самом деле так делать, мне кажется, бесполезно, из-за того, что слишком грубое усреднение при измерении ревербераций могло привести к "пропускам" некоторых выбросов по времени ревербераций. Т.е. график, полученный с этим прибором, он так - для общего сведения, но не для тонкого анализа. Или я ошибаюсь?  

54
Это были не комментарии, а скорее вопросы для уточнения РЕАЛЬНОГО процесса.
За уточнения ПО ДЕЛУ, спасибо. Теперь боль-мень понятно.
Я так понимаю прибор авто-отсекает уровень (для RT60) и авто усредняет. Думаю ВРУЧНУЮ "отсечку" можно было бы сделать точнее. Например, транслируем сгенерированный синус частотой F0 и пишем сие через микрофон в wav-файл. Синус обрываем на пике и смотрим затухание. Находим нужную амплитуду затухания (отсекаем) и определяем время ревера.
Кстати, если не в лом ответить, КАКОЕ, относительно амплитуды тест.сигнала затухание (в ДБ) принято для измерения RT60? Ни 60 ли децибел или?(честно - не знаю).

Понятно, что с "вручную" мороки много, зато уж точно на авто-алгоритм грешить не придётся. А подозрение именно на точность работы алгоритма прибора есть, в связи с вашими последними комментами. То, что видишь глазами и делаешь своими руками повторить алгоритмически довольно не просто.