| Цитата |
|---|
| Андрей Любитель пишет: Это важно для понимания того, что СИСТЕМА на шириках это не для стерильных кремниевых усилителей. Тем более японческого происхождения. Четкость и разборчивость звука большинства музыкальных инструментов определяются составом их гармоник. Человеческое ухо обладает способностью самостоятельно "подставлять" в звук плохо слышимые основные частоты при условии, что для этого в воспринимаемом сигнале есть достаточное количество их гармоник. Характерный пример - ударные инструменты, звук которых можно с легкостью очистить и "поднять" над миксом за счет простого снижения уровня низкочастотных составляющих. Авторы: звукорежиссёры © Девин Дево, Аарон Трумм |
Ваш пример ставит "крест" на "германии",так как происходит нарушение гармонии,согласно вашего примера.
Одни части спектра сигнала будут усилены в большей степени,другие в меньшей.
Более того,будет добавлен "чужеродный спектр",которого не было в спектре сигнала.
Согласно вашего примера,зврежиссёры имели ввиду построение результирующей картины мозгом, при соблюдении гармонии сигнала - сигналы есть,но их соотношение нарушено.
А,что делать с теми сигналами,которых не было в спектре,но они появились?
Мозг,ориентируясь на эти данные,построит совсем другие результирующие образы.
Критерием оценки всегда был и останется:правильный тональный баланс и по электрическому сигналу,и по звуковому давлению АС.
Только в этом случае "неопытный мозг" слушателя может построить правильные образы,которые предлагают своим слушателям звукорежиссёры.
Исполнители и дирижёр предлагают одну сторону образа,а результирующая работа зврежиссёра - другую.Удачное их сочетание - шедевр.
Про техническую сторону,при которой возможно получение правильного тонального баланса,напоминать не буду - она описана и разобрана.
P.S.Кто не понял, до сих пор,что условиями правильной цветопередачи являются наличие правильного баланса белого и "температуры" первичных цветов - чаще глядите в окно и сравнивайте...,там истина...
!