| Цитата |
|---|
| Сергей Жеклов пишет: Замените "музыкальную" составляющую на "гармоническую" , чтоб было понятней. Если дома есть фортепиано - попробуйте открыть крышку и спеть туда, послушайте отклик - сразу поймете, о чем это я |
Как раз с роялем не совсем удачный пример. У него, как у большинства струнных, достаточно богатый спектр негармонических обертонов. Это давным-давно заметил Рейслбек, выводя свои кривые.
В основном, с Вашими пунктами определения музыкальности согласен.
Единственное, можно некоторые уточнить.
| Цитата |
|---|
| Сергей Жеклов пишет: 1.Обязательна дополнительная гармонизация звука (гармониками первых порядков ) - для этого отлично подходят лампы, винил, магнитная лента, - чтобы подчеркнуть тембры. |
Не обязательна. Желательна в мёртвых системах с выхолощенным спектром по различным причинам.
Тембры, как известно, формируют обертона. Чем дубовее и сильнее заглушен диффузор, тем меньше он передаёт слышимых обертонов.
Например во многой английской акустике, с некоторого времени,сильно увлеклись глушением диффузоров и обертонов.
Утратили живость, амбиентность, но вдруг получили сцену и воздух, кторые стали покупать. К тому же менялвсь музыка, жанры, инструменты и востребованность натуральных обертонов ушла на задний план.
Немцы, помешанные на точности и воспитанные на другой музыке, долгое время в корне отличались именно
тембральным богатством. Сделать не тупую, не глухую акустику с хорошим тональным балансом гораздо сложнее, чем мертворожденную, по обертонам, с пластиковыми диффузорами.
Это тоже важно учитывать при подборе усиления.
В остальных пунктах музыкальности Вы перечислили:
2. "Живость" звука. Для большей "живости" звука нужны дополнительные резонансы в тракте - для этого в лучшем виде годится "слабая" бумага диффузора, не мешающие определенным резонансам подвесы диффузоров и "воротники", тонко рассчитанные резонансы корпусов
[/QUOTE]
| Цитата |
|---|
| Сергей Жеклов пишет: 3.Эффект присутствия: Выделение, подчеркивание среднечастотного диапазона |
| Цитата |
|---|
| Сергей Жеклов пишет: 4. Выделение из массы звуков "музыкальной" составляющей. На это работает все вышеперечисленное, но можно и добавить , искусно "замазывая" искажениями первых порядков часть звуков и ненужную в данном случае детализацию- чтобы осталась только "музыкальная суть" |
Отчасти тоже согласен. Часть этих свойств стараются придать звукорежи на стадии сведения и обработки своими хитростями.
Кто не расслышат или мало добиваются кабелями, оформлением КДП и массой других способов.
Всё это электромеханические методы.
Грамотная акустика на правильных широкополониках несёт достаточно целостной информации и позволяет этого добиться акустическими методами. При этом использовать достаточно точное, прозрачное усиление без всякой электрической гармонизации. Такой способ наиболее естественен, но не подаётся расчётам и единой теории по этой теме нет. Приходится ориентироваться на удачные изделия и эксперименты.
Поэтому массовым не станет. Да это всем и не надо.
Например далеко не все слышат и различают ультрахроматические звуки при комбинации обертонов натуральных инструментов.
И струнных в том числе.
Хотя это нравится при имитации и искусственном усилении этой составляющей электронными методами.
Отсюда тяга к повышенным громкостям или некоторым жанрам музыки.
ЕдРо в ведро
