Самые дорогие на сегодня кассетные деки, нужна помощь зала! :)

Спасибо за ссылку!
Но пробежавшись чуток по текстам...количество повторений слов "сглаживает-облагораживает" приводит практическое мышление в боевую готовность, а не лохуют ли вас.    Но да ладно, может просто реклама такая или чрезмерная увлечённость. И конечно у меня опять возник главный вопрос, что за записи там, какова их история происхождения и реальное качество. (хоть по той же ссылке от туда) Почему так мало и что значит обещание найти любую запись (из интернета чтоль)    

http://hiendmusic.ru/zapis-na-kassety

Кто что думает по этому поводу, прошу поделиться, может правильно Дмитрий сказал, что мол тормози на старте с таким подходом?  

...или заказать пару тройку кассет, благо в кладовке сонька какая-то трёхбашковая завалялась (не ES правда) за 15 лет и забыл ужо, не трогал совсем   .... и кассет с сотню может, как думаете, живые ещё или уже всё....раньше пылинки сдувал.....хотя зачем с CD записи, а по новой уже наверное не запишутся толком....

Нет на Вас Леонова Опять рекламу подсунули

на том сайте есть статья про катушечники
особенно полезны отзывы и комментарии внизу
и ставятся все точки над i

"Могу сказать, 1000-й действительно на лучших лентах приближается к бобиннику по звучанию. Но приближается он, как российская хоккейная сборная к советской в их лучшие годы. Т.е. если нет настоящего катушечника - сойдёт и 1000 Накамичи для музыки. Именно в таком формате, сойдёт. Хотите настоящий музыкальный оргазм - у вас нет альтернативы, только бобинник, только хороший, только настроенный на совесть."

Старший Накамичи любил и очень неплохо разбирался в барочной (европейской) музыке. В их зале периодически выступали камерные составы. Поскольку в этой части наши с ним вкусы совпадают , то вот как раз под такую музыку их деки и заточены на 150%. Главный звуковой признак такой музыки (так сказать культурный я не обсуждаю) это верные естественные тембры и их четкая дифференциация, натуральные материалы инструментов, строй почти на пол-тона ниже, высокое пространственное разрешение. За это во многом несет ответственность ФРОНТ сигнала... Дальше сами уже...
Как ни парадоксально, но этот мир пока жив... Но, копирование в 99% случаев проводилось на дупликаторах (на Западе). Есть два способа: параллельный, когда на многогнездном дупликаторе записывалось сразу много кассет на высокой скорости. В этом случае источником была либо мастер-лента (бобинная), либо цифра. Или контактным способом, когда панкейк прогонялся на дикой скорости в прямом контакте бутербродом с лентой с большой коэцервативной силой. Получался просто перенос копирэффектом. Это большей частью крупные студии делали.
Я сравнивал записи. Субъективно мне больше прямым контактом нравилось. Звук как-то смачнее, сочнее. Это как с тем случаем моим с Техниксом М63: звук неправильный по сути, очевидно окрашенный, но такой смачный, свежий ну прям как барин из Парижу... почему-то хочется слушать!
А вот в СССР, поскольку все промышленные дупликаторы закупались через Внешторг для Мелодии или делались промышленно (например, в Вильнюсе, Киеве, Ташкенте или Львове) на базе ЛПМ всяких там Вег/Маяков или целиковых дек Яуз), то маленькие студии (они тогда прикрывались вывесками пунктов проката) реально писали на 2-3-х деках нередко приемлемого (в смысле массового потребителя) качества с источником в виде бобинника и лент, первописанных или 1-2 копии с винила. Писали в основном на маяках и яузах. Маяки были предпочтительнее из-за их сравнительной  кондовости и отсутствия дверцы кассеты. В пунктах проката побогаче (типа как в Доме Книги на Б.Полянке) пользовали акаяны со стеклоферритом, замотанные в пленку. После полугода дикой эксплуатации их разматывали и сдавали в комок на той же Шаболовке под видом нуля...