История прямого привода (ПП) началась в 1929 году, когда фирма Торенс запатентовала ПП в граммофонах. Однако потребовалось еще 40 лет, чтобы ППП начали свое победоносное шествие по студиям звукозаписи, радиостанциям и домам притязательных звуколюбов. История ППП началась, собственно, с появления в 1969 году SP-10Mk1производства National/Technics.
Истоки
Истоки ПП тесно связаны с именем National/Technics и требованиями радиостанций к проигрывателям винила. В конце 60-х годов практически в каждой радиостанции мира «трудились» проигрыватели ЕМТ. ЕМТ 930 вполне отвечал требованиям радиостанций к быстрому установлению номинальной скорости вращения и хорошему звучанию даже несмотря на то, что имел так называемый фрикционный привод – мотор приводил в движение промежуточный резиновый фрикцион, который в свою очередь соприкасался с внутренней частью диска и передавал ему вращающий момент. Быстрое установление номинальной скорости вращения достигалась за счет того, что внешняя часть диска была облегчена, а внутренняя утяжелена. Высокая стабильность вращения обеспечивалась большой массой внутренней части диска.
Недостатком такой конструкции было большое число движущихся частей, все из которых в большей или меньшей степени резонировали и, кроме того, неизбежно изнашивались в процессе непрерывной эксплуатации в условиях круглосуточного радиовещания. В стремлении улучшить качество воспроизведения пластинок инженеры Technics пришли к мысли, что какого-либо дальнейшего повышения качества звучания можно добиться только путем радикального снижения количества движущихся частей проигрывателя. Этому должно было сопутствовать снижение количества частей, подверженных механическому износу, и, как следствие, удешевление проигрывателей. К похожим выводам пришли не только японцы – в 1968 году фирмой Торенс из Лара была представлена ременная модель TD-125, механическое устройство которой по сравнению с ее предшественником TD-124, проигрывателем для домашнего использования с комбинированным ременно-фрикционным приводом, было весьма просто и содержало на ¾ меньше движущихся частей. TD-125 был также оснащен электронной схемой стабилизации скорости вращения, что позволяло добиться высокой стабильности вращения диска. Для внедрения же в профессиональные области ременной привод был совершенно непригоден из-за неизбежного проскальзывания резинового ремня на маховике ведущего мотора – скорость установления номинальной скорости вращения была просто неприемлема.
Японцы предложили гораздо более радикальное решение. С появлением мощных, низкоскоростных моторов постоянного тока и удешевлением полупроводниковых регулировочных усилителей производителям открылись новые горизонты – если диск расположить непосредственно на оси ведущего мотора, во всей системе остается лишь одна подвижная часть, которая, кроме того, вращается очень медленно и обладает большим моментом инерции, что приближается к идеалу невероятно близко.
Однако поскольку почти ни один мотор не работает без рывков (в действительности мотор как бы «перепрыгивает» с одного полюса на другой) привод было необходимо регулировать электроникой. Для этой цели генерировался опорный сигнал, который сравнивался с сигналом, снимаемым с таходатчика, расположенного на нижней стороне диска, после чего эта разница отправлялась на схему управления мотором. Именно так вкупе с тяжелым диском в Technics SP-10 были достигнуты превосходные «ходовые» характеристики. Кроме того, такая схема управления скоростью вкупе с моторами, обладавшими очень большими вращающими моментами, обеспечивала очень быстрое установление номинальной скорости вращения диска.
Так появился на свет ПП. В 1969 году Technics представили свою модель SP-10, которая сразу же стала пользоваться большим успехом у потребителей. Все радиостанции мира стали делать ставку на этот проигрыватель. Несколько позднее на рынке появился проигрыватель Sony 2250, который должен был составить Technics конкуренцию. А в начале 70-х за ними потянулись и другие фирмы такие, как Nippon Columbia (Denon), Victor (JVC), Pioneer, Sansui и др.
ПП дома
На этом идеи японских инженеров не иссякали. В конце 60-х все больше меломанов по всему миру начинали комплектовать свои жилища дорогостоящими аудиосистемами. Сегмент рынка под названием «аппаратура для дома» начинал стремительно развиваться. За счет снижения количества дорогостоящих и тяжелых механических частей в приводах проигрывателей японские фирмы надеялись также снизить затраты на производство проигрывателей высокого класса. Если до того такие фирмы, как Thorens, Dual и Garrard просто не имели конкурентов, то с появлением ПП японские фирмы смогли предложить потребителям проигрыватели такого же уровня, которые ввиду сравнительно более низких затрат на производство и транспортировку, стоили дешевле.
Technics и здесь были в арьергарде со своей моделью SL-110. К середине 70-х ППП производила буквально каждая японская фирма. Только самые дешевые модели для начинающих виниломанов по-прежнему оснащались ременным приводом.
Совершенствование
Разработанная Technics схема управления мотором была, конечно, неплоха, но имела свои недостатки. При снятии сигнала с таходатчика корректировка скорости осуществлялась только тогда, когда отклонение скорости от номинала уже имело место быть. Кроме того выяснилось, что для правильного функционирования системы крайне важна была чистота опорного напряжения.
ЕМТ не сочли возможным отсиживаться в тени Technics и поступили типичным для них бескомпромиссным образом. В 1976 году ЕМТ выпустили модель 950, за которую попросили 8.299,- немецких марок. Это был запредельный проигрыватель винила. Функция обратного хода, легкость в управлении и бескомпромиссно стабильная конструкция позволили ЕМТ отвоевать обратно некогда утерянные позиции. 950-й, а позднее и более компактный 948-й были наследниками 930-го, которые нашли себе применение во всем профессиональном мире.
950-й был ППП с таходатчиком, однако опорное напряжение создавалось генератором Холла и благодаря этому было практически неподвержено внешним воздействиям таким как колебания температуры или сетевого напряжения.
Nippon/Columbia, больше известные под торговой маркой Denon, были лидером в оснащении японских радиостанций. А оснащали они их ППП серии DP. В этих ППП роль таходатчика выполняла магнитная головка, снимавшая сигнал с магнитного кольца, расположенного на внутренней части диска. Этим японские инженеры добились того, что управляющий сигнал поступал на схему стабилизации привода постоянно, что позволяло избежать даже малейших отклонений скорости от номинала.
Другие японские производители оптимизировали схему управления мотором за счет введения контура стабилизации разности фаз (PLL=phase locked loop) реального и опорного сигнала, благодаря которому подстройка скорости осуществлялась уже при самом минимальном отклонении частоты вращения от опорной так, что даже если некая совершенно мизерная разность фаз и оставалась, она оставалась строго постоянной. В конце концов, дело пришло к тому, что какого-либо улучшения можно было достичь только посредством дальнейшего увеличения точности опорного сигнала. Фирмам требовалось лишь время, чтобы научится использовать свойства кварца для получения сверхточных опорных сигналов.
Все ППП, выпускавшиеся во второй половине 70-х, отличаются существенными улучшениями характеристик по сравнению с их «отцами». С точки зрения качества звучания ППП высшего класса производства Technics, Denon, Sony, JVC, Kenwood, Pioneer могут смело использоваться и сегодня.
Коронация и конец
В конце 70-х годов японская хай-фай промышленность была в совершенно уникальном положении – мировой рынок был захвачен, курс Йены – низок, а бесчисленные инженеры высочайшей квалификации продолжали плодить в лабораториях все новые идеи. После того, как рынок ППП высшего класса был насыщен, а нашествие компакт-диска все более приближалось, в конце 70-х годов практически все японские производители выбросили на рынок свои флагманские модели, отличавшиеся расточительным использованием дорогих материалов, невероятным качеством изготовления и новаторскими решениями.
Появление таких ППП, как Sony PS-X9, Kenwood L-07D, Technics SP-10Mk2 и Denon DP-100 ознаменовало конец эволюции с ее уже не поддававшимися измерению величинами стабильности, помех и детонации, а кроме того качеством звука, которое даже сегодня, 20 лет спустя, может ошеломить кого угодно. Эти проигрыватели навсегда останутся лицом фирм, производивших их. При создании этих моделей затраты на разработку и производство не имели никакого значения – их создание в большей или меньшей степени субсидировалось с бесчисленных продаж аппаратов среднего класса.
В 1982 году компакт-диск вынес ППП приговор. Силы разработчиков всех японских фирм были брошены на завоевание цифровых территорий. Профессиональный рынок также мгновенно переориентировался на новый носитель. Удорожание рабочей силы и повышение курса Йены в начале 80-х годов ознаменовали конец великих достижений японской инженерной мысли – теперь на повестке дня стояло сокращение расходов! Аналоговые боевые корабли, разработанные в конце 70-х, первыми пали жертвой этого нового «экономичного» мышления. Подобно динозаврам становились они в процессе своей эволюции все больше, дороже и тяжелее, а приход компакт-диска буквально стер их с лица земли.
В конце 80-х только Technics продолжал обслуживать профессиональный рынок своей моделью SP-10Mk2 в то время как такие производители, как EMT и Denon производство профессиональных ППП полностью прекратили.
На потребительский же рынок теперь выбрасывались только самые дешевые пластиковые «игрушки». Небольшие фирмы вроде Luxman и Micro-Seiki были вынуждены снова перейти в своих топ-моделях на ременной привод, потому что поставщиков двигателей для ПП просто не осталось. Один лишь только швейцарский производитель Goldmund ошеломил в середине 80-х весь профессиональный мир своими прямоприводными боевыми машинами, которые, правда, стоили таких денег, которые почти никто из аудиофилов не мог себе позволить потратить.
Ренессанс прямого привода в 90-е
С появлением такого музыкального стиля, как Рэп, такие ППП, как Technics SL-1200Mk2 вновь обрели популярность. На этот раз они использовались диджеями как «обычные» музыкальные инструменты. Такие способы звукоизвлечения, как скрэтчинг и спининг требовали мощных моторов и крутых регулировок. На каком-нибудь Linn LP-12 не стоило даже и пытаться сделать что-нибудь эдакое. Technics отреагировал на эти требования и презентовал диджейскому рынку обновленную модель SL-1200, которая однако не достигала уровня своего предшественника точно также как и бесчисленные переделки старых моделей таких фирм, как Omnitronics, Vestax и пр.
В домашнем же секторе ПП был мертв. Хотя аппараты вроде Goldmund Reference и доказывали, что они оснащены выдающимися приводами, мелкосерийное производство ППП оказывалось для небольших фирм просто нерентабельным. К слову сказать, упомянутый выше Goldmund стоил на момент его выпуска в конце 80-х свыше 18.000 Евро!
Однако в середине 90-х годов по мере приобретения ППП за сравнительно небольшие деньги на распродажах устаревшего имущества радиостанций и частных систем (что происходило по причине того, что большинство людей «купилось» на преимущества компакт-диска) многие виниловые энтузиасты начали вновь осознавать преимущества ППП. Более того, они были попросту ошеломлены тем, насколько хорошо звучали эти динозавры, если их встроить в хорошие столы и оснастить современными тонармами да звукоснимателями.
Прямой привод сегодня
Времена, когда какой-нибудь Denon DP-2000 можно было купить за какие-нибудь 200 Евро, далеко позади. Аналоговый архив большинства радиостанций давным-давно оцифрован. Виниловые проигрыватели используются лишь в исключительных случаях. Во время волны «чисток», прокатившейся по профессиональному миру в начале 90-х, приобретение какого-нибудь EMT 948 по цене до 500 Евро было обычным явлением. Какой-нибудь Technics SP-10 можно было купить буквально на каждом углу за несчастные 200 Евро.
Сегодня цены растут. За хорошо сохранившееся устройство просят чуть ли не стоимость нового. Из-за высокого спроса в Японии проигрыватели EMT (по иронии судьбы) приравниваются к части капитала. Да и вообще предложение совершенно не соответствует спросу. Многие ППП пали жертвой неисправностей и осели на помойке истории. Запчасти можно достать только для ЕМТ, и то только в ограниченном количестве. А число людей, которые, наконец, пусть даже 20 лет спустя, получили возможность воплотить в жизнь мечту своей юности – в то время, когда эти аппараты впервые появились на рынке, речи об их покупке просто не могло идти – только растет. Даже проигрыватели с броским внешним видом вроде Micro-Seiki DQX-1000 уходят за немалые деньги. Мимо встраиваемых приводов вроде Technics SP-10 все это развитие тоже не прошло, однако, как и прежде многие энтузиасты опасаются самостоятельного изготовления столов, так что хорошую модель можно заполучить за сумму порядка 500 Евро. При этом Technics SP-10 является в настоящее время самой благоприятной возможностью для создания аналогового источника высшего класса. К сожалению, гигантские ППП от Nakamichi и Goldmund не смотря ни на что дешевле не становятся – как и раньше аналога им просто НЕ СУЩЕСТВУЕТ.
Однако ищите, да обрящете! Я убежден, что каждый, кто ищет достаточно долго и упорно, обязательно встретит когда-нибудь свою мечту! Они еще не перевелись, эти замечательные ППП!
--------
ППП Nakamichi
Nakamichi были одним из японских производителей, который еще в 70-е годы сделал себе имя своими уникальными кассетными деками. Опыт, приобретенный при разработке механики дек, позволил Nakamichi выпустить одни из самых новаторских ППП в мире – ТХ-1000 и Dragon CT, которые представляют собой в буквальном смысле произведения искусства, механические шедевры. К сожалению, так сложилось, что известно о них только посвященным. Идея создания системы «абсолютной центровки пластинки» даже по сегодняшним меркам была просто-напросто гениальной. Впрочем, и без этого речь идет о проигрывателях беспримерно высокого класса, которые в определенном смысле не имеют себе равных и сегодня. ТХ-1000 вне всякого сомнения был и остается одним из самым уникальных проигрывателей всех времен и народов. Для уменьшения вертикального угла потерь весь узел привода диска был целиком смещен на вертикальной оси так, что даже при использовании поворотных тонармов угол тангенциальных потерь сводится к минимуму. Сам проигрыватель чрезвычайно массивен (40 кг), выполнен из литого алюминия и отличается практически полным отсутствием резонансов. На вторичном рынке эта модель даже сегодня «уходит» за 5.000 Евро, если вообще появляется. Хотя ТХ-1000 в свое время и продавался в некотором количестве как в США, так и в Европе (т.е. их было выпущено отнюдь не 2-3 на весь мир) практика показывает, что заставить обладателя расстаться с этим прибором шансов нет практически никаких. Модель Dragon CT довершила знаменитую серию кассетных дек Nakamichi. Что сказать? Она, конечно, «проще» (хм…) ТХ-1000, но все равно и дизайн, и качество изготовления - просто с другой планеты. И эта модель всплывает на вторичном рынке крайне редко, и просят за нее очень много.
Истоки
Истоки ПП тесно связаны с именем National/Technics и требованиями радиостанций к проигрывателям винила. В конце 60-х годов практически в каждой радиостанции мира «трудились» проигрыватели ЕМТ. ЕМТ 930 вполне отвечал требованиям радиостанций к быстрому установлению номинальной скорости вращения и хорошему звучанию даже несмотря на то, что имел так называемый фрикционный привод – мотор приводил в движение промежуточный резиновый фрикцион, который в свою очередь соприкасался с внутренней частью диска и передавал ему вращающий момент. Быстрое установление номинальной скорости вращения достигалась за счет того, что внешняя часть диска была облегчена, а внутренняя утяжелена. Высокая стабильность вращения обеспечивалась большой массой внутренней части диска.
Недостатком такой конструкции было большое число движущихся частей, все из которых в большей или меньшей степени резонировали и, кроме того, неизбежно изнашивались в процессе непрерывной эксплуатации в условиях круглосуточного радиовещания. В стремлении улучшить качество воспроизведения пластинок инженеры Technics пришли к мысли, что какого-либо дальнейшего повышения качества звучания можно добиться только путем радикального снижения количества движущихся частей проигрывателя. Этому должно было сопутствовать снижение количества частей, подверженных механическому износу, и, как следствие, удешевление проигрывателей. К похожим выводам пришли не только японцы – в 1968 году фирмой Торенс из Лара была представлена ременная модель TD-125, механическое устройство которой по сравнению с ее предшественником TD-124, проигрывателем для домашнего использования с комбинированным ременно-фрикционным приводом, было весьма просто и содержало на ¾ меньше движущихся частей. TD-125 был также оснащен электронной схемой стабилизации скорости вращения, что позволяло добиться высокой стабильности вращения диска. Для внедрения же в профессиональные области ременной привод был совершенно непригоден из-за неизбежного проскальзывания резинового ремня на маховике ведущего мотора – скорость установления номинальной скорости вращения была просто неприемлема.
Японцы предложили гораздо более радикальное решение. С появлением мощных, низкоскоростных моторов постоянного тока и удешевлением полупроводниковых регулировочных усилителей производителям открылись новые горизонты – если диск расположить непосредственно на оси ведущего мотора, во всей системе остается лишь одна подвижная часть, которая, кроме того, вращается очень медленно и обладает большим моментом инерции, что приближается к идеалу невероятно близко.
Однако поскольку почти ни один мотор не работает без рывков (в действительности мотор как бы «перепрыгивает» с одного полюса на другой) привод было необходимо регулировать электроникой. Для этой цели генерировался опорный сигнал, который сравнивался с сигналом, снимаемым с таходатчика, расположенного на нижней стороне диска, после чего эта разница отправлялась на схему управления мотором. Именно так вкупе с тяжелым диском в Technics SP-10 были достигнуты превосходные «ходовые» характеристики. Кроме того, такая схема управления скоростью вкупе с моторами, обладавшими очень большими вращающими моментами, обеспечивала очень быстрое установление номинальной скорости вращения диска.
Так появился на свет ПП. В 1969 году Technics представили свою модель SP-10, которая сразу же стала пользоваться большим успехом у потребителей. Все радиостанции мира стали делать ставку на этот проигрыватель. Несколько позднее на рынке появился проигрыватель Sony 2250, который должен был составить Technics конкуренцию. А в начале 70-х за ними потянулись и другие фирмы такие, как Nippon Columbia (Denon), Victor (JVC), Pioneer, Sansui и др.
ПП дома
На этом идеи японских инженеров не иссякали. В конце 60-х все больше меломанов по всему миру начинали комплектовать свои жилища дорогостоящими аудиосистемами. Сегмент рынка под названием «аппаратура для дома» начинал стремительно развиваться. За счет снижения количества дорогостоящих и тяжелых механических частей в приводах проигрывателей японские фирмы надеялись также снизить затраты на производство проигрывателей высокого класса. Если до того такие фирмы, как Thorens, Dual и Garrard просто не имели конкурентов, то с появлением ПП японские фирмы смогли предложить потребителям проигрыватели такого же уровня, которые ввиду сравнительно более низких затрат на производство и транспортировку, стоили дешевле.
Technics и здесь были в арьергарде со своей моделью SL-110. К середине 70-х ППП производила буквально каждая японская фирма. Только самые дешевые модели для начинающих виниломанов по-прежнему оснащались ременным приводом.
Совершенствование
Разработанная Technics схема управления мотором была, конечно, неплоха, но имела свои недостатки. При снятии сигнала с таходатчика корректировка скорости осуществлялась только тогда, когда отклонение скорости от номинала уже имело место быть. Кроме того выяснилось, что для правильного функционирования системы крайне важна была чистота опорного напряжения.
ЕМТ не сочли возможным отсиживаться в тени Technics и поступили типичным для них бескомпромиссным образом. В 1976 году ЕМТ выпустили модель 950, за которую попросили 8.299,- немецких марок. Это был запредельный проигрыватель винила. Функция обратного хода, легкость в управлении и бескомпромиссно стабильная конструкция позволили ЕМТ отвоевать обратно некогда утерянные позиции. 950-й, а позднее и более компактный 948-й были наследниками 930-го, которые нашли себе применение во всем профессиональном мире.
950-й был ППП с таходатчиком, однако опорное напряжение создавалось генератором Холла и благодаря этому было практически неподвержено внешним воздействиям таким как колебания температуры или сетевого напряжения.
Nippon/Columbia, больше известные под торговой маркой Denon, были лидером в оснащении японских радиостанций. А оснащали они их ППП серии DP. В этих ППП роль таходатчика выполняла магнитная головка, снимавшая сигнал с магнитного кольца, расположенного на внутренней части диска. Этим японские инженеры добились того, что управляющий сигнал поступал на схему стабилизации привода постоянно, что позволяло избежать даже малейших отклонений скорости от номинала.
Другие японские производители оптимизировали схему управления мотором за счет введения контура стабилизации разности фаз (PLL=phase locked loop) реального и опорного сигнала, благодаря которому подстройка скорости осуществлялась уже при самом минимальном отклонении частоты вращения от опорной так, что даже если некая совершенно мизерная разность фаз и оставалась, она оставалась строго постоянной. В конце концов, дело пришло к тому, что какого-либо улучшения можно было достичь только посредством дальнейшего увеличения точности опорного сигнала. Фирмам требовалось лишь время, чтобы научится использовать свойства кварца для получения сверхточных опорных сигналов.
Все ППП, выпускавшиеся во второй половине 70-х, отличаются существенными улучшениями характеристик по сравнению с их «отцами». С точки зрения качества звучания ППП высшего класса производства Technics, Denon, Sony, JVC, Kenwood, Pioneer могут смело использоваться и сегодня.
Коронация и конец
В конце 70-х годов японская хай-фай промышленность была в совершенно уникальном положении – мировой рынок был захвачен, курс Йены – низок, а бесчисленные инженеры высочайшей квалификации продолжали плодить в лабораториях все новые идеи. После того, как рынок ППП высшего класса был насыщен, а нашествие компакт-диска все более приближалось, в конце 70-х годов практически все японские производители выбросили на рынок свои флагманские модели, отличавшиеся расточительным использованием дорогих материалов, невероятным качеством изготовления и новаторскими решениями.
Появление таких ППП, как Sony PS-X9, Kenwood L-07D, Technics SP-10Mk2 и Denon DP-100 ознаменовало конец эволюции с ее уже не поддававшимися измерению величинами стабильности, помех и детонации, а кроме того качеством звука, которое даже сегодня, 20 лет спустя, может ошеломить кого угодно. Эти проигрыватели навсегда останутся лицом фирм, производивших их. При создании этих моделей затраты на разработку и производство не имели никакого значения – их создание в большей или меньшей степени субсидировалось с бесчисленных продаж аппаратов среднего класса.
В 1982 году компакт-диск вынес ППП приговор. Силы разработчиков всех японских фирм были брошены на завоевание цифровых территорий. Профессиональный рынок также мгновенно переориентировался на новый носитель. Удорожание рабочей силы и повышение курса Йены в начале 80-х годов ознаменовали конец великих достижений японской инженерной мысли – теперь на повестке дня стояло сокращение расходов! Аналоговые боевые корабли, разработанные в конце 70-х, первыми пали жертвой этого нового «экономичного» мышления. Подобно динозаврам становились они в процессе своей эволюции все больше, дороже и тяжелее, а приход компакт-диска буквально стер их с лица земли.
В конце 80-х только Technics продолжал обслуживать профессиональный рынок своей моделью SP-10Mk2 в то время как такие производители, как EMT и Denon производство профессиональных ППП полностью прекратили.
На потребительский же рынок теперь выбрасывались только самые дешевые пластиковые «игрушки». Небольшие фирмы вроде Luxman и Micro-Seiki были вынуждены снова перейти в своих топ-моделях на ременной привод, потому что поставщиков двигателей для ПП просто не осталось. Один лишь только швейцарский производитель Goldmund ошеломил в середине 80-х весь профессиональный мир своими прямоприводными боевыми машинами, которые, правда, стоили таких денег, которые почти никто из аудиофилов не мог себе позволить потратить.
Ренессанс прямого привода в 90-е
С появлением такого музыкального стиля, как Рэп, такие ППП, как Technics SL-1200Mk2 вновь обрели популярность. На этот раз они использовались диджеями как «обычные» музыкальные инструменты. Такие способы звукоизвлечения, как скрэтчинг и спининг требовали мощных моторов и крутых регулировок. На каком-нибудь Linn LP-12 не стоило даже и пытаться сделать что-нибудь эдакое. Technics отреагировал на эти требования и презентовал диджейскому рынку обновленную модель SL-1200, которая однако не достигала уровня своего предшественника точно также как и бесчисленные переделки старых моделей таких фирм, как Omnitronics, Vestax и пр.
В домашнем же секторе ПП был мертв. Хотя аппараты вроде Goldmund Reference и доказывали, что они оснащены выдающимися приводами, мелкосерийное производство ППП оказывалось для небольших фирм просто нерентабельным. К слову сказать, упомянутый выше Goldmund стоил на момент его выпуска в конце 80-х свыше 18.000 Евро!
Однако в середине 90-х годов по мере приобретения ППП за сравнительно небольшие деньги на распродажах устаревшего имущества радиостанций и частных систем (что происходило по причине того, что большинство людей «купилось» на преимущества компакт-диска) многие виниловые энтузиасты начали вновь осознавать преимущества ППП. Более того, они были попросту ошеломлены тем, насколько хорошо звучали эти динозавры, если их встроить в хорошие столы и оснастить современными тонармами да звукоснимателями.
Прямой привод сегодня
Времена, когда какой-нибудь Denon DP-2000 можно было купить за какие-нибудь 200 Евро, далеко позади. Аналоговый архив большинства радиостанций давным-давно оцифрован. Виниловые проигрыватели используются лишь в исключительных случаях. Во время волны «чисток», прокатившейся по профессиональному миру в начале 90-х, приобретение какого-нибудь EMT 948 по цене до 500 Евро было обычным явлением. Какой-нибудь Technics SP-10 можно было купить буквально на каждом углу за несчастные 200 Евро.
Сегодня цены растут. За хорошо сохранившееся устройство просят чуть ли не стоимость нового. Из-за высокого спроса в Японии проигрыватели EMT (по иронии судьбы) приравниваются к части капитала. Да и вообще предложение совершенно не соответствует спросу. Многие ППП пали жертвой неисправностей и осели на помойке истории. Запчасти можно достать только для ЕМТ, и то только в ограниченном количестве. А число людей, которые, наконец, пусть даже 20 лет спустя, получили возможность воплотить в жизнь мечту своей юности – в то время, когда эти аппараты впервые появились на рынке, речи об их покупке просто не могло идти – только растет. Даже проигрыватели с броским внешним видом вроде Micro-Seiki DQX-1000 уходят за немалые деньги. Мимо встраиваемых приводов вроде Technics SP-10 все это развитие тоже не прошло, однако, как и прежде многие энтузиасты опасаются самостоятельного изготовления столов, так что хорошую модель можно заполучить за сумму порядка 500 Евро. При этом Technics SP-10 является в настоящее время самой благоприятной возможностью для создания аналогового источника высшего класса. К сожалению, гигантские ППП от Nakamichi и Goldmund не смотря ни на что дешевле не становятся – как и раньше аналога им просто НЕ СУЩЕСТВУЕТ.
Однако ищите, да обрящете! Я убежден, что каждый, кто ищет достаточно долго и упорно, обязательно встретит когда-нибудь свою мечту! Они еще не перевелись, эти замечательные ППП!
--------
ППП Nakamichi
Nakamichi были одним из японских производителей, который еще в 70-е годы сделал себе имя своими уникальными кассетными деками. Опыт, приобретенный при разработке механики дек, позволил Nakamichi выпустить одни из самых новаторских ППП в мире – ТХ-1000 и Dragon CT, которые представляют собой в буквальном смысле произведения искусства, механические шедевры. К сожалению, так сложилось, что известно о них только посвященным. Идея создания системы «абсолютной центровки пластинки» даже по сегодняшним меркам была просто-напросто гениальной. Впрочем, и без этого речь идет о проигрывателях беспримерно высокого класса, которые в определенном смысле не имеют себе равных и сегодня. ТХ-1000 вне всякого сомнения был и остается одним из самым уникальных проигрывателей всех времен и народов. Для уменьшения вертикального угла потерь весь узел привода диска был целиком смещен на вертикальной оси так, что даже при использовании поворотных тонармов угол тангенциальных потерь сводится к минимуму. Сам проигрыватель чрезвычайно массивен (40 кг), выполнен из литого алюминия и отличается практически полным отсутствием резонансов. На вторичном рынке эта модель даже сегодня «уходит» за 5.000 Евро, если вообще появляется. Хотя ТХ-1000 в свое время и продавался в некотором количестве как в США, так и в Европе (т.е. их было выпущено отнюдь не 2-3 на весь мир) практика показывает, что заставить обладателя расстаться с этим прибором шансов нет практически никаких. Модель Dragon CT довершила знаменитую серию кассетных дек Nakamichi. Что сказать? Она, конечно, «проще» (хм…) ТХ-1000, но все равно и дизайн, и качество изготовления - просто с другой планеты. И эта модель всплывает на вторичном рынке крайне редко, и просят за нее очень много.