ВИНИЛ: вопросы, инфо, издания, лейблы, музыка ...

Во, у меня америкаский ЛЗ4 Porky\PeckoDuck - он весь американский тираж мастерил?

Нет, Серёж. Скорее всего, только матрицы на нескольких заводах первого тиража были работы GEORGE'a PECKHAM'a. Американцы вообще очень болезненно относятся к чужим матрицам. Для них нет заморских авторитетов. У меня, например, есть вариант самого первого американского пресса YES RELAYER с американскими номерами и матрицами PORKY. Они встречаются крайне редко, и в самой Америке их вряд ли кто-то ищет. Скорее так, как курьёз. Проблема американских изданий в том, что у них огромное количество разных заводов, у каждого из которых свой почерк и традиции. Первый тираж одного завода может заметно отличаться от первого тиража другого завода.

что мочалка, знаю, но звучит хорошо.      
[/QUOTE]

Фёдор, всё, что звучит хорошо - уже не мочалка!  Касательно вашей картинки, не могу разобрать среднюю букву. Если складывается в АТ-GP, то это один из вариантов подписи GEORGE PIROS. И так хитрыми вензелями пишут, а тут ещё и блестит всё.

Будет, Серёж, но пока времени нет совершенно. Как выкрою время, продолжу про исторические студии. Там конца и края теме нет, всё упирается в предел человеческих возможностей и наличие времени. Там столько всего интересного и важного для каждого понимающего тему любителя музыки. Потихоньку буду добавлять материал. Я считаю, что люди ДОЛЖНЫ видеть своими глазами, где и на чём делались ИСХОДНЫЕ ЛЕНТЫ, которые и являются первоосновой всего в звуке пластинки. Всё остальное вниз по цепочке - лишь производные данного процесса. Мусор на входе - мусор на выходе. Когда человек точно увидел, ЧТО на мастер-ленте, какой сигнал на неё записан изначально, у него останется значительно меньше поля для заблуждений и самообмана, поисков звука там, где его, порой, никогда и не было. Это важно, и это поможет людям сэкономить массу времени, денег и усилий. Вот как-то так.