Звук на виниловой пластинке и его составляющие, Студии, инженеры - звукорежиссёры, мастеринг, исходные ленты, оборудование и т.д.

Ну это понятно. Но есть люди на уши которых кривые равной громкости не распространяются. А есть и такие, которые вообще не знают, что это такое и зачем. А есть и такие, которые вместо эквалайзера используют кабели. Каждому - свое. А есть некоторые, которые не подозревают, что фонокорректор - это тоже эквалайзер, причем в худшем его проявлении.

Наверное правильно поставить вопрос не на чем впервые услышал, а на чем МОГ тогда услышать. Я считаю, что каждый носитель привязан к своему времени многими ниточками. Это и окружение, люди, события, сопутствующие этому первому "услышанию" и исторические вехи. Это и аппаратура, которая практиковалась на момент выхода того или иного альбома. Виниловый диск в момент выхода не подразумевал, что когда-то через сорок лет появятся аппараты на которых он должен "звучать". Отсюда и коррекции и погрешности, которые нас так радуют. И интересные факты, которые мы открываем только сейчас.

Вот ты пишешь, про однотактник без тембров. А ты понимаешь, что они для того и выкручивались уже при мастеринге пластинок, заточенных под те стандарты индустрии? Ведь это просто разные временные периоды, попадавшие под действие соответствующих тому времени стандартов для записи музыки и звуковоспроизводящей аппаратуры для них? Качество звуковоспроизводящей аппаратуры постоянно менялось в сторону улучшения, а не ухудшения. То же самое происходило и с индустрией звукозаписи. Когда появились многоканальные магнитофоны, исчезли интерференции, иные искажения, характерные для более примитивного оборудования и ранних стандартов записи. А т.н. "пуристы" продолжали играть свои джазовые пластинки из 50-х на аппаратуре, предназначенной для выросших стандартов качества и разрешающих способностей. В результате, они получили интермодуляционные искажения уровнем в 14% от одного только воспроизведения пластинок, записанных с ВТА порядка 15 градусов на системах воспроизведения с ВТА порядка 20 градусов! И продолжали считать это "нормальным"! Вот кто твои советчики! А то, что компрессия - для домохозяек с их системами начального уровня, говорить надо? "Мокрый" звук "осушить" нельзя, а вот "сухой" "намочить" - можно. Солёный огурец не освежить! "Сухой" звук именно для того, чтобы делать с ним всё, что тебе нравится. Иными словами, ты не возражаешь, когда в старых стандартах тебе накрутил тембра чужой дядя, типа "так надо", а в новых стандартах, где ты сам себе - дядя и хозяин, ты будешь упёрто следовать догме каких-то "правильных пацанов" не вмешиваться в сигнал, предназначенный именно для того, чтобы регулировать его под свой собственный слух только для того, чтобы не прогневать каких-то малопонятных "правильных пацанов", наделивших себя "мандатом" указывать тебе, что делать и чего не делать? Ты хочешь поставить себя под внешнее управление?    

Конечно, во всём должна быть мера. Но во всех студиях мира стоят эквалайзеры и ими широко и свободно пользуются при мастеринге звука именно с целью подогнать его под восприятие человеческим ухом, а не отчитаться перед какой-то самоназначенной референсной группой. Я практически не пользуюсь темброблоком, но только потому, что точно знаю, почему данная пластинка звучит именно так, и что это не "дефект". Но если у тебя нет соответствующей подготовки и ты архетипизирован до мочек ушей, что тебе мешает чуть адаптировать сигнал под свой архетип или неподавляемую психологическую индоктринированность?

Вот делать мне больше нечего, кроме как тебя "цеплять".  



То есть ты не до конца поставил себя под внешнее управление? Внушает надежды.




Смотря кто и с кем, и с каких позиций будет спорить по этому вопросу. Если это индоктринированность против профессионализма, у профессионализма нет ни шанса.