Новый ONKYO CP-1050, Кто-то уже взял (послушал-покрутил-потрогал)?

Это  не  в эррегированном  состоянии,а  так-то  да

Это не снимает с меня чувства непомерной вины.
Хотел застрелиться из табельного оружия.
Жена с сыном насилу отговорили.

Естественно...


Вот куда шёл за проводами человек,к примеру в 1976 году,купив усилитель? Правильно,в магазин электро товаров.Если в комплекте оных не было.И это не в Совке,это в любой стране мира.Где и в каком вертаке,кто видел экранированный сетевой кабель? При условии,если его воткнула туды фирма производитель,а так же в усилителях или в сидюках? Неа,это только филы,надрачились их туды паять...Вот поражаюсь порой...) Сколько по форумным веткам не лазишь,зачастую у кого-то акустика говнище полное,какие-нибудь Варфедайл Даймонд или Монитор Аудио новодельные,с пластмассовыми динамиками,столбовидной конструкции,вертак типа ПрЖекТа что-то,корректор Кэмбридж АудиА,за 7000 т.р.,и усилитель типа того же что-то...А провода покупают...Мама не горюй...И ждут...Ждут чуда..А в 70-х гг.,никому и в голову не приходила ахинея сея..Всё звучало и работало довольно не дурно,без шизофрении и фильства.

Это вы о чём? -2

Анатолий Лихницкий
Мощность
Часть 2. О параметрах согласования аудиокомпонентов

Размышляя над изломами коррекции RIAA, я всегда вспоминаю замечательные слова Владимира Ильича Ленина:
„Чтобы выпрямить палку, надо ее перегнуть”

Вопрос об унификации параметров согласования аудиокомпонентов возник в 1950-е годы, когда на смену радиоле , в которой все необходимое для хорошего звучания было в одном корпусе, пришли аудиосистемы. В них почти каждый мало-мальски важный узел приобрел независимость, представ перед потребителями в виде имеющего вход и выход „черного ящика” .
Независимость - разве это плохо? Если провести аналогию между распадом радиолы на аудиокомпоненты и распадом СССР на независимые государства, то становится понятной и главная проблема, которая возникает в подобных ситуациях: это неразбериха в таможенных отношениях, в случае аудиоаппаратуры - неразбериха в параметрах согласования. Несмотря на возникшие трудности, идея составлять аудиосистему из компонентов, каждый из которых можно выбрать по своему усмотрению, оказалась исключительно привлекательной. Покупателю, получившему неограниченную возможность выбора, стало казаться, что он превратился в настоящего инженера-творца. Интерес к подобному творчеству и сейчас активно поддерживается публикациями о загадочных явлениях в усилителях, кабелях, стеклянных и конусных подставках, а также о зеленой краске  и т. п.
К сожалению, в этом всеобщем субъективистском буме за кадром остались музыка как таковая и чисто технические проблемы унификации параметров согласования аудиокомпонентов. Наверное, поэтому вопросами согласования пришлось заниматься инженерам-профессионалам. Они должны были предложить такую систему взаимодействия между аудио-компонентами, пользуясь которой потребитель, не задумываясь и не заглядывая в учебник по радиоделу, смог бы самым немыслимым образом соединять разные аудиокомпоненты и добиваться от системы в целом необходимой громкости звучания. Также требовалось, чтобы в собранной системе не возникали дополнительный шум (фон) или искажения звука, а также чтобы ни один компонент ни при каких условиях не „испепелял” другой.
Этими проблемами долгие годы почти независимо друг от друга занимались специалисты в США (Институт hi-fi, IHF), в Германии (Комиссия по стандартизации) и в Швейцарии (IEC, по-русски МЭК - Международная электротехническая комиссия).
Когда в СССР разрабатывали государственные стандарты, то обычно лет десять выжидали, а затем придерживались рекомендаций МЭК. Сейчас вопросами согласования аудиокомпонентов в России заниматься некому. Именно поэтому, перед тем как окончательно выйти на пенсию, я решил напомнить забытые всеми секреты. Начало этому было положено мною в статье „Мощность. Часть I” („АМ” № 2 (7) 96, с. 65-75). В ней рассмотрен вопрос выбора мощности усилителя, необходимой для получения в комнате прослушивания требуемой громкости звучания музыки.
Данную статью, которая является продолжением статьи „Мощность”, я начинаю с более общих вопросов - величин, которые выражают параметры согласования аудиокомпонентов, затем перехожу к параметрам согласования источников музыкальных программ с усилителем, а также предварительного усилителя с усилителем мощности. О согласовании усилителя мощности и громкоговорителя по множеству мощностей (кроме рассмотренной ранее), а их более десяти, я расскажу в третьей части статьи „Мощность”.
ПАРАМЕТРЫ, ВЕЛИЧИНЫ, ЕДИНИЦЫ
Начну с вопроса, почему потребовалось так много параметров согласования, обозначаемых, на первый взгляд, почти одинаково. На примере знакомого уже понятия „мощность” попробую обосновать такую необходимость.
Вспомним, что каждая величина, взятая нами для количественной оценки сигнала, чаще всего характеризует его одним числом. Переход от временной функции сигнала (например, синусоидальной) к числу уже рассмотрен в части I статьи „Мощность” (с. 67). Важно, что каждый использованный для такого перехода вид обработки сигнала имеет определенный физический смысл, который обозначают прилагательным: пиковая мощность, средняя мощность. Если вид обработки сигнала очевиден, его можно не указывать. Так, когда мощность средняя, вид обработки обычно не обозначают. Или если написано „напряжение переменного тока”, то это означает, что речь идет о его эффективном, точнее сказать, среднеквадратическом значении (СКЗ) (по-английски: root mean square, сокращенно RMS).
Каждая величина может быть соотнесена со входом или выходом аудио-компонента. Обозначается это так: входная мощность - значит, „потребляемая аудиокомпонентом”; выходная мощность - значит, „отдаваемая в нагрузку”.
Каждая величина может выступать и как измеряемый параметр аудиокомпонента, и как условие измерений. К примеру, можно измерять гармонические искажения усилителя при выходной мощности 10 Вт или, наоборот, измерять максимальную выходную мощность, при которой гармонические искажения не превышают заранее установленного значения, скажем 1%. В первом случае мощность является условием измерений, поэтому в соответствии с публикацией МЭК 268-15 [1] ее называют номинальной (rated). Во втором случае мощность является измеряемой величиной, тогда ее называют максимальной.
Понятие „максимальный” может иметь один из двух смыслов:
1)             максимальная величина должна быть „не менее” (допустим, выходная мощность усилителя);
2)             максимальная величина должна быть „не более”, то есть превышение этой величины грозит неприятностями, например перегрузкой входа усилителя.
Обычно этот нюанс становится понятным из назначения определяемого параметра.
Несколько слов о термине „rated” („номинальный”). МЭК использует это слово для обозначения величин, которые являются условием измерения других параметров. В стандартах США слово „ rated” обозначает „потребительские” параметры изделия, а для величин, являющихся условиями измерения, применяется термин „reference” [2], который я буду переводить словом „референсный". Кроме напряжения сигнала и согласуемых сопротивлений, номинальной (референсной) оказалась частота сигнала 1000 Гц, а также положение регулятора громкости усилителя. При таком положении поданное на вход усилителя номинальное (референсное) напряжение должно обеспечить на его выходе соответствующее номинальное (референсное) напряжение или мощность.
Каждая величина-параметр имеет свое назначение в системе согласования. В зависимости от своего назначения параметры разделяются на три группы, которые соотносятся:
а) с получением требуемой громкости звучания;
б) с получением наименьших искажений и шума;
в) с обеспечением безопасного взаимодействия компонентов (так, громкоговоритель не должен сжечь усилитель своим „неправильным” внутренним сопротивлением или, наоборот, усилитель не должен сделать то же самое с громкоговорителем из-за чрезмерной мощности или самовозбуждения).
Обычно параметры, имеющие разное назначение, требуют разных условий определения. По этой причине не обязательно рядом с величиной указывать ее назначение, достаточно обозначить условия ее определения. Например, мощность, ограниченная искажениями, характеризует первое функциональное назначение; мощность, ограниченная температурой, характеризует третье функциональное назначение.
Используются также величины, которые имеют одно функциональное назначение, но разные условия определения. Скажем: кратковременная входная мощность, долговременная входная мощность - здесь условием определения является длительность действия испытательного сигнала; в другом случае - разные виды испытательного сигнала, например: шумовая мощность, синусоидальная мощность.
И все же почему в качестве примера я выбрал такой параметр, как мощность? Разве слух меломана услаждает мощность усилителя? Мне кажется, что выходная мощность получила распространение прежде всего как наиболее весомый фактор, участвующий в формировании цены усилителя. Вспомним, как еще совсем недавно подсчитывали количество ватт на один доллар или на килограмм массы усилителя.
Если попытаться составить исчерпывающий список величин, которые должны характеризовать согласование любых двух аудиокомпонентов, то оказывается, что их всего четыре. При электрическом согласовании это ток, сопротивление, напряжение и мощность. Среди этих четырех величин для целей согласования достаточно знать только две, причем любые, остальные легко можно определить из закона Ома или из формулы мощности (то есть из произведения тока на напряжение). Например, выходная мощность, ограниченная искажениями, при номинальном сопротивлении нагрузки вполне может быть заменена на напряжение, ограниченное искажениями (см. МЭК 268-3 [3]). При этом никто не лишает потребителя информации о согласовании усилителя с громкоговорителем. Кстати, выходную мощность усилителя не измеряют, а рассчитывают из падения напряжения на номинальном сопротивлении нагрузки.
Аналогичным образом обстоят дела с механическими и акустическими параметрами при их согласовании в аудиосистемах. Ведь механические и акустические величины являются в определенном смысле аналогами [4] электрических величин (см. табл. 1).

Таблица 1

Величины
Электрические Механические Акустические
Наименование Ед. измер. Наименование Ед. измер. Наименование Ед. измер.
Электрический ток Ампер Колебательная скорость м/с Объемная скорость м3 /с
Электрическое сопротивление Ом Механическое сопротивление Н с/м Акустическое сопротивление Па с/м3
Напряжение (электрическое) Вольт Сила переменная Ньютон Звуковое давление Паскаль
Электрическая мощность (средняя) Ватт Механическая мощность (средняя) Ватт Акустическая мощность (средняя) Ватт


Здесь при переходе энергии сигнала из одной формы в другую величины, сведенные в одну колонку таблицы, можно пересчитать в величины-аналоги, указанные в других колонках. Для этого в расчетах используют так называемый коэффициент преобразования. Например, при преобразовании колебаний электрического тока, протекающего через катушку динамического громкоговорителя, в механические колебания диффузора электрические величины преобразуются в механические через коэффициент электромеханической связи Вl (где В - индукция в зазоре магнита, Тл; l - длина проводника в этом зазоре, м). Аналогичным образом происходит обратное преобразование, к примеру, в головке звукоснимателя, в которой скорость механических колебаний иглы преобразуется в напряжение на ее выходе.
Остановлюсь еще на одной важной особенности рассматриваемых величин. Все они в той или иной степени зависят от частоты испытательного сигнала. Эта зависимость может быть незначительной: тогда о ней не упоминают либо обозначают ее допуск. Если зависимость от частоты требует особого внимания, то есть является определяемой величиной, в документации, отражающей присоединительные параметры аудиокомпонента, приводится зависимость от частоты модуля такой величины (составляющая фазы обычно не учитывается). Так, АЧХ предусилителя с коррекцией, выполненной по стандарту RIAA (с указанием допуска), или частотная характеристика модуля полного электрического сопротивления   приводится в виде графика.
Не все величины поддаются измерению с помощью стандартных средств: вряд ли даже в Обществе потребителей вам измерят частотную характеристику приведенного к игле модуля полного механического сопротивления подвижной системы звукоснимателя. В таких случаях производители аудиокомпонентов указывают величины, которые косвенно характеризуют трудноизмеряемые параметры. Скажем, вместо упомянутой характеристики головки звукоснимателя они сообщают сведения о действующей массе подвижной системы и ее динамической гибкости.
Есть также величины, которые можно уверенно назвать фантомными. Это прежде всего входное и выходное сопротивление усилителей, которое сформировано в результате действия в этих аппаратах последовательной отрицательной обратной связи по напряжению. Оказывается, такое сопротивление соответствует физическому только при малом уровне сигнала и при определенных соотношениях между мнимой и действительной частью комплексного сопротивления источника сигнала и нагрузки.
И последнее в этом беглом обзоре - так называемые внесистемные величины. К ним можно отнести выраженное в децибелах отношение величин, имеющих одну размерность. Наиболее привычной внесистемной величиной является уровень звукового давления (sound pressure level - SPL). К выраженным в децибелах величинам обязательно добавляется слово уровень.