Токовое управление

Дмитрий Киреев


"Предельный реализм" сильно сказано, да еще и при монозвуке.    Под  реализмом  мне  понимается верная пространственная локализация по всем трем осям при  тембральном разнообразии . Эти вещи, кстати, взаимосвязаны.  Для верной передачи тембра,  инструменту нужно дышать, жить  в пространстве.  А если весь оркестр уселся на поверхности диффузора, даже при ровной АЧХ, говорить о какой-то верности, о музыкальной вовлеченности  не приходится.  И дело не просто в "моно", приходилось слышать стереосистемы, которые по суте то же моно. Тут и интермоды появляются. Не знаю как это удается, но мне встречались системы игравшие сложные составы без слышимых интермодов. Там собственно АС слышно не было, они как  бы исчезли, все было пространственно разнообразно, тембрально и обертонально богато  и, кажется, одно без другого не существует.  Пространственное разрешение связано с тембральным. Обычно  же встречается  плоская картина,  инструменты лезут друг на друга, ни тембрально, ни в пространстве не разнесены, короче звук не превращается  в  музыку.

1487

Вы бы хоть посмотрели амплитуду смещения диффузора, для которой я это написал.

Ну мужики, опять вас в акустику понесло - оффтопим )))

В праздники слушали ИТУН на широкополоснике (4А32 в 110л), все "по науке" - задир на НЧ, верх "боль мень" (все таки медный колпак на керне нужен), потом впараллель подключили 4А28 - чем и вылечили частоку на басах. Динамика получилась, барабаны хоть и не натуральные, но для прикидочного макета, вполне пристойные.

С Дмитрием Киреевым согласен, моно вариант может "зазвучать" и в одинечку очень даже неплохо, другое дело, что в стерео (или многоканалке) получить подобие объема попроще.

Так это при СТЕРЕО канале, а Вы говорили о готовности перейти на моно. Если АС столь хороши, что  растворяются в создаваемом им музыкальном пространстве, то при отключении одной из них, пространство все равно останется. У меня эта тема несколько  наболела просто. Приходишь куда-нибудь колонки или усилитель выбирать, говорят: слушай динамику, атаку, заценни басы, короче  отвлекают на все что угодно, чтобы ты не понял, что музыку компонент  не воспроизводит.  Сейчас у меня усилитель (токовый кстати),  так вот он плосковатый, хотя там предусмотренно 4 режима стерео...Из них 3 т.н. режим hall - слушать вообще не возможно, а тот что просто стерео, достаточно плоский.  Я сразу говорил производителю  -  обертонов не хватает, нет отзвуков зала, плюс  тембральноая бедноватость,  и это при действительно незаурядной динамике,  атаке и детальности. Мне было сказано примерно в том духе, что я наслушался ламп, (читай гармонических искажений), и все, что там были обертоны - все это следствия четных гармоник...Тут мне один человек несколько в другом контексте сказал, что треугольник в оркестре дает низкочастотные обертоны чутли не до 30 Гц, про высокочастотные я вообще  не говорю. Да и в плане пространства - все, наверное, слышали треугольник в живом оркестре как он наполняет собой все пространство.  А у меня  треугольник звучит , не как на ниточке висиящий, а как будто его в руках держут, и  бьют по нему рядом с микрофоном. Единственно, что пока нравится к перечисленным достоинствам -  отсутсвие грязи, и хорошая передача вокала. Может акустику надо подбирать специальную к нему...
И еще один возникший интересный вопрос -  что создает обертональное  и темральное богатство - верная передача пространства системой УМ-АС, или верная передача системой  УМ-АС обертонов и тембров, как бы задает, рисует музыкальное пространство? Можно, наверное, поставить эксперемент в идеальной системе, (если бы она была)  - нарочно исказить АЧХ и посмотреть, как исказиться пространство. Думаю, те инструменты,  регистров которых коснулось искажение, сразу прилипнут к колонкам и АС в этом случае сразу станут локализоваться в пространстве - эффект "звук из колонок".