Концепция усилителя ретро стиля

Не, ваще прикольно было, автор Хайэнда выходил на сцену и испонял музыку. Недостатком этого метода было отсутствие обязательной программы, каждый свои пластинки заводил. Я там любил пиво пить в буфете, ржачка действительно была классная.

12.
Причём тут, в построении электроакустической аппаратуры, какие-то "музыкальные деревяшки"?..
Там юмористы обмениваются по поводу вырезов в корпусе скрипок и т.п. ...

Будем опять про "музыкальные" железки, "сентиментальные утюги" и т.д., что ли?..

Или ещё раз спрошу: Вы что, собираетесь музыку на корпусе как на ксилофоне исполнять, что ли?..

14.
Так вот если Вы – тоже «не новичок» (спасибо за комплимент!), то, наверное, должны бы осознавать, что ВСЁ в корпусах звуковоспроизводящей аппаратуры – электронных компонентов, и тем более – акустических систем (включая наушники) должно служить тому, чтобы они САМИ НЕ ИЗДАВАЛИ НИКАКИХ ЗВУКОВ, не резонировали, не передавали вибраций и акустических волн и т.д. и т.п.! А наоборот – по мере возможности НЕ ВОЗБУЖДАТЬ и не передавать никаких волн! А не «играли музыку» - выраженьице, под которым скрываются все эти «музыкальные корпуса» АС, усилителей и т.д. …

Насколько ВАМ понятна тема максимального демпфирования всех корпусов аппаратуры – сами Ваши рассуждения о «музыкальных корпусах». Да ещё со ссылками на состязания юмористов по поводу формы вырезов в корпусах скрипок, в приложении к корпусам ЗВУКОВОСПРОИЗВОДЯЩЕЙ АППАРАТУРЫ!

14. На Вашем ксилофоне, под названием «корпусА ЗВУКОВОСПРОИЗВОДЯЩЕЙ АППАРАТУРЫ» - охотно!

Евтихий ( ник тихий - это безрезонансный?)

Я придерживаюсь противоположных взглядов на процесс музыковоспроизведения :
я.

Концепция "ЛАЙФ" звуковоспроизведения.
Волей случая и админа Jeen я был переведен в Авторы. Поэтому пишу.

Все процессы в природе - это процессы передачи энергии. Размышляя и строя тракт музыковоспроизведения, предлагаю думать об этом в первую очередь. Предлагая новую конструкцию усилителя или колонки, сравнивайте её с природой. Природные процессы наиболее гармоничны и эффективны. И имеют высокий коэффициент полезного действия.
В 20 веке в роли проводника энергии для звуковоспроизведения выбрали электрический ток. Но его глазами до сих пор никто не видел, поэтому сочиняя очередную схему усилителя, замените ток например на воду или газ в трубопроводе и тогда будет легче.
Волновые процессы очень похожи и имеют общие законы распространения.
Не тратьте силы на борьбу с этими законами - подумайте как извлечь из них пользу и не потратить много энергии.
Начнем с конца. С самого главного в звуковоспроизведение. С динамика.
Почему вдруг он оказался в ящике?
Начиналось всё хорошо. Граммофон - открытый динамик.
Предположу, что динамик в ящик поставили не ради звука, а ради его сохранности. Чтоб уберечь от детей, домашних животных и т.д. В начале 20 века динамик был предметом роскоши.
Хорошо ли динамику в ящике ? Скорее хуже, чем не в ящике.
В природе , если источник звука находится внутри чего либо, то это не самые благозвучные случаи: бурчание в животе и т.д.
Примером же абсолютно свободного звука является Гром. Очень громко, эмоционально и с высоким кпд. Зажигает как надо!
Далее мой уже наверное надоевший пример с брачной трелью дятла. Дятел выбирает на высоком дереве сухой сучок и ударяет по нему клювом. Трель на километры леса слышна. Всего одна воробьиная сила, а мы подводим к нашему динамику иногда КИЛОВАТТЫ !
Куда же идут эти киловатты?
Далее пример со струной скрипки или контрабаса. Легкий щипок пальца по струне и аж до дрожи пробирает! Колонки строим по объёму в десять раз более , чем контрабас, а результат?
Я вывернул свою колонку наизнанку, поставив динамик сверху. Мне результат нравится. Обратно в ящик возвращать не хочу. Один из гостей назвал эту колонку Дятлом. По сути он прав. По английски очень даже красиво Вуудпикер. По латински Пикус.