Horace Silver

Привожу статью Алексея Козлова про Хораса Сильвера

"В  ряду самых влиятельных и известных джазовых пианистов имя Хораса Силвера стоит особняком. Его манера игры и особый дух его композиций узнаваемы сразу. Он не отличается особой виртуозной техникой, во всяком случае – не демонстрирует ее, как это может Оскар Питерсон. У него нет мудреных гармонических построений, как скажем у Маккой Тайнера. Тем не менее, Хорас Силвер придумал свою музыку, свой стиль игры на рояле и не меняет его вот уже полвека. С именем этого человека связано появление в музыкальном лексиконе слова “фанк”. Оно употреблялось до этого лишь в быту, причем среди обитателей черных гетто, и имело отношение к жаргону. По утверждению некоторых знатоков, слово “funk’ или “funky” обозначает специфический запах человеческого тела в момент сексуального возбуждения. Так вот, Хорас Сильвер в 1952 году написал пьесу под названием “Funky Hotel”. Несколько позже группа “Dyke & the Blazers” назвала свою композицию “Funky Broadway”, ставшую хитом. Постепенно особую разновидность музыки «соул» стали называть «фанк». Так бытовое слово стало музыкальным термином.

Хорас Сильвер (Horace Ward Martin Tavares Silver) родился 2 сентября 1928 года в городе Норуок, в США. В детстве на него оказала определенное влияние испано-американская музыка, поскольку его отец был по происхождению португальцем. В школе Хорас научился играть на рояле и на саксофоне. Первое время он находился под влиянием кантри-блюза и буги-вуги, но позднее, перебравшись в джазовый Нью Йорк, стал последователем мастеров бопа – Телоиуниса Монка (Thelonious Monk) и Бада Пауэлла (Bad Powell). Он создал свое Трио для работы по клубам, и однажды ему пришлось аккомпанировать известному уже тогда саксофонисту Стену Гетцу (Stan Getz), который после концерта решил продолжить играть с этим Трио. Силвер проработал со Стеном Гетцом целый год, после чего стал играть иногда с такими титанами джаза как Коулмен Хокинс (Coleman Hawkins) и Лестер Янг (Lester Young). В 1952 году он сделал свои первые записи на фирме “Blue Note» с саксофонистом Лу Доналдсоном (Lou Donaldson). В 1953 году он делает запись альбома с ансамблем «Jazz Messengers» барабанщика Арта Блэйки (Art Blackey).

Постепенно Хорас Силвер приобретает популярность как автор джазовых тем, которые начинают исполняться многими музыкантами. Десятки его композиций становятся «классическими» - "The Preacher," "Doodlin'," "Room 608", «Song For My Father», «Mary Loo», «No Smocking» и др. Они просты, удобны для «джем-сэшн», нравятся публике. В 1956 году Силвер покидает «Jazz Messengers» и начинает постоянно работать со своим комбо. Как правило, это квинтет, где помимо ритм-секции играет труба и тенор-саксофон. Такое сочетание инструментов наиболее характерно и удобно для оркестровок Силвера. Его постоянными партнерами долгое время были трубач Блю Митчел (Blue Mitchell) и саксофонист Джуниор Кук (Junior Cook). Впоследствии Силвер менял своих партнеров, но не менял стиля, который он сам создал. С ним играли такие музыканты как Donald Byrd, Woody Shaw, Joe Henderson, Benny Golson и братья Брекеры ("The Brecker Brothers"). В 80-е годы он занялся тем, что начал сочинять тексты к некоторым из своих популярных мелодий. Он придавал этим текстам и музыке духовно-оздоровительный характер, что и отразилось даже в названии альбома «Music to Ease Your Disease» («Музыка для облегчения твоих болезней»). В 90-е годы он впервые сменил фирму звукозаписи, перейдя с «Blue Note» на «CBS».

Хорас Сильвер продолжает исполнять свою музыку, сохранив все достоинства редкого мелодиста, чьи темы запоминаются сразу, а импровизации похожи на заранее подготовленные мелодии. Все пианисты и клавишники, исполняющие музыку стиля «фанки», обязаны этому человеку многим. Именно он заложил основы той техники игры, которая сейчас кажется такой простой и доступной."

Источник: www.musiclab.ru
P.S. Хотя Дима, наверняка, по терминологии начнет возражать

надеюсь, буги-вуги на него не сильно повлиял..?

Мэри, что за товарищ? Есть два кандидата Галич или Машков? У всех таваристчей могут быть свои резоны поносить. У Козлова, конечно, подход очень персонифицированный, но кто мешает другим постараться и "сделай сам" А потом Козлов все же в музыке разбирается больше журналистов, да и к музыкантам и их музыке относится очень уважительно, что не любит - о том не пишет ))

По поводу 6 pieces of silver ничего не скажу, не слышал кроме Seсor Blues, но состав там очень приличный.

max, а почему вы назвали эти фамилии? и что за резоны? ничего не понимаю..
мне всего лишь интересны разные точки зрения. AMG при выборе сложно доверять полностью, так как они довольно часто грешат сравнением несравнимого. и если понравилось одно творение из их списка, совсем не факт, что другое хоть чем-нибудь, хотя-бы отдаленно напоминает то же. ну и потом, каждый из нас что-то свое находит общее в тех или иных музыкантах. всё достаточно умозрительно. единственное, что не люблю, когда в сотый раз почти в ноль переигрываются одни и те же общепринятые стандарты. скучно. а может, я этого просто пока еще не понимаю.. я же по сути, не заточенный под джаз человек. мне нравится не чистый джаз, а с примесями тех или иных стилей..
пример: Monty Alexander со Слаем и Робби мне понравился, но абсолютно не тронул ранний, - тот, что потом слышала на джазовом радио. вывод: теперь мне понравится, скорее всего, его альбом с вещами Marley. с остальным - всё сложно. хотя я прекрасно понимаю, что Monty Alexander он есть Monty Alexander как раз скорее за свои ранние творения, нежели за попсовые последние версии.
но с сильвером, я чувствую, проще разобраться.

Виктор, за совет спасибо. какие именно работы интересны с Артом Блэйки и The Jazz Messangers?
видео поищу, - это поможет, если фильм есть на DVD..