Любители Pink Floyd, скажите

36
тем лучше, больше денег сэкономишь

Забыл сказать, в 33 я про сакд писал.  

на 28 Сергей Павлов, а если не в Москве, но через представителей фирмы передать деньги и взять записанные болванки = сколько будет стоить запись одного альбома ?? Имею на фирме Dark Side, Wish.., Final Cut, Momentary...  Остальные альбомы тоже бы хотел приобрести.  MFSL это круто!!!

На №38.
Вадим! Music Direct - совершенно одуревшая контора, которая в основном продаёт новые диски и аппаратуру, но порой балуется и раритетными пользованными, типа MFSL. Это кстати именно MD купила права на торговую марку MFSL и теперь гонит дрянь под этим славным именем.
Реальная цена на "золотую" Стену колеблется в зависимости от состояния и издания от 100 до 300 долларов (в США). Я бы сказал, что 200 - это то, что можно рассчитывать заплатить за квадратную (не прямоугольную) коробку в идеальном состоянии. Хотя в то же время запечатанная прямоугольная коробка вполне может стоить и 500 и больше.

Тут ещё "PULSE" обсуждают?

Вот что про него накалякал:

7 июля 2006 года вышел, наконец, двойной DVD “PULSE”. Поклониики ждали его три года, вновь и вновь сокрушаясь по поводу переносов даты релиза. Однако результат не принёс ничего экстраординарного. DVD не содержит ни субтитров, ни закадровых комментариев. Нет и интервью. Хотя релиз этот, бесспорно, эталонный. Множество других дополнений и три варианта отлично отремастированного звука окупили недостатки. Кроме того, в фильме задействованы не знакомые ранее стороны съёмок. (Вот уж правда, "случайностей не бывает": новая надпись в фильме, возникающая позади музыкантов под "Another Brick…", выглядит как "E = MC" (взамен прежней – “ENIGMA”), что может означать: "ENIGMA = Michael Cretu". Да ещё и в квадрате, что тоже правда.)
Неплохим довеском стала лихая документалка в стиле хоум-муви “SAY GOODBYE TO LIFE AS WE KNOW IT”. Никакой шекспировской вуали, голая проза, дополняемая фрагментами оригинальных версий нескольких хитов группы.
В фотогалерее использована ещё одна версия "SOUNDSCAPE". Только шесть с половиной минут, со многими повторами, но и не без новых вставок. В том числе со звуками “эхолокатора” из “Echoes”.
А в разделе “Bootlegging the bootleggers” представлены четыре номера, видео которых сама группа не подготовила, но которые удалось добыть из фанатских коллекций при помощи Вернона Фитча. (В итоге, с турне 94 года до нас официально ни в одном из форматов не добрались только “One Slip” (исполненная, впрочем, единожды за весь тур) и “Lost for Words”.) Для лучшей смотрибельности пришлось свести воедино съёмки с разных точек аудитории, а также синхронизировать записанный на камеры звук со звуком с саундборда. Четыре трэка идут нон-стопом:
"WHAT DO YOU WANT FROM ME?” начинается с обращения Гилмора к публике по-французски. Исполнение очень похоже на версию из аудио “P.U.L.S.E.”, но с более резким звуком гитары.
Великолепно исполненная "ON THE TURNING AWAY” начинается с ровного органного гула в духе оригинала и включает мощный эхо-эффект на вокале. Перед первым проигрышем Гилмора прорывает на смех, и ему едва удаётся сдержаться. Судя по всему, его чем-то насмешил Пратт.
"POLES APART” начинается с затяжных звуков "Zoom-effect Box" в стиле “Take It Back” и “Keep Talking”. Тремоло Ренвика на акустике на таком фоне ещё сильнее напоминает первую из них. В этой версии звучит дополнительное “Hey you” (“Эй, ты”) и нет возвращения ранее спетого в виде эхо. В течение последнего отголоска композитор успевает поменять акустику на электро, в руках с которой поёт завершающую фразу. После чего исполняет долгое соло, завершаемое оборотом мелодии из текстовой части (как и в живых версиях “A Great Day for Freedom”). Примечательно, что на акустической гитаре Дэйвид играет без медиатора.
"MAROONED" в 94-ом была исполнена только на двух концертах в Осло, 29 и 30 августа. (При этом демонстрировались подводные сьёмки китов, в знак протеста против китобойного промысла, который в Норвегии считается чуть ли не национальным достоянием. На этом видео лица молодёжи, ещё перед концертом гордившейся своими мужественными морскими охотниками, доказывают, что суть послания уловлена на все сто. (Съёмка здесь ведётся в том числе и со стороны секьюрити.) Их поразительное внимание с неподдельной печалью в глазах наводит на мысль, что именно о таком контакте мечтала группа, создавшая "The Wall". Когда аудитория способна полностью раствориться в музыке, поддержанной удачным визуальным сопровождением.) В этой версии Гилмор не использует лэп-стил. Его выверты на “Фендере” получаются не менее мелодичными, чем на концерте “The Strat Pack”, то есть на порядок ярче, чем в оригинале. Кроме того, шум моря и крики чаек здесь не исчезают сразу после прелюдии.
В раздел “Videos” вошли клипы на “Take it Back” и, почему-то, “Learning to Fly”. Ролик к “High Hopes” был помещён в “Screen films”. (Где же тогда в разделе видео клипы на “Money” и “Another Brick in the Wall” (part 2), если выбраны не только современники тура “The Division Bell”, а именно хиты, исполнявшиеся на вошедшем в DVD шоу?) В звуке клипа "LEARNING TO FLY" присутствуют нововведения. Помимо уже знакомого шума ветра во вступлении (что уже отличало эту версию от "A Momentary...") ближе к финалу (когда юноша превращается в орла) вокал Гилмора претерпевает эффектные плавающие искажения, звуча на фоне более выразительного воздушного свиста. На этом же отрезке слышны новые ударные, клавишные и гитарные вставки.
Звук самого шоу в каждом из трёх форматов содержит какие-то явные и завуалированные отличия, но самые бесспорные отличия от былых пульсовских версий – в "SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND” и “RUN LIKE HELL”. В первой добавлен оригинальный смешок после первой строчки, а во второй – звуки пиротехники.