Тут видимо вопрос концептуальный.
Приведу аналогию из близкой мне области. Золотой век роялестроения - начало 20 века. Лучшие концертные рояли - немецкие Бехштейны, Стейнвей еще не так раскручен, про Ямаху еще и не слышали. В конце 2й мировой американцы разбомбили склады Бехштейна с запасами выдержанной древесины. Бехштейн как фирма сохранилась, но довоенного качества больше не достигла. Стейнвей вылез на первый план, качество роялей у них резко поползло вниз. Ямаха постепенно научилась делать приличные концертники. Рихтер в конце жизни предпочитал Ямаху. Он говорил, что эти рояли позволяют ему получать такой звук, какой ему нужен. Это очень важный момент, рояли Ямаха многие ругают за безликость и конвейерную одинаковость, но в руках мастера это достоинство, рояль не имеет своего звука, но позволяет пианисту извлекать нужный. В то же время обожаемые довоенные Бехштейны имеют каждый свой особый индивидуальный звук. Большинству это нравится, но некоторым мешает.
То же с усилителями, японцы понимают хороший усилитель как максимально прозрачный, не вносящий окраски в звуковой материал. И опираются при этом на результаты измерений и научные исследования. А европейцы делают аппаратуру доверяя больше своим ушам и опыту и не слишком увлекаясь измеррением параметров. Я не прав?
Приведу аналогию из близкой мне области. Золотой век роялестроения - начало 20 века. Лучшие концертные рояли - немецкие Бехштейны, Стейнвей еще не так раскручен, про Ямаху еще и не слышали. В конце 2й мировой американцы разбомбили склады Бехштейна с запасами выдержанной древесины. Бехштейн как фирма сохранилась, но довоенного качества больше не достигла. Стейнвей вылез на первый план, качество роялей у них резко поползло вниз. Ямаха постепенно научилась делать приличные концертники. Рихтер в конце жизни предпочитал Ямаху. Он говорил, что эти рояли позволяют ему получать такой звук, какой ему нужен. Это очень важный момент, рояли Ямаха многие ругают за безликость и конвейерную одинаковость, но в руках мастера это достоинство, рояль не имеет своего звука, но позволяет пианисту извлекать нужный. В то же время обожаемые довоенные Бехштейны имеют каждый свой особый индивидуальный звук. Большинству это нравится, но некоторым мешает.
То же с усилителями, японцы понимают хороший усилитель как максимально прозрачный, не вносящий окраски в звуковой материал. И опираются при этом на результаты измерений и научные исследования. А европейцы делают аппаратуру доверяя больше своим ушам и опыту и не слишком увлекаясь измеррением параметров. Я не прав?
Изменено: - 14-02-2012 10:24:59
