Робин Маршалл – разработчик акустики. Работал на BBC, Monitor Audio, затем создал свою фирму Epos и разработал знаменитые ES14. В 1986 году продал Epos фирме Tannoy Goodmans Industries. Затем работал на Mission, Spendor, Mordaunt-Short. На момент интервью (2001) работал на Harman Consumer International. Разработчик линейки Infinity Alpha.
ПОЧЕМУ ОДНИ И ТЕ ЖЕ КОЛОНКИ РЕДКО ЗВУЧАТ ОДИНАКОВО В РАЗНЫХ ПОМЕЩЕНИЯХ
Когда вы слушаете колонки в помещении, вы слышите не колонку, а суммарный звук колонки и комнаты. (…) Вы скажете, что колонки А это фантастика, а я скажу, что это хлам. Это не вопрос различия оценок, так как слышим мы одинаково. Все зависит от того, как акустика раскачивает комнату. Характеристики помещений различны.
Доказательством этого служит то, что я могу поставить колонки в пять разных помещений и они будут звучать, как пять различных колонок. Лучшая акустика та, которая свой звук не меняет. Измерив ее АЧХ в различных точках комнаты, вы увидите, что она (АЧХ) меняется мало. Традиционное измерение АЧХ на оси колонки дает очень узкий взгляд на ее работу в реальном помещении. На самом деле, оно не говорит абсолютно ни о чем. Вы не слушаете отдачу колонки на оси, вы слушаете суммарную отдачу колонки и комнаты.
ОБ АКУСТИКЕ РАЗРАБОТАННОЙ КОМИССИЕЙ
В реальности, в большой компании одобрение на выпуск акустики дается комиссией. Я принимаю это. Но лично для меня гораздо интереснее заставить полпроцента населения испытывать оргазм от своего изделия, и я думаю, что такое может исходить только от акустики, созданной одним человеком. (Ред.: Как Epos ES14)
(Yuri***: это к старому флейму акустика Клячина vs акустика брендов)
О ЛУЧШЕМ МАТЕРИАЛЕ
По большому счету это бумага. Когда общаешься с разработчиком, который не считает бумагу лучшим материалом, возникают проблемы. Бумага материал легкий, жесткий и дешевый. Единственная проблема с бумагой – любое экспериментирование с формой конуса или составом материала стоит дорого. (…) Если вы хотите попробовать 15 различных профилей конуса, с полипропиленом это легко. Для бумаги это будет стоить 800-1000 фунтов для каждого варианта профиля.
У металла есть определенные преимущества. Новый профиль конуса из металла сделать дешевле, чем из бумаги, и жесткость выше. Но выше и масса. С этим можно справиться, но не без потерь.
ПОЧЕМУ ТВИТЕРЫ ЭТО БОЛЬ В …
Большинство твитеров звучат ужасно. Проблема купольного твитера в том, что после первого резонанса он умирает. Если первый резонанс происходит при 15 кГц, выше этой частоты твитер абсолютно бесполезен. В этом проблема тканевых куполов, резонанс у них находится в районе 13 кГц.
С конусным драйвером ситуация иная. С ростом частоты его поверхность излучения становится все меньше, меньше и меньше.
Так что если вы собираетесь сделать купольный твитер, вам понадобиться самый жесткий материал, чтобы сдвинуть первый резонанс туда, где, как вы сможете надеяться, он не будет играть роли. Алюминиевые купола справляются с этим очень хорошо. Вам нужно анодировать их, чтобы превратить алюминий в керамику. Алюминий лучше титана.
О ЯЩИКАХ И ДЫРКАХ
Лучшая колонка это закрытый ящик, поскольку это простейшая конструкция, а простота всегда дает лучший результат. Во временной области это наилучшая акустика. Но вы не получите много баса, так что во многих отношениях фазоинвертор становится необходимостью.
Трансмиссионные линии бессмысленны. Что такое трансмиссионная линия? Это усложненный фазоинвертор, фазоинвертор с демпфированием. Все что вы можете сделать с помощью трансмиссионной линии, вы можете сделать лучше простым фазоинвертором. При этом вы удалите одну ступень сложности. Все что вы не вносите в изделие, всегда важнее того, что вы в него вносите.
Рупоры потенциально хороши, если у вас есть место, но чтобы их продавать, их приходится сворачивать, а это добавляет окраску, которая звучит ужасно.
ЧЕМ ПЛОХО ДЕМПФИРОВАНИЕ
Это решение проблемы, которой не должно быть изначально. Заполнение акустики звукопоглотителем это поцелуй смерти для звука. На самом деле, все звукопоглотители частотно-избирательны. Если вы посмотрите на поглощение, вы увидите, что таковое абсолютно отсутствует на низких частотах, достигает пика на примерно 800 Гц, а затем спадает. Так что лучше спроектировать корпус, в котором минимизировано количество стоячих волн.
О ВЫПЛЕСКИВАНИИ С ВОДОЙ РЕБЕНКА
Мы делаем акустику, звучащую все чище и чище. Мы разрабатываем колонки более точные по большому счету. АЧХ более плоская, тональный баланс лучше. Мы используем более хорошие материалы. Создать технически совершенные изделия теперь легче.
Но возможно, мы что-то и потеряли. Послушайте колонки 60-х, 70-х, у них была способность заводить слушателя, которой нет во многих современных изделиях. Они были сильно окрашены, имели массу недостатков, но в них было нечто.
Возможно, это отсутствие усложненности. Добавление каждого уровня сложности конструкции убирает один уровень общения с музыкой. В поисках совершенства мы добавляем все больше и больше уровней сложности.
Правда в том, что на живом концерте мы слушаем очень, очень примитивную аппаратуру – но как она работает. На обычном рок-концерте вы услышите старые JBL, старые Fender и старые усилители Marshall. Каждый музыкант знает, что если хочешь получить хороший звук, не надо покупать последние супер-пупер технологии.
О РЕВОЛЮЦИИ
Надеюсь, она грядет. Акустические системы, над которыми мы работаем в настоящее время, архаичны. Есть огромная необходимость в смене подхода. (…)
Мы подходим к этапу, когда у людей будет семь аудио каналов. Им действительно хочется иметь семь колонок? Нам нужно научиться производить бас при малых размерах корпуса. Нам нужно иметь возможность управлять направленностью, чтобы должным образом использовать многоканальность. Нам нужно сделать хорошие изделия дешевле.
Беда в том, что базовая технология уж слишком примитивна, никто из действительно умных ребят не заинтересован в том, чтобы заняться этим. Это как велосипед, мы все делаем одну и ту же вещь, только из лучших материалов и лучшей конструкции.
Несомненно, инициировать изменения должны крупные компании. У кого же еще есть деньги?
ПОЧЕМУ ОДНИ И ТЕ ЖЕ КОЛОНКИ РЕДКО ЗВУЧАТ ОДИНАКОВО В РАЗНЫХ ПОМЕЩЕНИЯХ
Когда вы слушаете колонки в помещении, вы слышите не колонку, а суммарный звук колонки и комнаты. (…) Вы скажете, что колонки А это фантастика, а я скажу, что это хлам. Это не вопрос различия оценок, так как слышим мы одинаково. Все зависит от того, как акустика раскачивает комнату. Характеристики помещений различны.
Доказательством этого служит то, что я могу поставить колонки в пять разных помещений и они будут звучать, как пять различных колонок. Лучшая акустика та, которая свой звук не меняет. Измерив ее АЧХ в различных точках комнаты, вы увидите, что она (АЧХ) меняется мало. Традиционное измерение АЧХ на оси колонки дает очень узкий взгляд на ее работу в реальном помещении. На самом деле, оно не говорит абсолютно ни о чем. Вы не слушаете отдачу колонки на оси, вы слушаете суммарную отдачу колонки и комнаты.
ОБ АКУСТИКЕ РАЗРАБОТАННОЙ КОМИССИЕЙ
В реальности, в большой компании одобрение на выпуск акустики дается комиссией. Я принимаю это. Но лично для меня гораздо интереснее заставить полпроцента населения испытывать оргазм от своего изделия, и я думаю, что такое может исходить только от акустики, созданной одним человеком. (Ред.: Как Epos ES14)
(Yuri***: это к старому флейму акустика Клячина vs акустика брендов)
О ЛУЧШЕМ МАТЕРИАЛЕ
По большому счету это бумага. Когда общаешься с разработчиком, который не считает бумагу лучшим материалом, возникают проблемы. Бумага материал легкий, жесткий и дешевый. Единственная проблема с бумагой – любое экспериментирование с формой конуса или составом материала стоит дорого. (…) Если вы хотите попробовать 15 различных профилей конуса, с полипропиленом это легко. Для бумаги это будет стоить 800-1000 фунтов для каждого варианта профиля.
У металла есть определенные преимущества. Новый профиль конуса из металла сделать дешевле, чем из бумаги, и жесткость выше. Но выше и масса. С этим можно справиться, но не без потерь.
ПОЧЕМУ ТВИТЕРЫ ЭТО БОЛЬ В …
Большинство твитеров звучат ужасно. Проблема купольного твитера в том, что после первого резонанса он умирает. Если первый резонанс происходит при 15 кГц, выше этой частоты твитер абсолютно бесполезен. В этом проблема тканевых куполов, резонанс у них находится в районе 13 кГц.
С конусным драйвером ситуация иная. С ростом частоты его поверхность излучения становится все меньше, меньше и меньше.
Так что если вы собираетесь сделать купольный твитер, вам понадобиться самый жесткий материал, чтобы сдвинуть первый резонанс туда, где, как вы сможете надеяться, он не будет играть роли. Алюминиевые купола справляются с этим очень хорошо. Вам нужно анодировать их, чтобы превратить алюминий в керамику. Алюминий лучше титана.
О ЯЩИКАХ И ДЫРКАХ
Лучшая колонка это закрытый ящик, поскольку это простейшая конструкция, а простота всегда дает лучший результат. Во временной области это наилучшая акустика. Но вы не получите много баса, так что во многих отношениях фазоинвертор становится необходимостью.
Трансмиссионные линии бессмысленны. Что такое трансмиссионная линия? Это усложненный фазоинвертор, фазоинвертор с демпфированием. Все что вы можете сделать с помощью трансмиссионной линии, вы можете сделать лучше простым фазоинвертором. При этом вы удалите одну ступень сложности. Все что вы не вносите в изделие, всегда важнее того, что вы в него вносите.
Рупоры потенциально хороши, если у вас есть место, но чтобы их продавать, их приходится сворачивать, а это добавляет окраску, которая звучит ужасно.
ЧЕМ ПЛОХО ДЕМПФИРОВАНИЕ
Это решение проблемы, которой не должно быть изначально. Заполнение акустики звукопоглотителем это поцелуй смерти для звука. На самом деле, все звукопоглотители частотно-избирательны. Если вы посмотрите на поглощение, вы увидите, что таковое абсолютно отсутствует на низких частотах, достигает пика на примерно 800 Гц, а затем спадает. Так что лучше спроектировать корпус, в котором минимизировано количество стоячих волн.
О ВЫПЛЕСКИВАНИИ С ВОДОЙ РЕБЕНКА
Мы делаем акустику, звучащую все чище и чище. Мы разрабатываем колонки более точные по большому счету. АЧХ более плоская, тональный баланс лучше. Мы используем более хорошие материалы. Создать технически совершенные изделия теперь легче.
Но возможно, мы что-то и потеряли. Послушайте колонки 60-х, 70-х, у них была способность заводить слушателя, которой нет во многих современных изделиях. Они были сильно окрашены, имели массу недостатков, но в них было нечто.
Возможно, это отсутствие усложненности. Добавление каждого уровня сложности конструкции убирает один уровень общения с музыкой. В поисках совершенства мы добавляем все больше и больше уровней сложности.
Правда в том, что на живом концерте мы слушаем очень, очень примитивную аппаратуру – но как она работает. На обычном рок-концерте вы услышите старые JBL, старые Fender и старые усилители Marshall. Каждый музыкант знает, что если хочешь получить хороший звук, не надо покупать последние супер-пупер технологии.
О РЕВОЛЮЦИИ
Надеюсь, она грядет. Акустические системы, над которыми мы работаем в настоящее время, архаичны. Есть огромная необходимость в смене подхода. (…)
Мы подходим к этапу, когда у людей будет семь аудио каналов. Им действительно хочется иметь семь колонок? Нам нужно научиться производить бас при малых размерах корпуса. Нам нужно иметь возможность управлять направленностью, чтобы должным образом использовать многоканальность. Нам нужно сделать хорошие изделия дешевле.
Беда в том, что базовая технология уж слишком примитивна, никто из действительно умных ребят не заинтересован в том, чтобы заняться этим. Это как велосипед, мы все делаем одну и ту же вещь, только из лучших материалов и лучшей конструкции.
Несомненно, инициировать изменения должны крупные компании. У кого же еще есть деньги?