Гиганты.Колоссы.

"Возникает вопрос, можно ли кардинально улучшить качество звучания тракта записи-воспроизведения, совершенствуя только его конец, который содержит всего 1% от общего числа задействованных и тракте аудиокомпонентов? А может быть, у кого-то еще остались иллюзии, что при звукозаписи используются особые, "музыкально прозрачные" компоненты? Тех, кто верит в это, я должен разочаровать. В профессиональном оборудовании применяют самые обычные пластмассовые транзисторы и микросхемы, да и кабели там ценой не 1000, а 2 доллара за метр. После осмысления сказанного напрашивается вывод: нынешний "хай-энд" - чистое надувательство, а его производители уже давно играют роль прожектера из Академии в Лагадо - я имею в виду ученого, занятого превращением человеческих экскрементов в питательные вещества, из которых они образовались. Мне кажется, производители "хай-энда" прекрасно знают, чем они занимались все это время, и поэтому молча, но вполне осознанно все свои интеллектуальные силы направляют не в корень, а в ботву - в дизайн продукции. В своей замечательной статье ("АМ" № 5 (34) 2000. с. 87) Роман Ильич Пашарин привел фотографию проигрывателя "Тhorens TD-520" с тонармом "SМЕ 3012R", оснащенным МС-моноголовкой на 78 об/мин фирмы "Оrtofon" (кажется, "новоделом", но я в этом не уверен - к фото нет комментариев). Приведенные на фотографии компоненты общей стоимостью около 3000$ являют нам завораживающий образ сверхточного станка для обработки алмазов, однако при бесстрастном анализе его конструкции выявляется несостоятельность многих технических решений. Названное оборудование - всего лишь один пример неудачного проектирования. С моей точки зрения, грубые технические просчеты в аппаратуре "хай-энд" встречаются буквально на каждом шагу. Самое удивительное, что и удачные, и неудачные проекты "хай-энда" щедро финансировались аудиофилами. Все аудиоглупости и навороты, станки для обработки алмазов, кабели стоимостью 1000 долларов за метр были безропотно ими оплачены. И лишь на пороге третьего тысячелетия терпению даже самых ярых фанатов аудио, кажется, пришел конец. Только так я могу объяснить причину признаваемой сейчас уже многими смерти "хай-энда".Ну а как быть с физиологической тягой к музыке? Она-то куда делась? Скорее всего, в последние десятилетия тяга эта пребывает в летаргическом сне, а это значит, сохраняется надежда вернуть ее слушателям, но теперь у теле "хай-энда"
http://audiohi-fi.narod.ru/articles/hi-end.html

на 25 и 26
Щазззз. Вот, например, что пишет Douglas Self:


А Мэд Оптик считает, что 5532 - говнище. Объективность, как же!

PS: А вот что Self пишет про OPA2134, любимый ОУ Оптика:

"Серж, для того, чтобы это было так, должна была бы существовать некоторая ОБЩЕПРИНЯТАЯ система оценки звучания. Но такой системы нет, никогда не было и никогда не будет. Потому и колонки оценивают кто во что горазд. Кто наглее, тот ставит цену повыше. "


Привет, Рауль!
Не признал под новым "ником"

По поводу 4-к , действительно там стоят недорогие драйвера, но 5 и 6 модели до сих пор используют в студиях. Я не думаю, что те ребята, кто на них мониторит саунд без ушей и без опыта, при том, что выбор акустики огромный.
ЛЮБОЙ слушатель бы выбрал при сравнении вслепую акустику только по ее звучанию- единственному критерию, не зная брэнда и стоимости динамиков, другое дело , что все "гиганты" завышены в цене и ее потолок зависит от маркетинга и "совести" продавца.
Удачи!



[small]Отредактировано: 23-01-2007, 23:50[/small]

\\но 5 и 6 модели до сих пор используют в студиях

реально ни о чем не говорит, кроме наличия у студии  в какое-то время бюджета на эти ас.