Часть 2
======
Вопрос: У меня есть только 1 стереофонический усилитель, к которому раньше были подключены мои колонки. Что делать?
— Купить ещё 2 таких же или аналогичных ему стереоусилителя или 2 2-канальных усилителя или 4 монофонических усилителя.
Вопрос: А где взять деньги на эти 2 стереоусилителя?
— В тумбочке.
Вопрос: А куда подключать стереоусилители, которые я куплю?
— Входы этих усилителей нужно подключить к кроссоверу, то есть к его выходам. Так как из каждой колонки мы извлекли кроссовер и разметили его в свой отдельный экранированный корпус (можно в единый корпус, но с экранирующей перегородкой между кроссоверами левого и правого канала), то у нас на корпусе кроссовера имеется 2 входа (левый и правый канал, то есть L и R) и по 3 выхода – на НЧ, на СЧ и на ВЧ полосу каждой колонки. Выходы левого кроссовера маркируем так: LB (левый канал, полоса Bass, то есть НЧ), LM (левый канал, полоса Middle, то есть СЧ), LT (левый канал, полоса Tweeter или Top, то есть ВЧ). Аналогично маркируем выходы кроссовера правого канала, но только вместо буквы «L» ставим букву «R».
Стереоусилители можно смонтировать в одну стойку (друг над другом), блок кроссоверов размещается внизу под этими усилителями, чтобы они своим теплом от радиаторов не грели корпус блока кроссоверов.
Вопрос: Какой кабель использовать для подключения входов кроссоверов к стереофоническому выходу источника звука и какой кабель применять для подключения выходов кроссоверов к входам моих усилителей мощности? Мне советовали купить Super Monster Extra Mega Quality Diamond Crystal Signal Cable, его цена $3000 при длине 1,5 м (модель SME-3000), а при длине 2 м его цена $4500 (модель SME-4500). В описании указано, что это самый лучший сигнальный кабель, который сейчас есть на рынке во всём мире, он очень хорошо передаёт звучание высоких частот, и они получаются кристально чистыми. Продавцы сказали: «Другие кабели не беры, они полная лажа по сравнению с этим классным сигнальным кабелем». Вот я и не знаю, покупать ли мне кабели на 1,5 м или на 2 м, так как мне потребуется 8 кабелей (2 – между источником звука и входами кроссоверов и 6 – между выходами кроссоверов и входами усилителей). Если брать на 1,5 м, то за 8 кабелей нужно выложить $24000, а если на 2 м, то $36000. Посоветуйте, что мне делать?
— Первое: стряхнуть лапшу со своих ушей, развернуться и уйти из того магазина, где Вам, как лоху, хотят впарить эти «суперэкстракабели» за цену, которая превышает цену чистого золота 999,9 пробы, как если бы эти «супермегакабели» были бы изготовлены из этого благородного металла целиком.
Второе: Вам для межблочного (сигнального) кабеля нужен кабель, который стОит всего $4-5 за метр, это экранированный радиочастотный коаксиальный кабель с волновым сопротивлением 50 или 75 Ом, с посеребренными центральной жилкой и посеребренной оплёткой плотного плетения, с фторопластовой изоляцией внутри (белый скользкий полимер, плавится при температуре более 400 градусов Цельсия и имеет очень низкие потери). Такой кабель применяют в качестве антенного фидера (кабеля), который подключается между мультидиапазонным спутниковым ресивером и головкой (облучателем) спутниковой параболической антенны. Сигнал с частотой более 750 МГц (промежуточная частота) при многих метрах (15-30 и даже больше) этого кабеля, конечно же, ослабевает, но у Вас будет частота не 750 МГц и выше, а всего до 45-50 кГц, если Вы будете слушать качественные виниловые записи, да и то при условии, что головка звукоснимателя в состоянии будет эти частоты с винила снять, и Вам перед этим сделают пересадку ушей от летучей мыши или от собаки, так как среднестатистическое человеческое ухо не слышат частоты более 20 кГц, то есть ультразвук. Этого очень качественного и, как ни странно, поразительно дешёвого кабеля Вам хватит с головой на всю свою жизнь. Берите 12 м этого кабеля (обойдётся в $60), купите к нему качественные позолоченные RCA разъёмы (лучше не китайские – на рынке, а родные фирменные – в специализированном аудиомагазине) и сами спаяйте себе очень качественные межблочные сигнальные кабели по 1,5 м длиной (можно короче, можно длиннее – смотрите по месту, чтобы кабели не были излишней длины).
Сэкономленные на сигнальных кабелях деньги потратьте на покупку чего-нибудь полезного: на фирменные CD с музыкой или на DVD с фильмами, на виниловые пластинки (теперь только западного производства), на подарки детям и жене.
Вопрос: Будет ли улучшение в качестве звучания колонки после такой доработки?
— Будет. Очень существенная разница в лучшую сторону.
Вопрос: Нет ли каких-то недостатков в этой схеме использования фильтрации и разделения сигнала на полосы до усилителя мощности?
— Есть. Кроссоверы рассчитывались на подключение нагрузки в виде динамиков, имеющих сопротивление катушек 4 или 6 или 8 или 16 Ом (могут быть другие и даже промежуточные значения сопротивления катушек), поэтому фильтры кроссоверов будут работать не так, как изначально задумывалось. Это связано с тем, что выходное сопротивление источника звука, к которому подключён кроссовер, а также входное сопротивление усилителей мощности отличаются от тех входных (выход усилителя мощности) и выходных сопротивлений (сопротивление катушки динамика), поэтому кроссовер будет работать в нештатном режиме, то есть не совсем правильно, хотя и вполне приемлемо.
Вопрос: Где лучше ставить кроссовер для разделения сигнала на полосы – до усилителя мощности (на его входе) или после (на его выходе)?
— На входе! На входе многократно лучше! Так как в этом случае кроссовер и сам меньше ухудшает сигнал, и динамики, включённые по схеме параллельного многоканального усиления звучат гораздо лучше и чище. В усилителях мощности сигнал получается чище (гораздо меньше гармоник), к тому же усилители работают в гораздо более лёгком режиме, так как они усиливают только свою полосу частот, а не весь сигнал в полосе от 20 Гц до 20 кГц. Пользуйтесь многоканальным параллельным усилением (2 канала – bi-amping; 3 канала – tri- amping; 4 – канала tetro-amping или tetra-amping или quatro-amping; 5 каналов – pento-amping или penta-amping; 6 каналов – octo-amping или octa-amping) – всё это мультиампинг (multy-amping), и будет Вам счастье во веки веков!
Вопрос: А что можно сделать, чтобы уменьшить или устранить потери и искажения сигнала в кроссовере?
— Есть 2 варианта:
• 1-й вариант (дешевле, но хуже) – сделать расчёт полосовых фильтров исходя из новых вводных данных (выходного сопротивления источника звука и входного сопротивления усилителей мощности). Также из схемы фильтров нужно выбросить балластные (выравнивающие) резисторы, так как разная чувствительность динамиков теперь будет компенсироваться регулятором громкости в канальных усилителях мощности, а не пассивными балластными резисторами, которые превращали полезный сигнал от усилителя в тепло, хорошо обогревавшее колонку внутри;
• 2-й вариант (дороже, но намного и намного лучше) – выбросить блок с кроссоверами (а ещё лучше – вообще его не делать изначально). Почему выбросить? Потому, что у пассивного кроссовера с 3-мя полосовыми фильтрами на 3-полосную колонку ширина полосы пропускания каждого фильтра 2-4 октавы, которые из 10-октавного звукового сигнала от 20 Гц до 20 кГц вылавливают сетью с огромными ячейками сигналы под свою полосу пропускания. Это – ловля синих китов в мировом океане звука. Гораздо лучше вылавливать из океана звуков всё, что там плавает, а для этого нужно пользоваться полосовыми фильтрами с гораздо меньшими ячейками, и такие фильтры есть: это так называемые графические эквалайзеры, которые имеют на полосу частот от 20 Гц до 20 кГц 31-33 фильтра, а не 3, как у выброшенного из колонки кроссовера. При 31-м фильтре у эквалайзера (регулятора тембра; выравнивателя уровня сигнала на разных частотах) шаг каждого фильтра получается кратным приблизительно 1/3 октавы, то есть середина фильтра (колокол, расширяющийся книзу) имеет настройки на стандартизированные опорные частоты: 20, 25, 31.5, 40, 50, 63, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, 10000, 12500, 1600, 20000 Гц.
С помощью 3-х таких 31-полосных эквалайзеров мы можем разделить полосу частот от 20 Гц до 20 кГц на 3 больших диапазона:
НЧ – от 20 до 320 Гц (20-40-80-160-320 Гц – это 4 октавы);
СЧ – от 320 до 5120 Гц (320-640-1280-2560-5120 Гц – это 4 октавы);
ВЧ – от 5120 до 20480 Гц (5120-10240-20480 Гц – это 2 октавы).
Эквалайзеры подключаются между выходом источника звука (все 3 – параллельно к выходу) и между каждым входом полосового (ответственного за свой динамик) усилителя мощности.
Усилители мощности усиливают только свою полосу частот, динамики работают только в своей полосе частот.
Настройка эквалайзера (фактически – это уже будет полосовой фильтр) заключается в следующем: для своей полосы частот ставим ползунки на 0 дБ (фильтры пропускают эту полосу частот без усиления и без ослабления), а те частоты, которые не должны попасть в эту полосу – должны быть задавлены (ослаблены фильтрами эквалайзера), то есть ползунок фильтра опускаем вниз на уровень -15 дБ и ниже, насколько позволяет это сделать фильтр эквалайзера в режиме ослабления сигнала. В результате мы получаем с помощью 3-х эквалайзеров 3 полосы сигнала, которые подаём на соответствующие усилители мощности и на соответствующие динамики.
• Для НЧ динамика должны быть пропущены (уровень 0 дБ) частоты 20-40-80-160-320 Гц.
• Для СЧ динамика должны быть пропущены (уровень 0 дБ) частоты 320-640-1280-2560-5120 Гц.
• Для ВЧ динамика должны быть пропущены (уровень 0 дБ) частоты 5120-10240-20480 Гц.
Так как каждый динамик имеет свою характерную для этой модели АЧХ, то результирующая АЧХ колонки (пОлосы НЧ, СЧ и ВЧ) будет иметь не идеально ровную горизонтальную прямую, а кривую с выбросами (всплесками) и провалами (спадами). Эти выбросы и провалы очень легко исправить с помощью эквалайзера, так как он умеет не только ослаблять сигнал до уровня -15 дБ (есть модели и до -48 дБ; чем это число больше, тем сильнее ослабление), но и усиливать сигнал до уровня +12 и даже +16 дБ (пассивные кроссоверы усиливать сигнал ещё не научились, и никогда в будущем они это делать не смогут). Двигая ползунки эквалайзера вниз-вверх на соответствующих частотах, мы корректируем АЧХ колонки и добиваемся ровной горизонтальной прямой, что придаст колонке чистое, реалистичное и ничем не окрашенное живое звучание – голубую мечту аудиофилов всего человечества, а не опостылевшее бумкание и тыцькание, которое сейчас в большой моде, так как подавляющей массе народа «эта очинь сильна нравицца».
Так как в динамиках, внутри ящика колонки, в помещении (мы же голову не в колонку засовываем при прослушивании музыки; стереонаушники – это совсем другая песня...) возникают разные акустические эффекты (О-о-о!!! Это целая тема для большой сказки!), полностью изменяющие АЧХ колонки, настроенной в безэховой камере, то от нашей ровной и красивой горизонтальной АЧХ не осталось и следа. У дорожащего своей честью и репутацией производителя колонок в безэховой камере при 1/3-октавном сканировании АЧХ эта самая АЧХ была ну почти как линия горизонта, а в комнате (зале) прослушивания у покупателя этих колонок АЧХ превратилась в зубы дракона, и в результате от чистого и ничем неокрашенного звучания колонок не осталось и следа. И что теперь делать? Если бы это были колонки с пассивными кроссоверами внутри, то можно было бы после источника сигнала и перед усилителем мощности поставить 31-полосный (1/3-октавный) эквалайзер и попытаться исправить ситуацию, двигая ползунки эквалайзера вверх-вниз – сбивать зубы дракона или заделывать ущелья и провалы, то есть выравнивать АЧХ в том месте, где находятся Ваши уши на любимом диване при прослушивании стереозаписей, и куда перед манипуляциями с эквалайзером должен быть установлен измерительный микрофон.
Так как зубы этого дракона (жуткая зазубристая АЧХ с шипами и ущельями) могут быть очень тонкими, то при их подавлении фильтром эквалайзера невольно придётся также подавить и полезные частоты, которые находятся на уровне 0 дБ (то есть там, где им и положено быть), и в результате получится, что мы за компанию ослабим и полезные частоты, которые ни в чём не виноваты. И что теперь делать? А вот что: вместо графического 31-полосного (1/3-октавного) эквалайзера нужно применить эквалайзер, который имеет больше фильтров, то есть не 31, а 33 или 40 или 60 или 100. Чем больше фильтров, тем меньше шаг каждого фильтра, и тем точнее можно настроить АЧХ системы «линейный выход источника сигнала – 3 полосовых фильтра (3 многополосных эквалайзера, включённых входами параллельно) – 3 усилителя мощности – 3 динамика в колонке, которые подключены каждый к своему усилителю» в точке размещения измерительного микрофона (на уровне ушей слушателя, сидящего на своём любимом диване). Используя 100-полосный эквалайзер на полосу частот от 20 Гц до 20 кГц (10 октав) мы получаем дискретность фильтров в 1/10 (0,1) октавы. Благодаря такой узкой полосе каждого фильтра можно совершенно безболезненно для соседних полезных сигналов вырезАть (ослабить их до уровня 0 дБ и ниже) или усилить провалы (до +12...+16 дБ) в проблемных местах АЧХ, в результате чего она станет такой же горизонтальной и гладкой, как линия горизонта, и это долгожданное чудо будет не в безэховой камере солидного и не лукавящего производителя колонок, а у Вас дома!
Графические эквалайзеры, имеют n-ное количество фильтров (лучшее модели – до 33 фильтров), но фильтры эти жёстко привязаны к опорным стандартизированным частотам, то есть эти фильтры «размазаны» на всю полосу сигнала в 10 октав (от 20 Гц до 20 кГц) с определённым шагом (при 33-х фильтрах – на 1/3 октавы), что не позволяет получить на них дискретность лучше, чем 1/3 октавы.
Вопрос: Выпускаются ли графические эквалайзеры на 100 полос на диапазон частот от 20 Гц до 20 кГц (дискретность фильтра 1/10 октавы)?
— Я таких эквалайзеров не знаю. Возможно, они и есть (или будут выпускаться).
Я обнаружил вот такой эквалайзер, но его нужно хорошо «пощупать» на предмет качества выдаваемого им сигнала. Ослабление -15 дБ – слабовато, это хуже, чем пассивный фильтр 3-го порядка (-18 дБ).
Но зато 60 полос на 10 октав (именно так я понял из описания) при цене меньше $300.
===
ALTO CONTROL 60 - Цифровой параметрический / графический эквалайзер, 2х30 стерео, 1х60 моно
Цифровой двухканальный 30-полосный или одноканальный 60-полосный графический/параметрический эквалайзер. Используются фильтры «Biquadratic Bell type IV»; частота может перестраиваться в пределах 20Гц - 20кГц, шаг 1/12 окт.; ширина полосы меняется в пределах 0.05 - 3 окт., шаг 0.05 окт.; усиление +/- 15 дБ, шаг 0.5 дБ. На каждом канале может быть включена задержка до 0,5 сек, настраивается с шагом 21 мс и 2 мкс. 64 фабричных и 64 пользовательских пресета. Есть функция объединения каналов в стерео. Все параметры могут контролироваться по MIDI в реальном времени или через компьютер, программное обеспечение прилагается. A/D D/A преобразователи 1-битные Дельта-Сигма. DSP 24*32 бит использует частоту дискретизации 46.875 кГц, скорость 12 MIP. Есть регуляторы входного и выходного уровня, многофункциональные 6-ти сегментные светодиодные индикаторы уровня, 20*2 дисплей. Аудио входы/выходы – симметричные на разъемах XLR. Диапазон частот 20Гц - 20кГц. Динамический диапазон >90 дБ. Вес 3,8 кг. Размер – одна рэковая единица.
===
Возвращаемся к нашим 100-полосным эквалайзерам.
Вопрос: И что делать? Есть ли выход?
— Да, он есть: вместо графического эквалайзера можно применить параметрический эквалайзер (12, 20 и больше фильтров на полосу), причём его фильтры не привязаны жёстко к определённым частотам, их можно сгруппировать для работы в узкой полосе частот полезного сигнала для тонкой фильтрации (эквализации) сигнала (ширина полосы фильтра меняется от 2 до 1/60 октавы).
Вопрос: Если фильтров в параметрическом эквалайзере всего 20, как получить шаг фильтра в 1/10 (0,1) октавы?
— Если разделить диапазон полезного сигнала в 10 октав (от 20 Гц до 20 кГц) на 0,1 октаву, то должно получиться 100 фильтров, а в эквалайзере их всего 20. Чтобы получить 100 фильтров, нужно применить 5 20-полосных параметрических эквалайзера на полосу в 10 октав, что даст дискретность каждого фильтра в 1/10 (0,1) октавы.
Вопрос: И куда эти 5 параметрических эквалайзера подключать?
— Подключать их нужно параллельно к линейному выходу источника сигнала (а лучше развязать линейный выход источника сигнала и входы параметрических эквалайзеров с помощью ветвителя сигнала – сплиттера), а выходы каждого эквалайзера подключить к входу своего усилителя мощности.
Вопрос: Но тогда нам потребуется 5 усилителей мощности и 5 динамиков!
— Да, и это очень хорошо, потому что каждый динамик в этом случае будет работать не в полосе 4 октавы (НЧ: 20-40-80-160-320 Гц; СЧ: 320-640-1280-2560-5120 Гц), а в полосе по 2 октавы (20-40-80 – 1-я и 2-я октава; 80-160-320 – 3-я и 4-я октава; 320-640-1280 – 5-я и 6-я октава; 1280-2560-5120 – 7-я и 8-я октава; 5120-10240-20480 – 9-я и 10-я октава), что очень благоприятно скажется на качестве звучания всей колонки. Почему? Потому, что для узкой полосы частот шириной всего в 2 октавы можно взять даже такой динамик (дешёвый и некачественный), который полосу в 4 октавы «не тянет», но он в таких тепличных 2-октавных условиях будет хорошо звучать.
Вот пример: 2-полосные отечественные колонки имеют частоту раздела около 5 кГц между полосами НЧ и ВЧ (СЧ полоса по задумке разработчиков колонок должна образовываться за счёт перекрытия АЧХ НЧ и ВЧ динамиков). Почему такая частота? Потому, что ВЧ динамик («пищалка» он же «пестчялка»), на более низких частотах уже не пищит, а НЧ динамик на частотах более 5 кГц уже не может издавать достаточно качественный звук, так как на этих частотах у него сильный скат в АЧХ справа (он гораздо тише звучит, если вообще звучит...).
Можно было бы сместить частоту раздела полос ниже (килогерц до 3-х, например), чтобы ВЧ динамик мог воспроизводить ещё и средние частоты, но возникает риск ввести ВЧ динамик в резонанс, то есть ему на этой частоте собственного резонанса «башню сносит», и он орёт и трепыхается во всё своё горло, как будто ему куда-то горячий паяльник засунули. Так что двигая короткое одеяло между ВЧ и НЧ динамиком вниз-вверх мы никак не можем ощутить кайф от хорошего звучания колонки, потому что либо голова мёрзнет, либо ноги, либо задница.
В результате на 2-полосной колонке образовался большой провал в средних частотах. Можно ли это исправить? Да, частично можно: на усилителе есть 3 регулятора тембра (НЧ, СЧ и ВЧ) – это 3,3 октавные полосовые фильтры. С помощью регулировки тембра на СЧ добавляем уровень сигнала (повышаем усиление на этих частотах, то есть эквализуем с усилением средние частОты), но так как ширина полосы фильтра эквалайзера (регулятора тембра) очень большая, то одновременно с увеличением уровня сигнала на СЧ повышается и громкость на НЧ – звук начинает «гундеть», «бухтеть» и «бубухать». При попытке уменьшить это «гундение» с помощью регулятора тембра на НЧ удаётся частично избавиться от «гундения», но одновременно с этим пропадают (существенно ослабляются) те частоты, которые мы хотели бы слышать, и которые нам так нравились до этого (удар большого японского барабана по лбу!). И что в этом случае делать?
А вот что:
1) вместо 2-х полос в колонке нужно сделать 3 полосы (4 октавы на НЧ, 4 октавы на СЧ, 2 октавы на ВЧ), а лучше 5 полос (по 2 октавы на каждую полосу, всего в полезном сигнале от 20 Гц до 20 кГц содержится 10 октав);
2) для тонкого управления тембром нужно применять не 3-полосный эквалайзер с дискретностью 3,3 октавы, а:
• 60-полосный (3 параметрических эквалайзера по 20 фильтров каждый) с дискретностью 0,16 октавы – это для 3-полосной колонки;
• 100-полосный (5 параметрических эквалайзеров по 20 фильтров каждый) с дискретностью 0,1 октавы – это для 5-полосной колонки.
Резюме.
Пассивные кроссоверы аккуратно вырезаем из своих колонок, как воспалившийся аппендицит, и вместо бесполезного растрачивания денег на «волшебные» межблочные (сигнальные) и акустические кабели, изготовленные чуть ли не из бриллиантов, покупаем качественные усилители мощности (лучше те, которые можно монтировать в стандартную рэковую стойку 19"), а также параметрические эквалайзеры и сплиттер сигнала (эти тоже имеют стандарт 1U).
Ещё потребуется приобрести измерительный микрофон (можно Behringer ECM8000 за сумму около $75 или более качественный аналог). Также будет нужна звуковая карта ESI Waveterminal 2496 PCI (или аналог) (цена около $195) для генерации тестового сигнала и для регистрации показаний. Ещё потребуется программное обеспечение, с помощью которого можно на мониторе компьютера наблюдать за АЧХ домашнего концертного зала в точке размещения измерительного микрофона (RightMark Audio Analyzer 5.5 , например).
Несколько дней шаманства с тонами опорных частот (настройка полос разделения, формирование и выравнивание АЧХ), регулировка усиления между полосами (тональный баланс), настройка стереопары (попеременная настройка левого и правого канала на опорных частотах), и Ваши колонки зазвучат в Вашем зале (комнате) прослушивания так, что даже разработчики этих колонок от изумления рты разинут!
После этого начнётся новый этап: из аудиофила – любителя аудиоаппаратуры и аудиопричендалов (слушать усилители, кабели, колонки, поставки под эти колонки, сетевые кабели и прочую эзотерику) Вы превратитесь в меломана – любителя музыки (слушать музыку; коллекционировать качественные записи, чтобы и Ваши внуки порадовались).
Желаю удачи и хорошего звука.
P.S. При перепечатке обязательно указывать моё авторство.
[small]Отредактировано: 18-09-2005, 11:52[/small]
======
Вопрос: У меня есть только 1 стереофонический усилитель, к которому раньше были подключены мои колонки. Что делать?
— Купить ещё 2 таких же или аналогичных ему стереоусилителя или 2 2-канальных усилителя или 4 монофонических усилителя.
Вопрос: А где взять деньги на эти 2 стереоусилителя?
— В тумбочке.
Вопрос: А куда подключать стереоусилители, которые я куплю?
— Входы этих усилителей нужно подключить к кроссоверу, то есть к его выходам. Так как из каждой колонки мы извлекли кроссовер и разметили его в свой отдельный экранированный корпус (можно в единый корпус, но с экранирующей перегородкой между кроссоверами левого и правого канала), то у нас на корпусе кроссовера имеется 2 входа (левый и правый канал, то есть L и R) и по 3 выхода – на НЧ, на СЧ и на ВЧ полосу каждой колонки. Выходы левого кроссовера маркируем так: LB (левый канал, полоса Bass, то есть НЧ), LM (левый канал, полоса Middle, то есть СЧ), LT (левый канал, полоса Tweeter или Top, то есть ВЧ). Аналогично маркируем выходы кроссовера правого канала, но только вместо буквы «L» ставим букву «R».
Стереоусилители можно смонтировать в одну стойку (друг над другом), блок кроссоверов размещается внизу под этими усилителями, чтобы они своим теплом от радиаторов не грели корпус блока кроссоверов.
Вопрос: Какой кабель использовать для подключения входов кроссоверов к стереофоническому выходу источника звука и какой кабель применять для подключения выходов кроссоверов к входам моих усилителей мощности? Мне советовали купить Super Monster Extra Mega Quality Diamond Crystal Signal Cable, его цена $3000 при длине 1,5 м (модель SME-3000), а при длине 2 м его цена $4500 (модель SME-4500). В описании указано, что это самый лучший сигнальный кабель, который сейчас есть на рынке во всём мире, он очень хорошо передаёт звучание высоких частот, и они получаются кристально чистыми. Продавцы сказали: «Другие кабели не беры, они полная лажа по сравнению с этим классным сигнальным кабелем». Вот я и не знаю, покупать ли мне кабели на 1,5 м или на 2 м, так как мне потребуется 8 кабелей (2 – между источником звука и входами кроссоверов и 6 – между выходами кроссоверов и входами усилителей). Если брать на 1,5 м, то за 8 кабелей нужно выложить $24000, а если на 2 м, то $36000. Посоветуйте, что мне делать?
— Первое: стряхнуть лапшу со своих ушей, развернуться и уйти из того магазина, где Вам, как лоху, хотят впарить эти «суперэкстракабели» за цену, которая превышает цену чистого золота 999,9 пробы, как если бы эти «супермегакабели» были бы изготовлены из этого благородного металла целиком.
Второе: Вам для межблочного (сигнального) кабеля нужен кабель, который стОит всего $4-5 за метр, это экранированный радиочастотный коаксиальный кабель с волновым сопротивлением 50 или 75 Ом, с посеребренными центральной жилкой и посеребренной оплёткой плотного плетения, с фторопластовой изоляцией внутри (белый скользкий полимер, плавится при температуре более 400 градусов Цельсия и имеет очень низкие потери). Такой кабель применяют в качестве антенного фидера (кабеля), который подключается между мультидиапазонным спутниковым ресивером и головкой (облучателем) спутниковой параболической антенны. Сигнал с частотой более 750 МГц (промежуточная частота) при многих метрах (15-30 и даже больше) этого кабеля, конечно же, ослабевает, но у Вас будет частота не 750 МГц и выше, а всего до 45-50 кГц, если Вы будете слушать качественные виниловые записи, да и то при условии, что головка звукоснимателя в состоянии будет эти частоты с винила снять, и Вам перед этим сделают пересадку ушей от летучей мыши или от собаки, так как среднестатистическое человеческое ухо не слышат частоты более 20 кГц, то есть ультразвук. Этого очень качественного и, как ни странно, поразительно дешёвого кабеля Вам хватит с головой на всю свою жизнь. Берите 12 м этого кабеля (обойдётся в $60), купите к нему качественные позолоченные RCA разъёмы (лучше не китайские – на рынке, а родные фирменные – в специализированном аудиомагазине) и сами спаяйте себе очень качественные межблочные сигнальные кабели по 1,5 м длиной (можно короче, можно длиннее – смотрите по месту, чтобы кабели не были излишней длины).
Сэкономленные на сигнальных кабелях деньги потратьте на покупку чего-нибудь полезного: на фирменные CD с музыкой или на DVD с фильмами, на виниловые пластинки (теперь только западного производства), на подарки детям и жене.
Вопрос: Будет ли улучшение в качестве звучания колонки после такой доработки?
— Будет. Очень существенная разница в лучшую сторону.
Вопрос: Нет ли каких-то недостатков в этой схеме использования фильтрации и разделения сигнала на полосы до усилителя мощности?
— Есть. Кроссоверы рассчитывались на подключение нагрузки в виде динамиков, имеющих сопротивление катушек 4 или 6 или 8 или 16 Ом (могут быть другие и даже промежуточные значения сопротивления катушек), поэтому фильтры кроссоверов будут работать не так, как изначально задумывалось. Это связано с тем, что выходное сопротивление источника звука, к которому подключён кроссовер, а также входное сопротивление усилителей мощности отличаются от тех входных (выход усилителя мощности) и выходных сопротивлений (сопротивление катушки динамика), поэтому кроссовер будет работать в нештатном режиме, то есть не совсем правильно, хотя и вполне приемлемо.
Вопрос: Где лучше ставить кроссовер для разделения сигнала на полосы – до усилителя мощности (на его входе) или после (на его выходе)?
— На входе! На входе многократно лучше! Так как в этом случае кроссовер и сам меньше ухудшает сигнал, и динамики, включённые по схеме параллельного многоканального усиления звучат гораздо лучше и чище. В усилителях мощности сигнал получается чище (гораздо меньше гармоник), к тому же усилители работают в гораздо более лёгком режиме, так как они усиливают только свою полосу частот, а не весь сигнал в полосе от 20 Гц до 20 кГц. Пользуйтесь многоканальным параллельным усилением (2 канала – bi-amping; 3 канала – tri- amping; 4 – канала tetro-amping или tetra-amping или quatro-amping; 5 каналов – pento-amping или penta-amping; 6 каналов – octo-amping или octa-amping) – всё это мультиампинг (multy-amping), и будет Вам счастье во веки веков!
Вопрос: А что можно сделать, чтобы уменьшить или устранить потери и искажения сигнала в кроссовере?
— Есть 2 варианта:
• 1-й вариант (дешевле, но хуже) – сделать расчёт полосовых фильтров исходя из новых вводных данных (выходного сопротивления источника звука и входного сопротивления усилителей мощности). Также из схемы фильтров нужно выбросить балластные (выравнивающие) резисторы, так как разная чувствительность динамиков теперь будет компенсироваться регулятором громкости в канальных усилителях мощности, а не пассивными балластными резисторами, которые превращали полезный сигнал от усилителя в тепло, хорошо обогревавшее колонку внутри;
• 2-й вариант (дороже, но намного и намного лучше) – выбросить блок с кроссоверами (а ещё лучше – вообще его не делать изначально). Почему выбросить? Потому, что у пассивного кроссовера с 3-мя полосовыми фильтрами на 3-полосную колонку ширина полосы пропускания каждого фильтра 2-4 октавы, которые из 10-октавного звукового сигнала от 20 Гц до 20 кГц вылавливают сетью с огромными ячейками сигналы под свою полосу пропускания. Это – ловля синих китов в мировом океане звука. Гораздо лучше вылавливать из океана звуков всё, что там плавает, а для этого нужно пользоваться полосовыми фильтрами с гораздо меньшими ячейками, и такие фильтры есть: это так называемые графические эквалайзеры, которые имеют на полосу частот от 20 Гц до 20 кГц 31-33 фильтра, а не 3, как у выброшенного из колонки кроссовера. При 31-м фильтре у эквалайзера (регулятора тембра; выравнивателя уровня сигнала на разных частотах) шаг каждого фильтра получается кратным приблизительно 1/3 октавы, то есть середина фильтра (колокол, расширяющийся книзу) имеет настройки на стандартизированные опорные частоты: 20, 25, 31.5, 40, 50, 63, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 315, 400, 500, 630, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, 10000, 12500, 1600, 20000 Гц.
С помощью 3-х таких 31-полосных эквалайзеров мы можем разделить полосу частот от 20 Гц до 20 кГц на 3 больших диапазона:
НЧ – от 20 до 320 Гц (20-40-80-160-320 Гц – это 4 октавы);
СЧ – от 320 до 5120 Гц (320-640-1280-2560-5120 Гц – это 4 октавы);
ВЧ – от 5120 до 20480 Гц (5120-10240-20480 Гц – это 2 октавы).
Эквалайзеры подключаются между выходом источника звука (все 3 – параллельно к выходу) и между каждым входом полосового (ответственного за свой динамик) усилителя мощности.
Усилители мощности усиливают только свою полосу частот, динамики работают только в своей полосе частот.
Настройка эквалайзера (фактически – это уже будет полосовой фильтр) заключается в следующем: для своей полосы частот ставим ползунки на 0 дБ (фильтры пропускают эту полосу частот без усиления и без ослабления), а те частоты, которые не должны попасть в эту полосу – должны быть задавлены (ослаблены фильтрами эквалайзера), то есть ползунок фильтра опускаем вниз на уровень -15 дБ и ниже, насколько позволяет это сделать фильтр эквалайзера в режиме ослабления сигнала. В результате мы получаем с помощью 3-х эквалайзеров 3 полосы сигнала, которые подаём на соответствующие усилители мощности и на соответствующие динамики.
• Для НЧ динамика должны быть пропущены (уровень 0 дБ) частоты 20-40-80-160-320 Гц.
• Для СЧ динамика должны быть пропущены (уровень 0 дБ) частоты 320-640-1280-2560-5120 Гц.
• Для ВЧ динамика должны быть пропущены (уровень 0 дБ) частоты 5120-10240-20480 Гц.
Так как каждый динамик имеет свою характерную для этой модели АЧХ, то результирующая АЧХ колонки (пОлосы НЧ, СЧ и ВЧ) будет иметь не идеально ровную горизонтальную прямую, а кривую с выбросами (всплесками) и провалами (спадами). Эти выбросы и провалы очень легко исправить с помощью эквалайзера, так как он умеет не только ослаблять сигнал до уровня -15 дБ (есть модели и до -48 дБ; чем это число больше, тем сильнее ослабление), но и усиливать сигнал до уровня +12 и даже +16 дБ (пассивные кроссоверы усиливать сигнал ещё не научились, и никогда в будущем они это делать не смогут). Двигая ползунки эквалайзера вниз-вверх на соответствующих частотах, мы корректируем АЧХ колонки и добиваемся ровной горизонтальной прямой, что придаст колонке чистое, реалистичное и ничем не окрашенное живое звучание – голубую мечту аудиофилов всего человечества, а не опостылевшее бумкание и тыцькание, которое сейчас в большой моде, так как подавляющей массе народа «эта очинь сильна нравицца».
Так как в динамиках, внутри ящика колонки, в помещении (мы же голову не в колонку засовываем при прослушивании музыки; стереонаушники – это совсем другая песня...) возникают разные акустические эффекты (О-о-о!!! Это целая тема для большой сказки!), полностью изменяющие АЧХ колонки, настроенной в безэховой камере, то от нашей ровной и красивой горизонтальной АЧХ не осталось и следа. У дорожащего своей честью и репутацией производителя колонок в безэховой камере при 1/3-октавном сканировании АЧХ эта самая АЧХ была ну почти как линия горизонта, а в комнате (зале) прослушивания у покупателя этих колонок АЧХ превратилась в зубы дракона, и в результате от чистого и ничем неокрашенного звучания колонок не осталось и следа. И что теперь делать? Если бы это были колонки с пассивными кроссоверами внутри, то можно было бы после источника сигнала и перед усилителем мощности поставить 31-полосный (1/3-октавный) эквалайзер и попытаться исправить ситуацию, двигая ползунки эквалайзера вверх-вниз – сбивать зубы дракона или заделывать ущелья и провалы, то есть выравнивать АЧХ в том месте, где находятся Ваши уши на любимом диване при прослушивании стереозаписей, и куда перед манипуляциями с эквалайзером должен быть установлен измерительный микрофон.
Так как зубы этого дракона (жуткая зазубристая АЧХ с шипами и ущельями) могут быть очень тонкими, то при их подавлении фильтром эквалайзера невольно придётся также подавить и полезные частоты, которые находятся на уровне 0 дБ (то есть там, где им и положено быть), и в результате получится, что мы за компанию ослабим и полезные частоты, которые ни в чём не виноваты. И что теперь делать? А вот что: вместо графического 31-полосного (1/3-октавного) эквалайзера нужно применить эквалайзер, который имеет больше фильтров, то есть не 31, а 33 или 40 или 60 или 100. Чем больше фильтров, тем меньше шаг каждого фильтра, и тем точнее можно настроить АЧХ системы «линейный выход источника сигнала – 3 полосовых фильтра (3 многополосных эквалайзера, включённых входами параллельно) – 3 усилителя мощности – 3 динамика в колонке, которые подключены каждый к своему усилителю» в точке размещения измерительного микрофона (на уровне ушей слушателя, сидящего на своём любимом диване). Используя 100-полосный эквалайзер на полосу частот от 20 Гц до 20 кГц (10 октав) мы получаем дискретность фильтров в 1/10 (0,1) октавы. Благодаря такой узкой полосе каждого фильтра можно совершенно безболезненно для соседних полезных сигналов вырезАть (ослабить их до уровня 0 дБ и ниже) или усилить провалы (до +12...+16 дБ) в проблемных местах АЧХ, в результате чего она станет такой же горизонтальной и гладкой, как линия горизонта, и это долгожданное чудо будет не в безэховой камере солидного и не лукавящего производителя колонок, а у Вас дома!
Графические эквалайзеры, имеют n-ное количество фильтров (лучшее модели – до 33 фильтров), но фильтры эти жёстко привязаны к опорным стандартизированным частотам, то есть эти фильтры «размазаны» на всю полосу сигнала в 10 октав (от 20 Гц до 20 кГц) с определённым шагом (при 33-х фильтрах – на 1/3 октавы), что не позволяет получить на них дискретность лучше, чем 1/3 октавы.
Вопрос: Выпускаются ли графические эквалайзеры на 100 полос на диапазон частот от 20 Гц до 20 кГц (дискретность фильтра 1/10 октавы)?
— Я таких эквалайзеров не знаю. Возможно, они и есть (или будут выпускаться).
Я обнаружил вот такой эквалайзер, но его нужно хорошо «пощупать» на предмет качества выдаваемого им сигнала. Ослабление -15 дБ – слабовато, это хуже, чем пассивный фильтр 3-го порядка (-18 дБ).
Но зато 60 полос на 10 октав (именно так я понял из описания) при цене меньше $300.===
ALTO CONTROL 60 - Цифровой параметрический / графический эквалайзер, 2х30 стерео, 1х60 моно
Цифровой двухканальный 30-полосный или одноканальный 60-полосный графический/параметрический эквалайзер. Используются фильтры «Biquadratic Bell type IV»; частота может перестраиваться в пределах 20Гц - 20кГц, шаг 1/12 окт.; ширина полосы меняется в пределах 0.05 - 3 окт., шаг 0.05 окт.; усиление +/- 15 дБ, шаг 0.5 дБ. На каждом канале может быть включена задержка до 0,5 сек, настраивается с шагом 21 мс и 2 мкс. 64 фабричных и 64 пользовательских пресета. Есть функция объединения каналов в стерео. Все параметры могут контролироваться по MIDI в реальном времени или через компьютер, программное обеспечение прилагается. A/D D/A преобразователи 1-битные Дельта-Сигма. DSP 24*32 бит использует частоту дискретизации 46.875 кГц, скорость 12 MIP. Есть регуляторы входного и выходного уровня, многофункциональные 6-ти сегментные светодиодные индикаторы уровня, 20*2 дисплей. Аудио входы/выходы – симметричные на разъемах XLR. Диапазон частот 20Гц - 20кГц. Динамический диапазон >90 дБ. Вес 3,8 кг. Размер – одна рэковая единица.
===
Возвращаемся к нашим 100-полосным эквалайзерам.
Вопрос: И что делать? Есть ли выход?
— Да, он есть: вместо графического эквалайзера можно применить параметрический эквалайзер (12, 20 и больше фильтров на полосу), причём его фильтры не привязаны жёстко к определённым частотам, их можно сгруппировать для работы в узкой полосе частот полезного сигнала для тонкой фильтрации (эквализации) сигнала (ширина полосы фильтра меняется от 2 до 1/60 октавы).
Вопрос: Если фильтров в параметрическом эквалайзере всего 20, как получить шаг фильтра в 1/10 (0,1) октавы?
— Если разделить диапазон полезного сигнала в 10 октав (от 20 Гц до 20 кГц) на 0,1 октаву, то должно получиться 100 фильтров, а в эквалайзере их всего 20. Чтобы получить 100 фильтров, нужно применить 5 20-полосных параметрических эквалайзера на полосу в 10 октав, что даст дискретность каждого фильтра в 1/10 (0,1) октавы.
Вопрос: И куда эти 5 параметрических эквалайзера подключать?
— Подключать их нужно параллельно к линейному выходу источника сигнала (а лучше развязать линейный выход источника сигнала и входы параметрических эквалайзеров с помощью ветвителя сигнала – сплиттера), а выходы каждого эквалайзера подключить к входу своего усилителя мощности.
Вопрос: Но тогда нам потребуется 5 усилителей мощности и 5 динамиков!
— Да, и это очень хорошо, потому что каждый динамик в этом случае будет работать не в полосе 4 октавы (НЧ: 20-40-80-160-320 Гц; СЧ: 320-640-1280-2560-5120 Гц), а в полосе по 2 октавы (20-40-80 – 1-я и 2-я октава; 80-160-320 – 3-я и 4-я октава; 320-640-1280 – 5-я и 6-я октава; 1280-2560-5120 – 7-я и 8-я октава; 5120-10240-20480 – 9-я и 10-я октава), что очень благоприятно скажется на качестве звучания всей колонки. Почему? Потому, что для узкой полосы частот шириной всего в 2 октавы можно взять даже такой динамик (дешёвый и некачественный), который полосу в 4 октавы «не тянет», но он в таких тепличных 2-октавных условиях будет хорошо звучать.
Вот пример: 2-полосные отечественные колонки имеют частоту раздела около 5 кГц между полосами НЧ и ВЧ (СЧ полоса по задумке разработчиков колонок должна образовываться за счёт перекрытия АЧХ НЧ и ВЧ динамиков). Почему такая частота? Потому, что ВЧ динамик («пищалка» он же «пестчялка»), на более низких частотах уже не пищит, а НЧ динамик на частотах более 5 кГц уже не может издавать достаточно качественный звук, так как на этих частотах у него сильный скат в АЧХ справа (он гораздо тише звучит, если вообще звучит...).
Можно было бы сместить частоту раздела полос ниже (килогерц до 3-х, например), чтобы ВЧ динамик мог воспроизводить ещё и средние частоты, но возникает риск ввести ВЧ динамик в резонанс, то есть ему на этой частоте собственного резонанса «башню сносит», и он орёт и трепыхается во всё своё горло, как будто ему куда-то горячий паяльник засунули. Так что двигая короткое одеяло между ВЧ и НЧ динамиком вниз-вверх мы никак не можем ощутить кайф от хорошего звучания колонки, потому что либо голова мёрзнет, либо ноги, либо задница.
В результате на 2-полосной колонке образовался большой провал в средних частотах. Можно ли это исправить? Да, частично можно: на усилителе есть 3 регулятора тембра (НЧ, СЧ и ВЧ) – это 3,3 октавные полосовые фильтры. С помощью регулировки тембра на СЧ добавляем уровень сигнала (повышаем усиление на этих частотах, то есть эквализуем с усилением средние частОты), но так как ширина полосы фильтра эквалайзера (регулятора тембра) очень большая, то одновременно с увеличением уровня сигнала на СЧ повышается и громкость на НЧ – звук начинает «гундеть», «бухтеть» и «бубухать». При попытке уменьшить это «гундение» с помощью регулятора тембра на НЧ удаётся частично избавиться от «гундения», но одновременно с этим пропадают (существенно ослабляются) те частоты, которые мы хотели бы слышать, и которые нам так нравились до этого (удар большого японского барабана по лбу!). И что в этом случае делать?
А вот что:
1) вместо 2-х полос в колонке нужно сделать 3 полосы (4 октавы на НЧ, 4 октавы на СЧ, 2 октавы на ВЧ), а лучше 5 полос (по 2 октавы на каждую полосу, всего в полезном сигнале от 20 Гц до 20 кГц содержится 10 октав);
2) для тонкого управления тембром нужно применять не 3-полосный эквалайзер с дискретностью 3,3 октавы, а:
• 60-полосный (3 параметрических эквалайзера по 20 фильтров каждый) с дискретностью 0,16 октавы – это для 3-полосной колонки;
• 100-полосный (5 параметрических эквалайзеров по 20 фильтров каждый) с дискретностью 0,1 октавы – это для 5-полосной колонки.
Резюме.
Пассивные кроссоверы аккуратно вырезаем из своих колонок, как воспалившийся аппендицит, и вместо бесполезного растрачивания денег на «волшебные» межблочные (сигнальные) и акустические кабели, изготовленные чуть ли не из бриллиантов, покупаем качественные усилители мощности (лучше те, которые можно монтировать в стандартную рэковую стойку 19"), а также параметрические эквалайзеры и сплиттер сигнала (эти тоже имеют стандарт 1U).
Ещё потребуется приобрести измерительный микрофон (можно Behringer ECM8000 за сумму около $75 или более качественный аналог). Также будет нужна звуковая карта ESI Waveterminal 2496 PCI (или аналог) (цена около $195) для генерации тестового сигнала и для регистрации показаний. Ещё потребуется программное обеспечение, с помощью которого можно на мониторе компьютера наблюдать за АЧХ домашнего концертного зала в точке размещения измерительного микрофона (RightMark Audio Analyzer 5.5 , например).
Несколько дней шаманства с тонами опорных частот (настройка полос разделения, формирование и выравнивание АЧХ), регулировка усиления между полосами (тональный баланс), настройка стереопары (попеременная настройка левого и правого канала на опорных частотах), и Ваши колонки зазвучат в Вашем зале (комнате) прослушивания так, что даже разработчики этих колонок от изумления рты разинут!
После этого начнётся новый этап: из аудиофила – любителя аудиоаппаратуры и аудиопричендалов (слушать усилители, кабели, колонки, поставки под эти колонки, сетевые кабели и прочую эзотерику) Вы превратитесь в меломана – любителя музыки (слушать музыку; коллекционировать качественные записи, чтобы и Ваши внуки порадовались).
Желаю удачи и хорошего звука.
P.S. При перепечатке обязательно указывать моё авторство.
[small]Отредактировано: 18-09-2005, 11:52[/small]