Крамола про звучащие корпуса АС

Забавная конструкция, но звук дерева очень сильно окрашен и зависит от многих факторов: толщины, размера мембран, покрытия, радиусов изгиба, натяжки и так далее. Скорее всего она обречена на "жанровость" хотя кому-то может нравиться именно такая тембровая окраска.
Мне кажется Танной автограф добавляет "пространства" звуку, хотя врать не буду, в живую такие ещё не слышал.

Понятно что всё звучит...
Вопрос в том каким образом?
Не встречали случайно данных о том, что выходит наружу из лабиринтов типа GRF?
Что он глушит, усиливает, а что пропускает?

-в том числе, но не только.

Важно звучание живых натуральных инструментов, если мы говорим о музыке, сыгранной на них.

Существенный вклад носят и используемые динамики, материалы, применяемые при их изготовлении: бумага, магниты из редкоземельных сплавов (alnico)

-логично.
Дело в том, что аудиофильские штампы родились в эпоху акустически мертвых корпусов АС - целые поколения выросли  в этой акустически задушенной атмосфере.
Многие из них никогда не слышали ничего иного.

-согласен.
Мое мнение, что корпуса первых серийных АС делали люди, причастные к изготовлению музыкальных инструментов или, как минимум, чувствующие дерево и изделия из него, и умеющие с ним адекватно работать (применительно к теме аудио).
Нынче таких людей все меньше, они меньше востребованы, т.к. появилось достаточно заменителей дерева (фанеры): ДСП, пластмасса, металл, камень и даже стекло.
Сегодня гораздо проще сделать акустически мертвый корпус колонки, чем умело учесть резонансы корпуса на слух!

Резонансы древесины имеют достаточно большую длительность. Возбуждение - распространение - затухание в корпусе АС имхо этим процессам делать не чего, будет каша и гул. Быстрые и точные резонансы корпуса возможны, но не в такой большой конструкции.
Скорее полезны воздушные резонансы, отражения, послезвучия которые своими запаздываниями и размытостью создают ощущение пространства (отражёнки в зале).
Я сейчас для точности говорю только про лабиринт GRF.