ключевой участник тракта .

Принципиально два электретных микрофона в "искусственной голове" вполне могут отработать спектр того, что я слышу в своей комнате… идаже если автоматика сожмет мою архикрутую запись в 128 или в 64 кб/с… уж по НЧ-то сжатие никак не внесет потерь, это безусловно…

Хм, интересная мысль, Сергеич. Я ни разу не думал об этом. Отнюдь не отказываюсь выложить запись, хотя возможно придется просить приятелей пустить на домашнюю Сетку, ибо, возможно, наша корпоративная прокси не пустит меня баловаться с Ю-Тьюбом.

Посмотрим-прикинем.

максимально агрессивные ипостаси дэт-металла, как правило. И грайнд. ИНогда - отдельные опусы из дума и блэка (это последнее, как правило, в виде смеси блэк/дэт). Суперскоростная и очень тяжелая музыка. Тяжесть делается совместными усилиями, накачкой двойными бас-бочками и бас-гитарой, повторяющей один-в-один основную ритмическую линию ударника. В результате получается очень густой по тембру и переутяжеленный спецпримочками звук. Если на это еще наложить гроулинг, в виде вокала, и запустить все со скростью стопиццот ударов в секунду, то и получится брутал    

Не каждый современный экстремальный жанр - брутал. Музыка может быть очень экстремальной по эмоциям, но не супербыстрой и не мегатяжелой. Поэтому брутал - это техническая характеристика, а не эмоциональная.

Вот это - брутал (хотя и не самый перегруженный по звуку, бывает куда "пожирнее"):
http://www.youtube.com/watch?v=JdasgYBc5Yc&feature=related

А вот это - экстрим, но не брутал.
http://www.youtube.com/watch?v=BAxr4cht8DA&feature=related

Имеющий уши да услышит  

Мария, все эти штуки очень властно "осаживаются на жопу" рамками неклиппированной и некомпрессированной записи.

А когда запись действительно не сильно компрессирована и совсем неклиппирована -- любой "ужасТный брутал" воспроизводится легко и свободно в рамках 70-80 децибел динамического диапазона.

Но тут уже в полный рост встает проблема высокочувствительной акустики: требуется, чтобы и на тихом уровне запись впечатляла, и на сверхгромком уровне делала то же самое.

Иначе говоря:
- пианиссимо записи мы невольно прибавляем погромче,
- внезапно ударившее фортиссимо не должно ни выбить динамики из посадочных мест, ни напрячь мозг жуткими искажениями --

-- но прозвучать легко и мощно, заставив содрогнуться предметы мебели -- и ни в коем случае не заставить слушателя зажмурить глаза от искажений. Нет, слушатель должен нимало не напрягаясь попросту "кончить в штаны" от кайфа, от погружения в атмосферу шикарного звука, от доминирования звуковой картины.

И это, повторяю, на любых "двойных" или "тройных" бас-бочках, усиленных бас-гитарами.

(На тест-диске любимейшего Рауля-ёптыть-Санчеза всего этого было выше крыши -- но всё это было ограничено клиппингом и компрессией, что било по ушам просто-жутко-по-крестьянски. Ох слушал. Ох в курсе.)

   
а это - все от того, что санчез был трешевик, а мы куда дальше по эволюционной лестнице продвинулись  8)   .
Треш, кроме шуток, почти всегда нормально записан. А вот экстрим 90-х гг - напротив. Мало того, в этом и была фишка. Да и сейчас есть.