Jbl новые 4365 или винтажные 4345 ?, помогите с выбором

Как причем, на ролике эта акустика .

Нашел интересную статью:


Назад в золотой век? Старое или новое?

Актуальный вопрос поклонника винтажных моделей фирмы JBL: кто видел и слышал реплики старых студийных мониторов и похожи ли они по звучанию на оригиналы? Российским аудиофилам повезло больше, чем американским, —по непонятному капризу бытия упомянутые реплики не продаются в стране происхождения. Эти линейки возобновлены и производятся только для рынка Японии, где живет культ студийных JBL. А поскольку несколько лет назад модельный ряд новых 43хх оказался в России, попытаемся ответить на поставленный выше вопрос, изучив модель JBL Studio Monitor 4365.
15 — дюймовый басовик с номером 1501FE имеет, в соответствии с мнемоникой, ферритовый магнит и алюминиевую ленточную катушку длиной 25,4 мм и диаметром 100 мм с термостойким фиберглассовым каркасом. Присутствуют двойной внутренний подвес из номекса, медное кольцо на полюсном наконечнике и фирменная система вентиляции Vented Gap Cooling. Компрессионный 4 — дюймовый драйвер 476Mg с диафрагмой из магниевого сплава и со звуковой катушкой, намотанной алюминиевым проводом, работает в полосе 750 Гц —15 кГц. Дюймовый супертвитер 045Ti — l с титановой мембраной —это бюджетный вариант драйвера с бериллием, сделанного фирмой для проекта К2 Millenium и юбилейной серии Everest к 60 — летнему юбилею JBL. Кстати, этот набор динамиков —476Mg и 045Ti — l —можно видеть в последнем обновлении лидера серии К2, модели S9900, стоящей вдвое дороже 4365. Фирменные бирадиальные рупоры SonoGlass для обоих драйверов изготовлены из акустически инертного полимера.

По имеющейся информации фирма и в этот раз не отступила от любимых ею очень крутых фильтров 6 — го порядка. Причем кроссовер собран по схеме Charge — Coupled Linear Definition, улучшающей динамику на малой громкости и обеспечивающей общую чистоту звучания. Для всех конденсаторов с целью компенсации явления диэлектрической абсорбции введено токовое смещение при помощи 9 — вольтовых батареек. Явление, заключающееся в возникновении остаточного напряжения на обкладках конденсатора после его кратковременной полной разрядки, физически связано с тем, что диэлектрик накапливает некоторый заряд и возвращает его на обкладки («натекание заряда»). Этот паразитный эффект сильно зависит от свойств диэлектрика; прямой и довольно недешевый способ борьбы с ним заключается в выборе материала с наименьшим диэлектрическим поглощением, например тефлона или полипропилена, а также в использовании более качественных конденсаторов. Можно также ввести соответствующее противоположное смещение от источника постоянного тока (батарейки), что, помимо прочего, позволяет сэкономить на конденсаторах.

У басовика с довольно тяжелым и плотным диффузором подвес не из вспененной резины, как в многочисленных моделях К2 и пр., а тканевый гофрированный, в классическом стиле. В отличие от старых моделей динамик приподнят над полом на 30 см, благодаря чему становятся ненужными подставки (на них обязательно устанавливались винтажные 43хх в том случае, когда колонки размещали свободно, а не монтировали в стену, как в студиях). Не забыты классические регуляторы тембров для ВЧ и СВЧ, но в данном случае —с не очень глубокой регулировкой, всего ±1 дБ. Традиционно обеспечивается bi — wiring.

Теперь проследим историю JBL и кратко коснемся некоторых ее этапов, различных идей и усовершенствований, принятых при переходе от 43хх образца 1970 — х к новым моделям. Как ни странно, своими достижениями в последние 30 лет JBL обязана кино, точнее —желанию потеснить продукцию Altec Lansing в коммерческих кинозалах. Требовались большие и мощные АС с хорошей дисперсией и точной локализацией. Первым и одним из решающих новшеств стал бирадиальный рупор (1980 — е) —фирменная версия рупоров постоянной направленности, созданная в противовес экспоненциальным рупорам, имевшим проблемы с обострением направленности излучения с ростом частоты. В 1973 году Дон Киле, прежде работавший в Electro — Voice, разработал конструкцию, которая обеспечила лучшую дисперсию как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскости, а при переходе в JBL в 1980 — м занялся усовершенствованием профиля рупора и корректным математическим моделированием его формы. В результате был запатентован бирадиальный рупор, впервые примененный в 44 — й линейке.

Кстати, сама эта серия обязана своим появлением весьма интересному историческому факту. В то время фирма UREI предложила концепцию точечного источника для студийных мониторов, основанную не только на использовании коаксиального драйвера (альтековский дуплекс 604), но и на точном временном «выстраивании» откликов динамиков посредством линейного фильтра с гладкой временной задержкой (линейная ФЧХ). В результате была достигнута отличная локализация образов. Большие четырехполосные монстры JBL 43хх не имели подобных преимуществ, которые было бы затруднительно получить простой переработкой кроссовера ввиду габаритов и пространственной разнесенности динамиков. К тому же равномерность звукового поля достигалась только на достаточном расстоянии от АС. Желая создать нечто превосходящее продукцию UREI и сохранить свои позиции на рынке, JBL вернулась к концепции больших двухполосных мониторов, которую она практиковала перед 43 — й линейкой, но с необходимыми нововведениями. Переходу способствовали и новые басовые динамики с более широкой полосой, позволяющие расположить частоту раздела довольно высоко без ущерба для звучания. Так появились модели 4435 и 4430. Истинным мастером проектирования и тонкой настройки кроссоверов долгие годы был Грег Тимберс, человек, много сделавший для создания мониторов серий 43 (в том числе 4345), L200 — 300, Ti, К2 и Everest. Именно он с полным основанием может считаться связующим звеном между старыми и новыми JВL.

Следующая история связана с титановыми мембранами ВЧ — излучателей, заменившими традиционный алюминий. Ее ключевая фигура —Фенчер Мюррей, который в начале 1980 — х руководил работой по смене классических алюминиевых кольцевых излучателей в компрессионных динамиках JBL на титановые, удовлетворяющие требованиям больших нагрузок.
Шагом в сторону —в область домашнего аудио —стал проект Everest, вершина конструкторского искусства JBL (благо в 1983 году перестала выпускаться модель Paragon —знаменитая домашняя АС, пользовавшая большой популярностью в Японии).

К 1988 — му относятся проект К2 и акустика S9500, снова в двухполосном стиле.S7500 и S5500 появились соответственно через год и четыре года. В совершенно новых динамиках —двух 14 — дюймовых Буферах с короткой звуковой катушкой и компрессионном 4 — дюймовом драйвере —применены мощные неодимовые (NdFeB) магниты. Для басовиков 1400nd инженер Дуг Баттон разработал эффективное охлаждение Vented Gap Cooling с охлаждающими каналами в магнитной системе; необычно широкий зазор при использовании мощного магнита позволил увеличить подводимую мощность до 600 Вт RMS. Компрессионный драйвер со 100 — мм диафрагмой и 50 — мм горлом рупора под номером 475nd, как и низкочастотник, вполне могут считаться предтечами излучателей современных АС проекта К2, а также 4365. 4 — дюймовый компрессионник, тоже разработки Фенчера Мюррея, имел титановую диафрагму с напылением Aquaplas и характерный лепестковый лабиринт фазовыравнивающей конструкции. Младший представитель серии К2 —S5500 интересен для нас тем, что на нем гений настройки Грег Тимберс впервые опробовал схему кроссовера под названием Charge — Coupled Linear Definition Dividing Network с токовым смещением.

В 1999 году, незадолго до нового тысячелетия, Тимберс инициировал «проект Миллениум» —модификацию серии К2 с моделью S9800. 15 — дюймовый низкочастотник 1500AL впервые за 20 лет снова обрел магнитную систему альнико. Теперь мы вплотную подошли к нашему 1501FE с тканевым подвесом и ферритовым магнитом. Трехполосная конструкция S9800 фактически близка к традиционной двухполосной, поскольку малый компрессионник —вариант 045 с бериллиевой мембраной (средневысокий драйвер тоже был сделан из бериллия, в ответ TAD) —подключался только в середине верхней октавы. Что-то похожее мы наблюдаем в 4365 и более ранних студийных репликах типа 4338 и 4348, появившихся в начале 2000 — х. Базой концепции послужили именно S9800, только эксклюзивный бериллий у последующих компрессионных драйверов сменился более простым титаном. Как видим, история развивалась по причудливой траектории от студийной техники к домашней и кинотеатральной, но круг замкнулся, и новые линейки принципиально домашнего проекта К2 породили реплики студийных мониторов. Наверное, такое возможно только у JBL. В сущности, наши 4365 идейно ближе не к 43 — й, а к более поздней 44 — й линейке, в свою очередь, основанной на ранних двухполосных моделях 1960 — х, —эдакая временная кривая с самопересечениями.

Сверхбыстрый импульс

Контрольный тракт для JBL 4365 —скорее высокого уровня кинотеатральный, нежели стереофонический. Мощности и тока 7 — канального усилителя ADA МРА — 7500 оказалось более чем достаточно для контроля акустики с тяжелыми басовиками и сложными кроссоверами. Несмотря на то что утонченности, пластики и тембральной изысканности немного не хватало, JBL 4365 отчетливо продемонстрировали свой класс и почерк. В ходе теста неизбежно возник и ключевой вопрос аудиофила — фаната о винтажных JBL. Сравнение со старыми 43хх логично проходило на примере модели 4343В (как наиболее близкой по габаритам и весу, с одним 15 — дюймовым Буфером) —я являюсь владельцем этой пары. АС выпуска 1978 —четырехполосные, и у них, помимо отсутствующих бирадиальных рупоров и иной настройки, есть еще одно важное отличие —мидбасовый 10 — дюймовый динамик, поддерживающий полосу частот 300 —1250 Гц; поклонники подобной конфигурации именно с «десяткой» связывают успехи старых JBL по части гладкого и насыщенного воспроизведения НЧ/ СЧ — области. Критики двухполосных конструкций с высокой точкой раздела часто отмечают «дыру под рупором»: провал в АЧХ, связанный с обеднением тембров в нижней середине. Было интересно выяснить, как справятся с этим трехполосные (а фактически, как было отмечено выше, «расширенные» двухполосные) 4365. Надо сказать, что (безотносительно к сравнениям) справились они отлично, хотя разница в подаче между 4343В и 4365 оказалась значительной. Звучание новой пары было очень легким, прозрачным и тонально уравновешенным, без малейших перекосов тембров и ощущения недостаточной наполненности, в том числе в районе фундаментального баса. Отдельно отмечу широкую диаграмму направленности практически без выделенных зон. Сцена была широкой и протяженной вглубь, равномерной по заполнению и с правильными пропорциями (звукорежиссеры частенько поругивают старые JBL по этому пункту). Превосходно отработали рупоры. А немного прохладный колорит можно отнести на счет кинотеатральных компонентов. Колонки 4343В обладают более густыми и плотными тембрами, мясистым нижним регистром, меньшей ясностью, а также специфически отрабатываемым объемом, который мягко и воздушно заполняет помещение (характерное очарование старой линейки, за что ее до сих пор обожают почитатели; однако вспомним также и поучительную историю о противостоянии с UREI).

Несомненно, 4365 локализуют источники и в целом играют значительно точнее, хотя и без «влажного воздушного» шарма, более сухо. Это звук современных топовых домашних и профессиональных линеек фирмы. Визитной карточкой акустики можно считать превосходную, эталонную реакцию на импульс, отмечаемую у считанного числа моделей (например, из домашних —у тех же TAD Reference). Верхний регистр отрабатывался очень корректно, не отмечалось подчеркивания сибилянтов (вспоминаются студийные Ocean Way, у которых я впервые наблюдала этот эффект). Глубокий бас был безупречен по собранности и фактуре. То же скажу и о ВЧ со всеми их ксилофонами, треугольниками и тарелками ударных. Наконец, совершенно исключительная динамическая свобода высвободила энергию оркестрового и хорового тутти.
Отличная акустика с по-настоящему крупным звуком и, как обычно у JBL (во всяком случае, в этой линейке), с исключительным соотношением цены и качества. Колонки требуют достаточно просторной комнаты, расстояние от них до слушателя должно быть не менее 4 м. Нужен мощный, но внимательный к деталям усилитель, способный оперировать тяжелыми диффузорами без стерильности и сухости. Тогда звучание будет правильным —стремительным, сфокусированным и очень музыкальным.