В начале 70-х годов в профессиональных студиях началось широкое внедрение контрольных мониторов, представляющих собой активные многополосные акустические системы, оборудованные транзисторными усилителями мощности (УМ). Предварительные усилители в студийных мониторах решающего значения не имеют, т.к. стандартный уровень сигнала на выходе линейных усилителей в студийном тракте составляет +6…+15 дБ, что вполне достаточно для нормальной работы УМ. Частотная характеристика мониторов является нормализованной и устанавливается в процессе настройки одинаковой для всех аппаратных.
Достаточно быстро выяснилось, что режиссеры недовольны качеством звука и требуют возвратить в студии мониторы, оборудованные ламповыми УМ. Очевидно, что промышленность, перешедшая к выпуску транзисторных УМ, не могла согласиться с возвратом к устаревшим и дорогостоящим технологиям, поэтому были предприняты срочные меры к поиску и устранению недостатков.
Одним из «странных» аспектов сложившейся ситуации оказался тот факт, что транзисторные УМ пропускали стационарный синусоидальный испытательный сигнал (считавшийся достаточным в то время для исчерпывающей проверки частотных характеристик) практически без снижения выходной мощности в ВЧ части спектра.
Основными причинами всех проблем оказались:
− применение мощных транзисторов, имеющих малую граничную частоту коэффициента передачи тока (считалось достаточным использование приборов с граничной частотой 12 – 20 КГц);
− использование несимметричных схем усиления положительной и отрицательной полуволн сигнала;
− введение глубокой отрицательной обратной связи (ООС), позволявшей частично скомпенсировать узость частотного диапазона усилителя в области ВЧ.
Косвенно подобные недостатки выражались в сильном разогреве транзисторов выходного каскада при подаче на них стационарного синусоидального испытательного сигнала в диапазоне от 8 до 20 КГц.
Японскими специалистами довольно быстро была найдена причина подобных дефектов. Она хорошо известна – это искажения музыкального сигнала в ВЧ-области, носящего квазипиковый характер (т.н. динамические искажения). Применение импульсного испытательного сигнала сразу же выявило эти недостатки. Ламповые УМ позволяли добиться скорости нарастания выходного сигнала (Vн) в пределах 10 - 20 и более В/мкс.
Применение высокочастотных выходных транзисторов (в т.ч. специальных комплементарных пар), дополнительное токовое симметрирование схем УМ, снижение глубины ООС и ряд других мер позволили увеличить Vн вначале до приемлемых величин (около 6 В/мкс), а затем добиться его высоких значений – более 15 – 20 В/мкс.
Такие мероприятия позволили достаточно быстро возвратить в студии контрольные системы с транзисторными УМ, при этом какие-либо претензии со стороны звукорежиссеров полностью прекратились. Так обстоит дело и в настоящее время.
Примерно в этот же период времени (к началу 70-х гг. прошлого века) промышленность развитых стран мира полностью перешла на полупроводниковые телевизоры и другую широко распространенную бытовую радиоэлектронную технику, безвозвратно подорвав тем самым потенциал производства т.н. приемно-усилительных радиоламп малой и средней мощности.
Ряд маркетологов и конструкторов, прежде всего в Японии, где рынок бытовой электроакустической аппаратуры наиболее развит, выдвинули идею возврата к ламповым технологиям в разработке и производстве УМ. Это сопровождалось интенсивной рекламной кампанией, в процессе которой утверждалось, что транзисторные УМ, несмотря на все ухищрения, сохранили неприятный характер тембра, который не может быть скомпенсирован никакими схемотехническими и технологическими решениями.
При этом, разумеется, ламповые технологии перешли на новый маркетинговый уровень, делавший их существенно более дорогими из-за своей элитарности. Малосерийные выпуски радиоламп, применение дорогостоящих прецизионных выходных трансформаторов и неэкономичных схемотехнических решений, увеличили стоимость таких УМ в десятки раз. Тем не менее ламповые технологии, в области которых фундаментальные исследования не проводились с конца 60-х гг., не смогли избавиться от специфических, присущих этим технологиям недостатков.
Некоторые виды современной бытовой аппаратуры вообще не могут быть выполнены полностью на лампах (например, декодеры, многоканальные усилители для домашнего кинотеатра, звукозаписывающая техника) по экономическим причинам.
Вместе с тем значительное число потребителей, которые обычно руководствуются рекомендациями рекламы, особо выделяющей «элитарность» ламповых технологий, остаются их приверженцами, отмечая специфическую тембральную окраску звучания таких УМ, что объясняется наличием некоторых высших гармоник, отсутствующих в исходном сигнале.
))