Лампа vs. Транзистор или кто-то думает по другому

на 212

DVD-A и SACD необходимы в основном для преодоления недостатков CD дешёвыми средствами.
Т.е. если для CD нужен 8х цифровой фильтр ценой 50 у.е. то для DVD-A и SACD вообще не нужны цифровые филтры (ну или для DVD-A можно обойтись простым).
Так же эти форматы вынуждают студии писать полноценный динамический диапазон (реальный диапазон "попсовых" студий при записи CD не доходил и до 14 бит).
Заменять же усилители и АС нет необходимости (кроме старых транзисторных усилителей, которые присутствующими  в новых форматах высокими частотами просто перегружаються).

на 218
Давайте разберёмся:
1. Естественный уровень шума в тихой комнате  30 дБ.
2. Болевой порог 120 дБ.
3. Сигнал/фон, сигнал/шум и динамический диапазон это разные вещи и не надо их путать.
4. Сигнал/фон лампового усилителя 80..90 дБ.
5. Сигнал/шум 100..110 дБ.
6. Динамический диапазон децибелл на 6 больше чем сигнал/шум (этот пункт я могу пояснить).
7. Попробуйте возразить на 6 предидущих пунктов.

К сожалению ЛЮБОЙ шум мешает слушать музыку.
Это хотя и субъективное наблюдение:))), но, согласитесь безспорное.

Когда я слушаю музыку, приходится выключать даже "пилот" - он жужжит негромко, но гадит очень серьезно - я перестаю слышать помещение в котором производилась запись - следовательно ни о каком "воздухе" уже говорить не приходится.

Да, человеческий слух может отделять "мухи от котлет" - но это - не от хорошей жизни - если сама запись уникальна - приходится терпеть. Но щелчки или песок фонограммы - это еще пол беды. Действительно хороший тракт элементарно отделяет сигнал от таких шумов.

А вот "натуральный", насыщенный и глубокий звук компьютероного вентиллятора просто "удешевляет" хороший тракт примерно на порядок.

PS. А вообще-то мечтаю стеклопакеты забабахать, желательно трехслойные.
Когда трамвай за окном ползет - всему конец:((((

>Это другой шум - он имеет 1. постоянный уровень (то есть не усиливается усилителем).

Бред. Каким усилителем, какой шум усиливается?

>2. Не обязательно смешивается с полезным сигналом из-за своеобразности спектра - как, к примеру мы привыкаем и не обращаем внимания на шум вентилятора в компьютере.

Спектр уличного шума наиболее описуем как белый. Винтелятолры тут не причём, хотя и они очень сильно мешают - когда я слушаю музыку компьютер выключаю, хотя он у меня фактически не шумит.

>Ну и? Кстати, этот уровень 120 dB только на средних частотах

Да какая разница на каких частотах, давайте вообще возьмём громкость большого состава симфонического оркестра на фортиссимо: 110 дБ. Вы довольны?

>Покажите мне спецификацию где есть такое понятие сигнал/фон вместо сигнал/шум?

Я вообще-то таких раньше много видел, сейчас - нет.

>Ну и? Вы хотите сказать, что ламповый усилитель лучше транзисторного потому, что он всего лишь фонит, а не шумит, так?

Это не причина, почему ламповый усилитель лучше, но имеет место быть.

> Но ведь фишка-то в том, что кривая фона, так же как и шума, накладывается на усиленную синусоиду, приводя к ограничению сигнала на уровнях фона ...

Нет ни какой кривой фона, максимум 3 частоты - 50, 100, 150 Гц.

> Грубо говоря, усилив на 80 dB полезный сигнал с фоном такого уровня, получим его ограничение и резкое увеличение нелинейных искажений

Вы что же усиливаете сигнал от усилителя мощности? У других устройств фон гораздо меньше (90...110 дБ), и зачем бы вам понадобилось на 80 дБ усиливать сигнал?
Вообще, фигню каку-то пишите и сами в неё верите.

>Давайте поясняйте В каждом конкретном случае по-разному, а вот почему у вас именно 6 dB - поясните.

Цифра 6 - весьма приблизительна. А динамический диапазон больше сигнал/шума по очень простой причине:
сигнал/шум - это интегральная оценка шума по всему спектру, с учётом кривых равной громкости (кривая А), а динамический диапазон - соотношение максимального уровня сигнала с минимально слышимым сигналом, а для определения минимально слышимого сигнала нужно воспользоваться кривыми маскировки в области частоты того сигнала  на котором определяется динамический диапазон.

на 221

>Если можно - ссылочку или литературу...

Я читал об этом давно в журнале класс А, поэтому ссылок нет.

Суть в том, что при обработке звука (эффекты, сведение и пр.) используется (скорее всего уже нет)   16 битная точность обработки сигнала, для того чтобы небыло ограничений при обработке по уровню сигнал сдвигается на несколько разрядов вниз (с потерей младших битов) и уже при мастиренге уровень финальной фонограммы доводиться до максимума (-1 дБ вроде бы) с использованием компрессоров (точное название не помню, но смысл всё в том же - чтобы не было ограничения).