Я вижу, что ты не понимаешь самых основ звукозаписи.
Есть несколько принципиальных моментов.
Есть звук инструмента в мальеньком помещении, есть звук тогоже инструмента в большом помещении. В этих помещениях при всём при этом могут быть разные времена реверберации, разные стоячие волны. Есть звук в открытом поле/заглушённой камере.
Есть запись этого звука. В случае с барабанами запись произврдится в специально обработанном гулком помещении, производится она набором микрофонов (причём разных). Это если говорить о поп/роке.
Задача звукорежиссёра не получить натуральный звук такой как в жизни. Его задача сделать красиво, зажать динамику ещё впихнуть туда кучу инструментов и чтобы это всё друг-другу не мешалось.
Естестенно, что это не будет тем, что ты хочешь.
В случае с классикой есть несколько подходов записи.
1. Два микрофона, в один заход, из зала, при зрителях.
Это изменит АЧХ - более слышны будут основные тона, фронты смазаны, уровень реверберации будет высок относительно первичного импульса. На всё это ещё наложиться помещение прослушивания.
2. Микрофоны у инструментов, запись последовательная, без зрителей.
В такой конфигурации даже записанный звук инструмента не соответсвует его звуку в дальнем поле.
Единственный способ получить такую запись которая в комнате будет похожа на звук инструмента в комнате - это запись этого инструмента в заглушённой камере и более никакой обработки - ни реверберации, ни компрессии. Потом ещё воспроизвести на полноценной громкости этого инструмента. Только никто так не делает. Потому что не красиво получается и очень громко.
Есть несколько принципиальных моментов.
Есть звук инструмента в мальеньком помещении, есть звук тогоже инструмента в большом помещении. В этих помещениях при всём при этом могут быть разные времена реверберации, разные стоячие волны. Есть звук в открытом поле/заглушённой камере.
Есть запись этого звука. В случае с барабанами запись произврдится в специально обработанном гулком помещении, производится она набором микрофонов (причём разных). Это если говорить о поп/роке.
Задача звукорежиссёра не получить натуральный звук такой как в жизни. Его задача сделать красиво, зажать динамику ещё впихнуть туда кучу инструментов и чтобы это всё друг-другу не мешалось.
Естестенно, что это не будет тем, что ты хочешь.
В случае с классикой есть несколько подходов записи.
1. Два микрофона, в один заход, из зала, при зрителях.
Это изменит АЧХ - более слышны будут основные тона, фронты смазаны, уровень реверберации будет высок относительно первичного импульса. На всё это ещё наложиться помещение прослушивания.
2. Микрофоны у инструментов, запись последовательная, без зрителей.
В такой конфигурации даже записанный звук инструмента не соответсвует его звуку в дальнем поле.
Единственный способ получить такую запись которая в комнате будет похожа на звук инструмента в комнате - это запись этого инструмента в заглушённой камере и более никакой обработки - ни реверберации, ни компрессии. Потом ещё воспроизвести на полноценной громкости этого инструмента. Только никто так не делает. Потому что не красиво получается и очень громко.
