Музыкальный саб до 700$

Триполи необходимы только как боковые спикеры, на тылу тоже нужно ставить, что и на фронт т.е. прямоизлучающие.

Игорь Илларионов


Как же покупателю покупать и определить плохой - хороший саб?
Сыграется он с КДП клиента или нет?

По поводу полезности и неполезности четных и нечетных гармоник -
все чаще и чаще встречаю популяризацию этого мифа, число посвященных в него растет много лет, причем зачастую впервые осознающие это считают данный момент чрезвычайно важным для звуковоспроизведения.

Любой непрерывный периодический (впрочем, если хорошо копнуть, то и непериодический тоже, только математически разложить проблема, так как нельзя получить его непрерывный спектр, математиков прошу не докапываться) сигнал возможно представить в виде суммы синусоидальных сигналов кратной друг другу частоты, различной амплитуды, фазы и длительности.
Это называется разложением в гармонический ряд, а сами синусоиды - гармониками.

Например, меандр (сигнал прямоугольной формы) с равным соотношением длительности импульсов и интервалом между ними (т.е. со скважностью 1) раскладывается в бесконечный ряд нечетных гармоник, четные там отсутствуют.

Аналогичный меандр, но только со скважностью 4, уже раскладывается в бесконечный ряд четных гармоник.

Для синусоидального неискаженного сигнала при таком разложении будет присутствовать только одна, первая гармоника, полностью совпадающая с ним.

Вторая гармоника искаженного синусоидального сигнала имеет частоту 2f, третья - 3f и так далее.

В музыке гармоники также называются обертонами.

В области оценки искажений звукового сигнала при подаче сигнала синусоидальной формы
отклонения подаваемого на вход устройства с нелинейной передаточной характеристикой от синусоидальной формы   возможно измерить, путем замера уровня синусоидальных тонов, кратных основному.
Их суммарный вес относительно входной синусоиды называется коэффициентом гармонических искажений (КГИ, THD), а также  часто называется коэффициентом нелинейных искажений (КНИ). Также для оценки нелинейности тракта пользуются измерением уровня интермодуляционных тонов (IMD), появляющихся при подаче на вход пары некратных друг другу синусоид и взаимодействующих на нелинейном тракте друг с другом, с образованием новых тонов, их вес называют коффициентом интермодуляции.

Теперь о том, почему эти тона называются гармониками.
Они происходят от слова "гармония", эти частоты являются гармонизирующими основной тон, в целом не слишком ухудшающие его распознавание.

Благозвучное на слух сочетание двух частот называется консонансом. Неблагозвучие - диссонансом.

Корни субъективной благозвучности или неблагозвучности этого заложены в нелинейности слухового аппарата, а также зависят от музыкальной культуры, точнее, устойчивых стереотипов, заложенной в музыкальную культуру того или иного общества.

Так вот, гармоника, то есть кратная основному тону частота, всегда является консонирующим тоном к основной частоте.

Желающие могут взять любой звуковой редактор, сгенерировать две синусоиды кратной друг другу частоты и различной амплитуды, суммировать их, прослушать, и убедиться в этом лично.

С увеличением номера гармоники, то есть когда гармоника значительно различается по частоте от основного тона, растет и ее заметность на слух, возрастает вероятность появления диссонанса при взаимодействии с гармониками другого одновременно воспроизводимого сигнала. Поэтому в нелинейности трактов роль высших гармоник критически важна, точнее, крайне желательно, чтобы их не было.

Если пара несинусоидальных сигналов, воспроизводимых одновременно, имеет значительную часть совпадающих по частоте гармоник, они звучат как консонирующие, то есть сочетание является благозвучным.

В музыке, естественно, стараются использовать консонирующие комбинации звуков.

Но диссонирующие комбинации могут появляться - в случае, если тракт существенно нелинеен, гармонический "хвост" длинен и устойчив, гармоники с увеличением номера начинают рекомбинировать друг с другом, их тона  по шкале частот уже становятся взаимно кратными дроби,   например, взаимодействие между 1 и 2 гармоникой (прима и октава) образует интервал 1/2 (октаву), это совершенный консонанс, между 4 и 5 гармоникой образует большую терцию, а между 5 и 6 - малую терцию, это уже несовершенный консонанс... А вот теперь если взять 6-ю гармонику, то она будет нечетной по отношению ко второй, 10-я гармоника - тоже.

Надеюсь, теперь понятно, что миф о пользе четных гармоник надуман.

Чем их меньше - тем лучше, чем короче их хвост - тем лучше. И генерировать их не нужно.
А то, что вторая, октавная гармоника и менее заметна, и благозвучнее третьей - очевидно.

Но еще лучше, когда тракт на синусоиде выдает только 1-ю гармонику, то есть сам синусоидальный сигнал без искажений, не обогащая их ни вторыми, ни третьими, ни четвертыми гармониками - ничего хорошего и полезного для правильного звуковоспроизведения в этом нет, и не стоит заблуждаться на этот счет.

[small]Отредактировано: 12-12-2005, 22:26[/small]

Блин, хотел замеры сделать, звуковая карта сдохла