Пока титаны тузили друг друга в битве за место под солнцем да создавали накрученную музыку с заумной лирикой, некоторые не сильно амбициозные в материальном плане молодые группы закладывали фундамент того, что в итоге получило известность как Хардкор, т.е. Панк образца 80-х. Собственно, он зародился еще в самом начале 80-х как относительно лекговесное и, зачастую, не то чтобы очень мелодичное, а как говорят американцы, catchy, ответвление Тяжелого Металла, замешанное на Панке. Однако к началу 90-х он приобрел достаточно приверженцев для того, чтобы даже получить немного эфирного времени в студенческих и ночных радиопередачах. К сожалению, из-за настойчивого требования радиовещательных компаний всё называть Хардкором во избежание использования политнекорректного термина «Тяжелый Металл», для неискушенного слуха звучание этого субсубжанра непросто различить среди всех прочих. В музыкальном плане Хардкор, также как и Панк, отличается упрощенным подходом к музыке/вокалу и лирикой, ориентированной на политику и прочие темы из серии «этот реальный, жестокий мир», но в то же время очень часто заимствует тяжелые риффы, аранжировки и даже вокальный рык Трэша. Вашингтон (округ Колумбия) и Нью-Йорк Сити стали своего рода базой для целого сонма хардкоровых групп. Но, тем не менее, попытки играть этот вид Металла предпринимались даже в такой далекой стране, как Япония.
Нетрудно догадаться, что, в основном, это – быстрая и как бы небрежно играемая музыка, что должно подчеркивать особо наплевательское отношение к светским устоям. Получить представление о звучании «классического» Хардкора можно на примере таких групп, как Dead Kennedys (1980, US), G.B.H. (1982, UK), Bad Religion (1980, US), Angry Samoans (1980, US), Minor Threat (1983, US) и, конечно же, The Exploited (1981, UK), чьи головы и сегодня покрыты лишь немного поседевшими ирокезами, а злобы хватит, чтобы отравить всю центральную Европу. Среди них были и такие, как Bad Brains (1982, US) – наверное самая экставагантная хардкоровая группа из всех, которая смешивала Джаз, Рэгги и обычный Металл с огромной долей Хардкора, что выливалось в добротнейшие альбомы вроде «I Agaist I» (©1986) и «Rock For Light» (©1983). Между тем лос-анжелесские Black Flag (1981, US) буквально подожгли мир своей этикой в духе «Я все это уже слышал и больше слушать не желаю», маниакальным ревом Henry Rollins и диссонирующей гитарной работой Greg Ginn, на которой базировался их классический альбом «Damaged» (©1981). Dead Kennedys во главе с Jello Biafra стали конспектом праведных политических позиций Хардкора, а Minor Threat на своих бодрых шоу выступали против конформизма во всех его проявлениях. Остальные группы такие, как The Circle Jerks (1981, US), D.O.A. (1980, CAN), Hüsker Dü (1981, US), Murphy’s Law (1986, US), Reagan Youth (1984, US), Concrete Sox (1986, US), War Zone (1987, US), Gorilla Biscuits (1988, US), Youth Of Today (1985, US), Crumbsuckers (1986, US) и Laughing Hyenas (1987, US) лишь добавляли масла в огонь, разгоравшийся после взрыва жанра, что резко прибавляло контрастности с царившей поп-металлической сценой.
Пока Black Flag и Bad Brains испытывали терпение департаментов полиции по всей Америке, некоторые группы решили увести Хардкор еще дальше во владения Тяжелого Металлла, создав таким образом Металлкор или Кроссовер, как его чаще всего называют. Непросто объяснить, в чем состоит радикальное отличие Кроссовера от Хардкора… Скажу лишь, что Кроссовер представляет собой музыку сильно смахивающую на Трэш, но назвать которую Трэшем из-за присутствия явно ощутимой отдушки Панка язык не поворачивается.
Беспорядки начались все там же, на заре 80-х, с альбома Discharge (1981, UK) «Hear Nothing, See Nothing, Say Nothing» (©1982), которые возглавили движение, по-настоящему засиявшее лишь в конце десятилетия. D.R.I. (Dirty Rotten Imbeciles) (1983, US) выпустили такие альбомы, как «Crossover» (©1987) и «4 Of A Kind» (©1988), а Corrosion Of Conformity (1985, US) создали «Eye For An Eye» (©1986) и «Animosity» (©1985). Обе группы привлекли внимание фэнов Хардкора, Трэша и вообще любителей Тяжелого Металла и подготовили путь для шествования «штурмовиков смерти» – S.O.D. (Stormtroopers Of Death) (1985). Полный иронии альбом «Speak English Or Die» (©1985) является, наверное, самым характерным для стиля. Во главе с будущим вокалистом M.O.D. (Method Of Destruction) (1987), Billy Milano, и при участии музыкантов из Anthrax (Scott Ian и Charlie Benante) и Nuclear Assault (Dan Lilker), S.O.D. стали величайшей металлкоровой группой всех времен, так что даже в наши дни фэны требуют их воссоединения и гастролей. Единственная группа, которую можно смело поставить в один ряд с S.O.D. – бразильская R.D.P. (Ratos De Porao) (1983, BRA). Их альбом 89 года, патриотически озаглавленный «Brazil», способен выбить дурь даже из самых твердолобых.
Чуть позднее, к середине 80-х, ряды исполнителей Кроссовера пополнились радикально настроенными бритоголовыми или скинхедами , как их еще называют. Ждать от этих молодчиков, объединяемых движением Oi!, можно было чего угодно. Наибольшую известность получили Agnostic Front (1984, US), The Cro-Mags (1986, US), Sick Of It All (1989, US) и Biohazard (1990). Понятное дело, при таком attitude ни Хардкору, ни Кроссоверу не суждено было достичь хоть сколько-нибудь заметных коммерческих высот, на которые он мог бы претендовать в 80-е. Но несмотря на все это, такая музыка все еще нарезается группами вроде Fugazi (1988, US), Jesus Lizard (1989, US) и Madball (1994, US).
Но, как это ни странно, не все искали случая набить кому-нибудь лицо. Многим группам просто хотелось от души повеселиться, пропагандируя при этом например свой любимый алкогольный напиток, или демонстрируя свои способности в рыгании. Всвязи с этим утверждением нельзя не сослаться на Gang Green (1987, US), Chronical Diarrhoea (1988, GER), Mucky Pup (1989, US), Mighty Mighty Bosstones (1990, US) и, конечно, одну из самых веселых групп всех времен, Lawnmower Deth (1989, US), которые к тому же перепробовали себя во всех стилях, начиная с Дэта и заканчивая Индастриалом.
Заканчивая повествование об этой явно некоммерческой музыкальной ветви, необходимо заметить, что и здесь нашлись люди, у которых постоянно срывало шпонки, что приводило к явлениям, напоминающим вышеописанный Грайндкор. Cryptic Slaughter (1986, US), Wehrmacht (1987, US), Heresy (1988, UK), Intense Degree (1988, UK) – лишь несколько групп, доведших скорость в Кроссовере до крайнего предела. От Грайндкора их музыку отличает несколько более мягкое, «трэшевое» звучание и сравнительно членораздельный, не ревущий вокал.
И, конечно, рассказ не был бы полон без освещения немецкого панка, буйно разросшегося в 80-е годы. Как нетрудно догадаться, его самой главной характерной особенностью является пение на немецком языке, а также невероятная мелодика песен, свойственная большинству европейских музыкальных коллективов. Казалось бы, привыкший к английскому языку слух должен воспротивиться тарабарщине, но нет! Воспринимается исключительно! Кроме того, у этих ребят плоховато получается играть спустя рукава. Они вроде бы стараются изобразить, что они – Панки и все такое, как говорят Бивис и Батхед, но вздутые от натуги вены выдают голубую арийскую кровь. Самую большую (в том числе мировую) популярность приобрели Die Toten Hosen. Из остальных групп наиболее примечательными (из известных мне не по наслышке) являются Toxoplasma (1983), Canal Terror (1983), Schliessmüskel (1987), Die Ärzte (1984), Boxhamsters (1988), Emils (1985), Die Skeptiker (1987) и другие.
Нетрудно догадаться, что, в основном, это – быстрая и как бы небрежно играемая музыка, что должно подчеркивать особо наплевательское отношение к светским устоям. Получить представление о звучании «классического» Хардкора можно на примере таких групп, как Dead Kennedys (1980, US), G.B.H. (1982, UK), Bad Religion (1980, US), Angry Samoans (1980, US), Minor Threat (1983, US) и, конечно же, The Exploited (1981, UK), чьи головы и сегодня покрыты лишь немного поседевшими ирокезами, а злобы хватит, чтобы отравить всю центральную Европу. Среди них были и такие, как Bad Brains (1982, US) – наверное самая экставагантная хардкоровая группа из всех, которая смешивала Джаз, Рэгги и обычный Металл с огромной долей Хардкора, что выливалось в добротнейшие альбомы вроде «I Agaist I» (©1986) и «Rock For Light» (©1983). Между тем лос-анжелесские Black Flag (1981, US) буквально подожгли мир своей этикой в духе «Я все это уже слышал и больше слушать не желаю», маниакальным ревом Henry Rollins и диссонирующей гитарной работой Greg Ginn, на которой базировался их классический альбом «Damaged» (©1981). Dead Kennedys во главе с Jello Biafra стали конспектом праведных политических позиций Хардкора, а Minor Threat на своих бодрых шоу выступали против конформизма во всех его проявлениях. Остальные группы такие, как The Circle Jerks (1981, US), D.O.A. (1980, CAN), Hüsker Dü (1981, US), Murphy’s Law (1986, US), Reagan Youth (1984, US), Concrete Sox (1986, US), War Zone (1987, US), Gorilla Biscuits (1988, US), Youth Of Today (1985, US), Crumbsuckers (1986, US) и Laughing Hyenas (1987, US) лишь добавляли масла в огонь, разгоравшийся после взрыва жанра, что резко прибавляло контрастности с царившей поп-металлической сценой.
Пока Black Flag и Bad Brains испытывали терпение департаментов полиции по всей Америке, некоторые группы решили увести Хардкор еще дальше во владения Тяжелого Металлла, создав таким образом Металлкор или Кроссовер, как его чаще всего называют. Непросто объяснить, в чем состоит радикальное отличие Кроссовера от Хардкора… Скажу лишь, что Кроссовер представляет собой музыку сильно смахивающую на Трэш, но назвать которую Трэшем из-за присутствия явно ощутимой отдушки Панка язык не поворачивается.
Беспорядки начались все там же, на заре 80-х, с альбома Discharge (1981, UK) «Hear Nothing, See Nothing, Say Nothing» (©1982), которые возглавили движение, по-настоящему засиявшее лишь в конце десятилетия. D.R.I. (Dirty Rotten Imbeciles) (1983, US) выпустили такие альбомы, как «Crossover» (©1987) и «4 Of A Kind» (©1988), а Corrosion Of Conformity (1985, US) создали «Eye For An Eye» (©1986) и «Animosity» (©1985). Обе группы привлекли внимание фэнов Хардкора, Трэша и вообще любителей Тяжелого Металла и подготовили путь для шествования «штурмовиков смерти» – S.O.D. (Stormtroopers Of Death) (1985). Полный иронии альбом «Speak English Or Die» (©1985) является, наверное, самым характерным для стиля. Во главе с будущим вокалистом M.O.D. (Method Of Destruction) (1987), Billy Milano, и при участии музыкантов из Anthrax (Scott Ian и Charlie Benante) и Nuclear Assault (Dan Lilker), S.O.D. стали величайшей металлкоровой группой всех времен, так что даже в наши дни фэны требуют их воссоединения и гастролей. Единственная группа, которую можно смело поставить в один ряд с S.O.D. – бразильская R.D.P. (Ratos De Porao) (1983, BRA). Их альбом 89 года, патриотически озаглавленный «Brazil», способен выбить дурь даже из самых твердолобых.
Чуть позднее, к середине 80-х, ряды исполнителей Кроссовера пополнились радикально настроенными бритоголовыми или скинхедами , как их еще называют. Ждать от этих молодчиков, объединяемых движением Oi!, можно было чего угодно. Наибольшую известность получили Agnostic Front (1984, US), The Cro-Mags (1986, US), Sick Of It All (1989, US) и Biohazard (1990). Понятное дело, при таком attitude ни Хардкору, ни Кроссоверу не суждено было достичь хоть сколько-нибудь заметных коммерческих высот, на которые он мог бы претендовать в 80-е. Но несмотря на все это, такая музыка все еще нарезается группами вроде Fugazi (1988, US), Jesus Lizard (1989, US) и Madball (1994, US).
Но, как это ни странно, не все искали случая набить кому-нибудь лицо. Многим группам просто хотелось от души повеселиться, пропагандируя при этом например свой любимый алкогольный напиток, или демонстрируя свои способности в рыгании. Всвязи с этим утверждением нельзя не сослаться на Gang Green (1987, US), Chronical Diarrhoea (1988, GER), Mucky Pup (1989, US), Mighty Mighty Bosstones (1990, US) и, конечно, одну из самых веселых групп всех времен, Lawnmower Deth (1989, US), которые к тому же перепробовали себя во всех стилях, начиная с Дэта и заканчивая Индастриалом.
Заканчивая повествование об этой явно некоммерческой музыкальной ветви, необходимо заметить, что и здесь нашлись люди, у которых постоянно срывало шпонки, что приводило к явлениям, напоминающим вышеописанный Грайндкор. Cryptic Slaughter (1986, US), Wehrmacht (1987, US), Heresy (1988, UK), Intense Degree (1988, UK) – лишь несколько групп, доведших скорость в Кроссовере до крайнего предела. От Грайндкора их музыку отличает несколько более мягкое, «трэшевое» звучание и сравнительно членораздельный, не ревущий вокал.
И, конечно, рассказ не был бы полон без освещения немецкого панка, буйно разросшегося в 80-е годы. Как нетрудно догадаться, его самой главной характерной особенностью является пение на немецком языке, а также невероятная мелодика песен, свойственная большинству европейских музыкальных коллективов. Казалось бы, привыкший к английскому языку слух должен воспротивиться тарабарщине, но нет! Воспринимается исключительно! Кроме того, у этих ребят плоховато получается играть спустя рукава. Они вроде бы стараются изобразить, что они – Панки и все такое, как говорят Бивис и Батхед, но вздутые от натуги вены выдают голубую арийскую кровь. Самую большую (в том числе мировую) популярность приобрели Die Toten Hosen. Из остальных групп наиболее примечательными (из известных мне не по наслышке) являются Toxoplasma (1983), Canal Terror (1983), Schliessmüskel (1987), Die Ärzte (1984), Boxhamsters (1988), Emils (1985), Die Skeptiker (1987) и другие.
