Ниже - письмо в CLASSIC ROCK, написанное мной ещё в начале 2004 года, но по каким-то причинам отвергнутое Владом Лисишиным:
Решение написать это письмо возникло у меня после того, как я прочитал у Вас послание Юрия – ярого приверженца Роджера Уотерса (декабрь 2003). Тем более, что с бескомпромиссностью этого парня я уже имел честь столкнуться на одном из фанатских интернет-форумов. Но есть и ряд риторических вопросов по этой же теме непосредственно к журналу. Понимаю, Вас уже давно утомили все эти битвы читательских мнений, наши недоумения по поводу составления хит-парадов и прочее в том же духе. Посему пишу подобного же рода послание лишь из следующего соображения: нижеизложенные слова важно было высказать не только мне. Уверен, нечто подобное давно беспокоит многих читателей Вашего великолепного журнала из числа любителей PINK FLOYD.
Сначала о Юрие. В контексте споров о вкладе Уотерса в творчество PINK FLOYD характерным является то, что Юрий не признаёт «A Momentary Lapse Reason» – гармонически выверенную и довольно глубокомысленную рок-сюиту, где одна только «Signs of Life» заставляет упасть на колени перед величием группы. Так что написанное им для Вашего журнала – лишь продолжение уже знакомой деструктивной линии. Да, одним поклонникам часто приходится слышать от других: «Уотерс, Уотерс…». Особенно сейчас, когда Эпическая Тройка затихла, а Родж, похоже, вышел на победную серию. Удивительно, но по сей день данная проблема так или иначе крутится вокруг вопроса о правомерности / неправомерности использования названия группы Гилмором/Райтом/Мэйсоном. А ведь со дня ухода Уотерса скоро двадцать лет пройдёт. Без него записаны два студийных шедевра. Казалось, время всё расставило по местам. Но всё ещё обязательно находятся люди, с удивительной настойчивостью уходящие от очевидного… По-моему, подобное – от нежелания использовать элементарную логику. Скажите мне, если в некогда абсолютно демократичной команде, где четверо сочинителей были представлены равноправно (напр. в «Ummagumma» и «Atom Heart Mother»), смог появиться альбом, в котором авторствует уже только один из них («The Final Cut»), можно ли считать неправомерным существование «Momentary...» в качестве альбома PINK FLOYD?! Согласен, и в более групповом «The Division Bell» PINK FLOYD уже «не те», что создавали «The Dark Side of the Moon»... Но что значат эти слова в отношении такой разноплановой команды? Они были «не те» даже в общепризнанных «Animals» и «The Wall», где нет ни ноты, написанной Ричардом Райтом – автором поистине титанической части репертуара группы до середины семидесятых. В «The Final Cut» же Рик отсутствует не только креативно, но и физически. (Уход Сида вспоминать не буду – не хочу использовать запрещённых приёмов…) А глядя, например, на копирайт «Animals», где пять раз написано «Waters» и лишь единожды «Gilmour», вместо того, чтобы попадаться на крючок визуального контраста, не лучше ли «покумекать» чуть побольше и осознать, что «Pigs on the Wing» – это лишь краткая песенка под гитару, разделённая надвое, а «Dogs» с музыкой Дэйва – целая сюита, и занимает около половины альбома. Не говоря уже о его всепроникающем аранжировочном вкладе. Здесь хотелось бы обратиться непосредственно к Юрию: Гилмор если и не был всегда музыкальным лидером PINK FLOYD, то уж по меньшей мере большую часть проведённого в группе времени являлся её композиторской ОПОРОЙ. Даже в «The Wall»… И это факт. Но чтобы его хорошенько осознать, нужно постараться мыслить пошире «скобочек после песен». А то что Дэйв так «поднялся» при записи «A Momentary…» – лишь справедливый противовес не менее «поднятому» Роджеру четырьмя годами ранее. Не забывайте, что за несколько лет до этого «перенасыщения Уотерсом» было время, когда так называемый «Мистер Пинк Флойд» сочинял музыку в среднем лишь для двух песен альбома, не был единственным поэтом группы и как вокалист проявлялся очень редко. (И ещё. Да, Уотерс один написал «Money», «Welcome to the Machine» и «Another Brick in the Wall» (part 2). Пусть так. Но не сохранил ли последний состав PINK FLOYD возможность на своих концертах выдавать эти суперхиты в предельном приближении к оригиналу – с вокалом и гитарой Дэйва? А это тоже многого стоит, если говорить о том, на чьих шоу данные песни больше привязаны к первоисточнику…) Что же касается высказываний по поводу немелодичности сольников Уотерса и «The Final Cut», то это действительно надоевший штамп. (Я, к примеру, очень люблю магическую меланхолию «Final...», а такой номер сольного Роджа, как «Every Stranger’s Eyes» вообще считаю одной из самых мелодичных песен в истории рока.) Но вот в чём загвоздка… О том, что Уотерс меньше внимания уделял музыке, нежели текстам, не раз говорили не только мастера слова из «Classic Rock», но и Гилмор, и даже относительно нейтральный Мэйсон. По-моему понятно, что при всей способности Роджера писать глубокую музыку, непревзойдённые мелодисты PINK FLOYD – Райт и Гилмор (гениальный Барретт тоже не ахти). И при разборе «правомочностей и правомерностей» c этим нельзя не считаться…
Решение написать это письмо возникло у меня после того, как я прочитал у Вас послание Юрия – ярого приверженца Роджера Уотерса (декабрь 2003). Тем более, что с бескомпромиссностью этого парня я уже имел честь столкнуться на одном из фанатских интернет-форумов. Но есть и ряд риторических вопросов по этой же теме непосредственно к журналу. Понимаю, Вас уже давно утомили все эти битвы читательских мнений, наши недоумения по поводу составления хит-парадов и прочее в том же духе. Посему пишу подобного же рода послание лишь из следующего соображения: нижеизложенные слова важно было высказать не только мне. Уверен, нечто подобное давно беспокоит многих читателей Вашего великолепного журнала из числа любителей PINK FLOYD.
Сначала о Юрие. В контексте споров о вкладе Уотерса в творчество PINK FLOYD характерным является то, что Юрий не признаёт «A Momentary Lapse Reason» – гармонически выверенную и довольно глубокомысленную рок-сюиту, где одна только «Signs of Life» заставляет упасть на колени перед величием группы. Так что написанное им для Вашего журнала – лишь продолжение уже знакомой деструктивной линии. Да, одним поклонникам часто приходится слышать от других: «Уотерс, Уотерс…». Особенно сейчас, когда Эпическая Тройка затихла, а Родж, похоже, вышел на победную серию. Удивительно, но по сей день данная проблема так или иначе крутится вокруг вопроса о правомерности / неправомерности использования названия группы Гилмором/Райтом/Мэйсоном. А ведь со дня ухода Уотерса скоро двадцать лет пройдёт. Без него записаны два студийных шедевра. Казалось, время всё расставило по местам. Но всё ещё обязательно находятся люди, с удивительной настойчивостью уходящие от очевидного… По-моему, подобное – от нежелания использовать элементарную логику. Скажите мне, если в некогда абсолютно демократичной команде, где четверо сочинителей были представлены равноправно (напр. в «Ummagumma» и «Atom Heart Mother»), смог появиться альбом, в котором авторствует уже только один из них («The Final Cut»), можно ли считать неправомерным существование «Momentary...» в качестве альбома PINK FLOYD?! Согласен, и в более групповом «The Division Bell» PINK FLOYD уже «не те», что создавали «The Dark Side of the Moon»... Но что значат эти слова в отношении такой разноплановой команды? Они были «не те» даже в общепризнанных «Animals» и «The Wall», где нет ни ноты, написанной Ричардом Райтом – автором поистине титанической части репертуара группы до середины семидесятых. В «The Final Cut» же Рик отсутствует не только креативно, но и физически. (Уход Сида вспоминать не буду – не хочу использовать запрещённых приёмов…) А глядя, например, на копирайт «Animals», где пять раз написано «Waters» и лишь единожды «Gilmour», вместо того, чтобы попадаться на крючок визуального контраста, не лучше ли «покумекать» чуть побольше и осознать, что «Pigs on the Wing» – это лишь краткая песенка под гитару, разделённая надвое, а «Dogs» с музыкой Дэйва – целая сюита, и занимает около половины альбома. Не говоря уже о его всепроникающем аранжировочном вкладе. Здесь хотелось бы обратиться непосредственно к Юрию: Гилмор если и не был всегда музыкальным лидером PINK FLOYD, то уж по меньшей мере большую часть проведённого в группе времени являлся её композиторской ОПОРОЙ. Даже в «The Wall»… И это факт. Но чтобы его хорошенько осознать, нужно постараться мыслить пошире «скобочек после песен». А то что Дэйв так «поднялся» при записи «A Momentary…» – лишь справедливый противовес не менее «поднятому» Роджеру четырьмя годами ранее. Не забывайте, что за несколько лет до этого «перенасыщения Уотерсом» было время, когда так называемый «Мистер Пинк Флойд» сочинял музыку в среднем лишь для двух песен альбома, не был единственным поэтом группы и как вокалист проявлялся очень редко. (И ещё. Да, Уотерс один написал «Money», «Welcome to the Machine» и «Another Brick in the Wall» (part 2). Пусть так. Но не сохранил ли последний состав PINK FLOYD возможность на своих концертах выдавать эти суперхиты в предельном приближении к оригиналу – с вокалом и гитарой Дэйва? А это тоже многого стоит, если говорить о том, на чьих шоу данные песни больше привязаны к первоисточнику…) Что же касается высказываний по поводу немелодичности сольников Уотерса и «The Final Cut», то это действительно надоевший штамп. (Я, к примеру, очень люблю магическую меланхолию «Final...», а такой номер сольного Роджа, как «Every Stranger’s Eyes» вообще считаю одной из самых мелодичных песен в истории рока.) Но вот в чём загвоздка… О том, что Уотерс меньше внимания уделял музыке, нежели текстам, не раз говорили не только мастера слова из «Classic Rock», но и Гилмор, и даже относительно нейтральный Мэйсон. По-моему понятно, что при всей способности Роджера писать глубокую музыку, непревзойдённые мелодисты PINK FLOYD – Райт и Гилмор (гениальный Барретт тоже не ахти). И при разборе «правомочностей и правомерностей» c этим нельзя не считаться…