Колонки для Rammstein :-)

Согласен с Помидоровым.Приобрёл здесь у себя CLSC-15,так же только у дилера,в магазинах нет.Потрясающе.От прослушивания качественно записанных дисков(напр.Р.Уотерс,Д.Кролл)трудно оторваться.Про рок даже не говорю,за такую цену нет ничего подобного.В комнате 25м никакого гудежа нет.До этого юзал JBL Control 10(студийные трёхполоски),баса было меньше,а гудения больше.Эти Цервины отлично держат звук даже на фоновой громкости.Только жена со мной не солидарна--из-за размеров пришлось бросить курить8)

например:
зингали, динаудио контур, линн (тот, что дорогой), фокал утопия... )
вы с чем слушали, батенька, эту серию bc acoustique?
Можно изобилие баса предложить и в дешевых полочниках: нуберт немецкий нувэйв, особенно с их фирменной фигушкой для усиления низких частот, хотя и без нее басы такие, что сабвуфер при разделении на 60 - и то помалкивает. Я их дома гонял месяц, так что знаю, о чем говорю.
Может, вы путаете между собственно частотой и громкостью басового динамика? Или различаете колебания в 20 герц?
а  на чем, собственно, надо оценивать колонки? На фильмовых бухах? Так их на ура выдаст и какой- нить бозе:) Качетсво колонок - в способности артикулировать сложную тональную музыкальную ткань, удерживать ее объемную структуру. Фильмовые бухи или роковые басовые шумы передать не хитрость, а вот низы контрабаса или органа грамотно артикулировать - это сложно для любых колонок, хоть у них там двадцать динамиков наставят. Часто напольники хуже справляются с задачей, чем полочники за те же деньги.
Что касается раммштайна, то низы там уж ни как ниже 60 герц не падают. Т.е. полочники не очень дорогие справятся без проблем.
Кстати, я пока не встречал продавцов, оценивающих колонки и технику на камерной музыке. Приходится с собой таскать. Все больше джаз, псевдофольклор, для таких как я - симфонический оркестр, некоторое количество попсы и рока для обычных лузеров. Потому что хорошая классика сразу покажет предел способностей аппаратуры.  

2 Сергей Иванов:

каждый оценивает звук в соответствии с персональными пристрастиями и предпочтениями - "кому арбуз, а кому - свинной хрящик", поэтому вопросы типа "с каким усилителем" или "на какой музыке" - не имеют абсолютно никакого практического смысла, музыкальные вкусы у меня достаточно разнообразные, а усь - он либо нормальный, либо нет. Выпад в сторону "фильмовых бухов" непонятен вообще - я ведь вполне ясно выразился еще в первом сообщении, что эта серия как раз для фильмовых бухов и годится.
А то, что у полочников нормального баса быть не может - так это закон физики просто.

интересно, сообразно какому закону физики динамики полочников не могут выдать на гора т.н. "бас" (если под ним имеются в виду частоты от 20 до 150 герц)?
НУ а в реальности просто посмотрите номинальные характеристики частотчых диапазонов у полочников. Затем померьте или поставьте тестовый диск. Странный какой-то догматизм у любителей ссылаться на законы. Все не могу привыкнуть.
это тоже из лексикона омметриков. КОгда дело доходит до чего-то не омметрического, они всегда ссылаются на свой вкус и крайний субъективизм. Стратеия одна и та же, при чем совершенно ошибочная: существует сообщество тех, кто оценивает звуки, издаваемые инструментами и того, что восапроизводит записанный звук. Именно в нем, к примеру, не сообщают, что по моему субъективному вкусу Пупкин - гений, а Бетховен - говно. Или что фабричный инструмент 19 века - роскошь. а Балестриери - говно. Точно так же - оценка исполнителей и записей, акустики и пр. Это вполне себе объективно, примерно как частота измерений, обращающаяся в закон (но только не тот, по которому полочники баса не имеют).  (только не надо путать это сообщество с массовыми мурзилками, в большинстве которых звук проверяют так, что ухохочешься). Насколько сообразно воспроизводят усилители или колонки музыкальный образ классического произведения - вполне себе объективно можно выяснить на основе опыта. В попсе сложнее, ибо не понятно, что там оценивать. Хотя и там есть шкала оценок, призов и пр. НО то, что именно образ классического музыкального произведения предъявляет максимальные претензии к тракту - это очевидно, и камерная музыка здесь - один из самых серьезных тестов. Хотя бы потому, что создать ее качественную запись проще, чем запись симфонического оркестра, и артикуляция звуковых структур здесь наиболее отчетливо фиксируема.