Вопрос по ламповым усилителям

Ну я слушал в Пурпурном легионе два оконечника Мэнли с двумя чудовищными американскими системами (настолько аудиофильские, что названий даже не слышал раньше и не запомнил) весом по 200 Кг. Кабели были серебряные в руку толщиной.
Ничего особенного. Попросил присобачить транзисторный оконечник Макинтош (вдвоем тащили с трудом). Тоже ничего особенного, т.е. разницы нет. Но цена сильно отличалась.
Сейчас скажете, что мне на ухо белый медведь наступил и т.п. Нет, не наступал.
Не вижу темы для спора. Нравятся ламповые - силь ву пле, нравятся транзисторные - тоже. А спорить на эту тему дохлый номер - кто сильнее, слон или кит?

По поводу громкости ламповых усилителей:
1)пики сигналов не обрезаются, но плавно ограничиваются
2)коэффициент демпфирования ниже, что при грамотном подборе пары "усилитель-колонки" , дает кажущееся увеличение громкости
3)реальные цифры в паспорте аппарата

P.S. Знакомый привел меня в салон покупать ему аппарат(бедолага, хотел транзисторный), попросил продавца
показать инструкцию - я глянул краем глаза и охуел:
мощность 2х200Вт(типа RMS), "PURE CLASS A", вес аппарата -  4кг! Как Вам такие параметры?

По ламповым усилителям. Характеристика любого усилителя может быть представлена  суммой характеристик идеального усилителя и нелинейной схемы. Характер нелинейности у транзисторного и лампового усилителя различен. Транзисторные усилители исторически развивались в сторону снижения нелинейных искажений с помощью обратной связи или (реже) другими методами. Снижение искажений в ламповых усилителях с помощью ОС ограничивается обычно неглубокой обратной связью из-за проблем с широкополосностью выходных трансформаторов. «Превратим недостатки в достоинства!». Характер искажений в ламповых усилителях оказался
благоприятным  по спектру, а отсутствие глубокой ОС позволило снизить влияние нелинейностей АС на усилитель. Однако обогащение чётными гармониками и компрессия, субъетивно увеличивающая громкость, и есть тот «неотключаемый регулятор тембра», присутствующий в большей или меньшей степени в ламповых конструкциях. Согласно апологетам ламповой аппаратуры, достаточно пропустить сигнал в начале тракта через одну единственную лампочку и «будет вам счастье!». Посмотрите на профессиональную студийную аппаратуру. Через сколько гадкого кремния прошёл сигнал! Но если звукорежиссёру нужно добавить гармоник, то он использует специализированные эффекты (EXITER например), реализованные по-разному, начиная от ламп и полупроводниковых диодных ограничителей до цифровой обработки. «Тёплый ламповый звук» - это есть такая кнопочка в студийных програмных или аппаратных DSP. Очевидно, что лучше иметь возможность класть сахар и сливки по вкусу или пить чёрный кофе. Свидетельством понимания этого является ,например, введение переключателя «триодный-ультралинейный-тетродный» в SE усилитель (РадиоХобби №2 2003 стр.57) – смешно наверное звучит тяжеляк , заглушаемый чётными гармониками у усилителя мощностью 6 (ШЕСТЬ) «НАСТОЯЩИХ ЛАМПОВЫХ ВАТТ» с соответствующей компрессией.

Зачем тогда переключения режимов? Без ОС вы не получите высокой линейности, а с ОС хотя бы 20 дБ
будет уже не ламповый звук.Недостатки-в достоинства!
ОС не для вытягивания частотки