| Цитата |
|---|
Где в первой ссылке идёт хоть какое-то упоминание о стерео. Где в той же самой ссылке говориться о 7.1 стерео(хоть и разговор шёл о классическом стерео)? Опять на работе отвлекли?
По моему, в этот раз вас отвлекли - две ваши фразы противоречат одна другой. |
(хоть и разговор у нас шёл о классическом стерео). Так понятней?
| Цитата |
|---|
| Вам перевести с английского? |
То вы цитируете вырваную часть на английском, а немного опосля вы даёте перевод вырвав часть текста написанного мной. Если вам нравится заниматься переводом то для полноты картины стоит перевести то, что написано после цитируемого вами текста:
“Your preferences may depend on the recordings you play. When recordings that were made with widely spaced microphones are heard through a wide-angle (90 degrees) playback system, the resulting stereo image tends to form two separate pools around the speakers, with a "hole in the middle" (ie, center-stage sounds become phasey or ill-focused). This may account for the American preference for a relatively narrow spread of 45 degrees to 60 degrees between speakers, an angle at which spaced-mike recordings usually cohere into a reasonably stable image with some center focus. But when coincident-mike recordings are heard through speakers only 45 degrees apart, the total apparent width of the orchestra may be only half the distance between the speakers, sounding like fat mono instead of real stereo.
The obvious answer is that we should all mount our speakers on rollers or lateral tracks, so that we can move them closer together for some recordings and spread them apart for others. Of course, there might be some practical difficulties, particularly with Tiptoes and thick speaker cables. And in the "wide" setting you wouldn't want to get the speakers close to sidewalls whose reflections would color the sound and muck up the imaging. A better approach might be to leave your speakers where they are, mounting your chair on a front-to-back track so that you can move closer to the speakers for coincident-mike recordings and farther away for spaced-mike recordings.”
Вы всю статью читали, или только первые два параграфа?
| Цитата |
|---|
For all I know, this more attentive posture may subconsciously alter my perceptions in some way. In any case it moves my ears 18" closer to the speakers, and it alters the sound far more dramatically than most of the tweaks I've tried (damping rings, green ink, different cables).
Опять перевести? То, что он пробовал (и это его дело, ко мне не имеющее никакого отношения) влияло на звук намного меньше, чем перемещение точки прослушивания на 18 дюймов |
А об этом стереофайл не говорит? Ключевое слово влияло.
Mотивы вырывания вами текста понятны...
| Цитата |
|---|
Кстати, этот вопрос относится к вам тоже, господин критик Линквитца. Жду-с ваших данных о:
Точные размер помещения - ширина, высота, длина, расстояния до колонок и до места слушания от стен, пола и/или потолка. |
разве я где-то критиковал Линквитца?
Я постараюсь сделать несколько снимков моей комнаты вечером и дать расстояние от колонок до стен, потолка, слушателя...
Холман молодец, гнёт правду матку без взяких стеснений. Из статьи приведённой вами ранее.
However, if given seven channels to work with, Holman said he’d rather see a front center, left and right fronts at ±30 degrees, left-wide and right-wide at ±60 degrees (for early reflections), and left surround/right surround at ±110-120 degrees as the best allocation of resources. “Of course it is possible to have other opinions,” he conceded “but each of these has documented reasons for being, and my order of them makes physical and psychoacoustic sense.” In his experimental 10.2 system, covered in SMR’s CES 2001 report, Holman uses exactly this basic configuration, augmented with a pair of height channels, a rear center, and two (enormous) subwoofers. However, Holman’s system is not an encoding scheme but a reproduction platform for his own proprietary demonstration recordings – and very much at odds with the current state of commercial home theater. “I can’t help what the marketplace does,” he shrugged. “Sometimes I think we are in the ping pong stereo era of multi-channel sound!”
) 