Акустика Chario

Сергей Смирнов


Теория без практики мертва
Статья про сабвуферы на том же сайте - пример, где практика дружит с теорией


Поэтому и лучше использовать общий знаменатель - линейность (она при изменении уровневых координат не деградирует), чтобы, если потребуется, корректировать запись при воспроизведении уже относительно этого под свой вкус и уровень громкости прослушивания, а также под недостатки записи.

В сообщении выше я всего лишь описывал на пальцах принцип тонкомпенсации, и почему линейность необходимое условие для тракта, где нужно донести звук фортепиано, скрипки, любого другого инструмента в том виде, в котором он звучит вживую (или записан).

Если же нужен излучатель, который должен воспроизводить один чистый тон на одной высоте, тогда, конечно, проще.
Если дотошно расспросить некоторых чистых "практиков" из этой темы, может оказаться, что этого они и хотят. Правда, о тембрах тогда не стоит и говорить - для чистого тона это понятие неприменимо.


Студийную "Металлику" записывали не при тех уровнях, что на концерте Вероятно, даже и не пропускали через динамики
Концертную же запись "Металлики" адаптируют с учетом уровней той же типично бытовой громкости

[small]Отредактировано: 09-01-2006, 02:01[/small]

#83
Взять помощнее усилитель и акустику
Пишется и воспроизводится это с нормированными уровнями,
принятыми в студийной и бытовой аппаратуре (микшер, предварительный усилитель..).
Можно и шум реактивного самолета в комнату перенести

Правда, о качестве звука не будет и речи - появляются специфические искажения, связанные с громкостью даже без учета излучателей (допустим, они идеальные).

Кстати, выше определенной громкости кривые равной громкости почти не меняются, на краях чуть приобретая обратный вид.


Я описал это выше:

# 85

Равно как и гоняться за корректностью массы других...
лениво перечислять, цитирую свой текст:
http://release.narod.ru/1.htm

Я там достаточно подробно описал часть факторов, отвественных за правильное звуковоспроизведение.
Кто, собственно, сказал, что осевая АЧХ при постоянном уровне - единственный влияющий на звук элемент? Вы задали вопрос о тонкомпенсации - поэтому и ответы были о том, что ближе всего к ней.

[small]Отредактировано: 09-01-2006, 02:32[/small]

Мда.
Определитесь, наконец, о чем говорим.
Выше я объяснял на пальцах, что такое тонкомпенсация, взяв для иллюстрации, для простоты объяснений, чтобы абстрагироваться от остального, некий идеальный тракт.
На чистых примерах проще объяснить и понять простые принципы.
Для понимания частностей остальное отбрасывают, двигаются от простого к сложному,
и к высшей математике приходят от таблицы умножения, а не наоборот.
Жаль, что это Вы не смогли понять.

Если у Вас все записи с абсолютно одинаковыми недостатками,
там везде завален си-бемоль первой октавы,
либо Вам нужно, чтобы он везде торчал,
хоть на Металлике, хоть на рояле, хоть на чем угодно
(частотам собственно наплевать, какой там инструмент воспроизводится, надо торчать - будут торчать),
а также в случае, если Ваш остальной тракт настолько кривой, что там на
2000-4000 Гц наблюдается сильный провал с разницей -5 Дб,
то, вероятно, "кривая акустика Сhario" Вам вполне подойдет.

При этом можете
Правда, я до этого объяснял, что вряд ли это будет "реально, как должно звучать",
ну да ладно, берите на здоровье, я не возражаю.

Идеальной акустики конечно же, не бывает,
но акустику с торчащим на 5 дБ горбом в полосе 2-4 кГц и шепелявым женским вокалом
искать нужно конечно в Хай-Энде, который стоит больше 1000.

Да и по логике владельцев вокал там шепелявит наверное тоже не потому, что горб на 2-4 кГц торчит,
а потому что барабашки внутри такие шепелявящие попались - никакой связи с АЧХ.
Обычные тайны и эзотерика, с характеристиками не связанные.

Зато не серо и скучно, по утверждениям некоторых тут зато не
- захотелось шепелявости везде - включил такие и радуешься, вот он, по-настоящему шепелявый хай-енд звук Безжизненности как не бывало.

[small]Отредактировано: 09-01-2006, 03:04[/small]