Призрак High End'а бродит по России

Давненько такого жгущего афтара не было! Впору вызывать пожарных .

А вот что сотворяют отечественные самодельщики:
http://jensen-onken.narod.ru/ac.html

Ну, чем не High End?

Неплохой комплект домашней акустики:
http://jensen-onken.narod.ru/picsmall/horn11.jpg

Буржуи ни в чём себе не отказывают.

Это взято со странички http://jensen-onken.narod.ru/opyt.html

Правильные наблюдения и выводы:
=====
Мягкий подвес must die!

http://jensen-onken.narod.ru/ideology.html

В данном разделе отражена моя личная точка зрения на происходящий процесс.

Если внимательно приглядеться к процессам, протекающим в аудио, то можно в очередной раз сделать вывод, что жизнь есть борьба. Борьба с КНИ, борьба с джиттером, с проводами и особенно с колонками. Нехватка или переизбыток низких, гудеж, бубнение, демпфирование, окраска звука и борьба с ней и т.д. Одним словом создание себе трудностей и потом успешное или относительно успешное их преодоление. Ниже рассмотрены технические решения, которые, на мой взгляд, являются основными причинами проблем современной акустики.

1. О мягком подвесе замолвите слово.
Изобретение мягкого подвеса у НЧ динамиков было глобальной ошибкой мирового колонкостроения и стало началом конца качественного баса! С точки зрения коммерческой это был удачный ход, позволивший значительно уменьшить массогабаритные характеристики АС при высоком уровне звукового давления на НЧ. Однако это совсем не означало (как выяснилось позже) сохранения качества воспроизведения. Появились неведомые ранее проблемы — бубнение, неразборчивость и любимый гудеж на низкой частоте. Производитель был тут как тут и начал нашептывать: смените усилитель, кабели, все поставьте на шипы — и так до сих пор дурят нашего брата борьбой с ветряными мельницами. Ну не может динамик на мягком подвесе качественно воспроизвести музыкальный сигнал. Не может! Поскольку законы физики еще никто не отменял. Никакой коэффициент демпфирования (хоть 1500) не может избавить подвес динамика от болтанки, а длинный ход замечательно модулирует сигнал более высокой частоты. Ход жесткого динамика даже на приличной громкости едва виден на глаз, а мягкий выпрыгивает почти на сантиметр. Особенно это заметно на виниле, где добавляются еще и инфранизкие частоты.

2. Туда дуй, а оттуда...
А оттуда бубнение и гул. Ну так, а чего хотели? Мягкий подвес + фазоинвертор! Основная проблема современного аудиофила — «Гудит!». ФИ широко применялся и раньше, но на жестких динамиках особенности ФИ в области частоты настройки не были так заметны. Ну, а сейчас тема гудежа и бубнежа — любимая тема для обсуждения способов борьбы с этим замечательным явлением, начиная от засыпания колонок дробью и кончая поролоновыми затычками в трубу ФИ. Но зато производитель с гордостью указывает нижнюю частоту 30, 40 и т.д. Гц, хотя на самом деле там и 50 Гц нет. Недавно я прочитал, по-моему, в «Салон АV», похожую мысль, что реально среднестатистическая акустика играет с 60—70 Гц, и этот верхний бас маскирует недостаток низкого.

3. Хорошая колонка — большая колонка.
Маленькая колонка выдает маленький звук, а большая, соответственно, — большой. Если уж бочка, так настоящая бочка, а не ее имитация. Вот это никакими герцами и децибелами не измерить. В одном из номеров «Аудио Магазина» за прошлый год современные АС метко были названы канарейками, чем они в подавляющем большинстве и являются за редким исключением. С дымкой над вуалью там может быть все в порядке, а об энергетике и монументальности можно забыть. Легко заметить, что в большинстве описанных тестов АС обсуждается как там дзинькнуло, там крякнуло, скрипка Страдивари или нет и т.д., все раскладывается по полочкам, но никто не говорит, что у него пульс участился или мурашки побежали. А откуда им побежать, если басовик размером с блюдце?

4. О кевларе.
Бронежилет из кевлара останавливает пулю. Ну, и пусть останавливает. Чего только не придумает производитель для отъема денег у покупателя. Тут тебе и кевлар, и металл, и сэндвич, и чего только нет. Звука нет, то есть он есть, но кевларовый, алюминиевый и т.д. Вопросы окраски звука и избавления от этой окраски тоже достаточно популярная тема.

5. О динамиках сбоку или где.
Двое сбоку — ваших нет... Человек, придумавший установить басовики сбоку АС, обладал явно своеобразным представлением о действительности. Я как-то с трудом представляю себе ударную установку, стоящую боком к зрителю, а также и колонки, смотрящие в разные стороны. В кошмарном сне такое не приснится. Апофеозом такого подхода является трифоник, изобретенный, видимо, от тоски или из-за проблем с квартирным вопросом. Ну, а если серьезно, то из-за заблуждения в том, что бас не локализуется, и он может исходить как бы из ниоткуда. Однако ударная установка, как и контрабас, находится на конкретном месте, и место это четко определяется на качественной аппаратуре. Но правды ради следует признать, что в суровых российских реалиях трифоник является подчас единственным способом получить более-менее приличное звучание.

6. О чувствительности.
Еще одна глобальная проблема — низкая чувствительность, редко доходящая до 91, от силы 92 дБ. Решение было найдено самое простое — мощный усилитель, изготовить который в современных условиях ничего не стоит. Правда, высокая мощность совсем не определяет качество. Качественный мощный усилитель такая же редкая вещь, как и качественная акустика. Из любого курса электротехники известно: чем больше токи, тем больше проблем, с которыми придется бороться (ха-ха!). Если колонка тупая, да и еще с низким импедансом, токи доходят до нескольких десятков ампер и влияние всех элементов на пути сигнала от усилителя к колонке возрастает в разы, ну и влияние самих девайсов, разумеется. Поэтому и возникает проблема совместимости компонентов, которая перманентно решается с переменным успехом и, естественно, не бесплатно. Принципиально другой подход — это АС с чувствительностью 97—100 дБ и качественный усилитель с небольшой (по нынешним меркам) мощностью. Лучше всего ламповый однотактник. Все легко и изящно. И теоретически и практически проблема «что с чем играет или не играет» сходит почти на нет.

Какой же вывод можно сделать из всего перечисленного? А вывод вот какой: подавляющее большинство современных АС есть коммерческий продукт, далекий от высококачественного воспроизведения музыки. Колонкостроение находится в тупике и как творческое направление уже загнулось. И, смахнув слезу, следует признать, что качественной акустики за обозримые деньги сейчас нет, и в дальнейшем уже не будет. Однако, не так все плохо. Как показывают многочисленные опыты, имея дозревшее сознание, руки из нужного места и желание, можно создать акустику по качеству воспроизведения музыки значительно превосходящую магазинную при вполне умеренных затратах (см. раздел «Авторская акустика»). И вот теперь можно сформулировать, что это должна быть за акустика:
1) только жесткий подвес диффузора в динамиках;
2) лучше не фазоинвертор;
3) АС должна быть большой;
4) никакого кевлара, только бумага или целлюлоза;
5) чувствительность от 95—97 дБ;
6) бас должен быть полноразмерным.

А отсюда вырисовывается замечательная компания: рупор, лабиринт, открытый ящик, закрытый ящик, фазоинвертор (куда же без него) и Jensen-Onken.

Разумеется, такая акустика выпускается серийно. Это серия Prestige от Танноя, Heritage от Клипша, Дженсены от Supravox. Есть подобные АС у АТС и Living Voice.

Все вышесказанное совсем не означает, что все остальное плохо. Совсем нет. Любая АС является компромиссом между множеством противоположных критериев. Вопрос приоритета в этих критериях личное дело каждого, но (!!!) АКУСТИКА В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ ОПРЕДЕЛЯЕТ ЗВУЧАНИЕ СИСТЕМЫ! и является наиболее важным ее компонентом.

В начале 90-х, когда Hi-End впервые стал появляться в России, имела место быть замечательная эмпирическая формула о распределении ресурсов. Выглядела она примерно так: 50% — акустика, 10% — все кабели, 40% — источник и усилитель. И это в целом правильно, поскольку критерием номер 1 для потребителя, что бы там не говорили, является имеющаяся в наличии сумма, и использовать ее надо так, чтобы потом не было мучительно больно. К чему я это все? А вот к чему: акустика за $10,000 поднимет звучание системы за $1,000 на совершенно другой уровень, но никак не наоборот. АС, куда бы их не подключать, будут играть, грубо говоря, на свои деньги плюс-минус чуть-чуть. Бухтелка с ФИ так и будет бухтеть, даже если подключить ее к Аудионоту или Аккуфейсу, а Клипхорн всегда будет играть как Клипхорн. Правильно выбранная акустика является первоосновой, вокруг которой можно строить свою систему. Такой подход позволяет избежать бессмысленной и дорогостоящей замены компонентов, хотя, если интересен сам процесс...
=====

"А вы тут, ребята, сидите и не знаете, что ...." )

Это как?

Уважаемый Kirill, а Вы сами-то что слушаете?