B&W DM602 S3 или Focal Chorus 707S

Козлов Николай


Ниже привожу цитаты, из которых понятно, почему это не так, и речь не о хуже/лучше - это срабатывает для всех, вне зависимости от личных предпочтений.
Если, конечно, вы хотите выявить именно РАЗЛИЧИЯ тестируемых трактов, а не восхититься волшебным звучанием инструмента, опустив недостатки, оставшиеся попросту незамеченными (это подходит для того, чтобы расслабиться, а не тогда, когда нужно тщательно выбирать, не пропустив недостатки, чтобы потом не кусать себе локти). Это, кстати, и в качестве ответа на
#17
Злобный Жаворон

Если в момент выбора акустики при покупке прощелкать клювом, то потом дома придется уже не наслаждаться, а вспоминать и горько сетовать на то, что в то время, когда нужно было вовремя заметить и оценить недостатки, мы наслаждались мелодией и взяли не то, что принесет удовольствие.
При покупке вскрывают и оценивают недостатки, а не наслаждаются (и берут под кайфом) - это чревато.

Александр Карелин
# 36
#44

Итак:

http://www.625-net.ru/archive/z0101/kondrashin.htm
Музыкальные инструменты перед микрофоном. Часть 1
------------
Зависимость тембра инструмента от нюансировки определяет слышимость работы микшером и изменение динамики компрессором. Например, спектр скрипки не сильно меняется в зависимости от громкости в отличие от, например, рояля, у которого сильный удар по клавише возбуждает быстрогаснущие высокочастотные обертоны. Поэтому работа микшером при записи рояля особенно слышна.
-----------


http://klavir.ru/piano/fortepiano.php
Фортепиано перед микрофоном
--------
Фортепиано - наиболее сложный для записи инструмент. Он обладает широким динамическим диапазоном, который, в основном, зависит от плотности фактуры. Так, динамический диапазон одной ноты равен 35 дБ, а при аккордовой фактуре - до 50 дБ. У рояля довольно узкий частотный диапазон - весь его спектр простирается от 28 Гц до 6 кГц, при верхнем звуке в 4 кГц.

В низком регистре основной тон выражен слабо. Характерная особенность рояля - неравномерный по регистрам спектр: басы обладают густым, сочным тембром, в звуке много негармонических обертонов, а звучание дискантов имеет более бедный, металлический тембр. Тембр рояля еще очень зависит от громкости исполнения. Чем громче звук, тем больше в нем обертонов, особенно в момент удара молоточка по струне. Вообще, рояль характерен очень яркой атакой, ударным звуком, который проявляет все акустические дефекты помещения. Время атаки для дискантов составляет 10 мс, а для басовых нот - 20 мс. Характерным в этом смысле является звучание дискантов, когда из-за малой длины струны молоточек фактически бьет по деке инструмента и ноте сопутствует громкий стук.

Расположение струн и деки, форма корпуса фортепиано, наличие верхней крышки, отражающей звуковые волны, придают его характеристикам направленности специфический вид. Если частоты ниже 1 кГц распространяются более равномерно, то для более Высоких частот максимальная интенсивность излучения направлена в сторону клавиатуры и узкого закругленного конца инструмента.

В отличие от скрипки и других инструментов, в звучании которых ценится их индивидуальность, для рояля характерна унификация тембра. Идеальным роялем считается концертный Steinway & Sons с его звуковой концепцией, ориентированной на большой зал.

Очень характерный и легко возникающий дефект при записи - разноплановость регистров рояля. Как правило, дисканты "улетают" и звучат издали, а средний регистр приближается. Это происходит потому, что стук молотков по деке, сопутствующий звуку дискантов, хорошо реверберируется и "провоцирует" их воздушность. Кроме того, крышка рояля создает направленность в основном для звуков среднего регистра. Для устранения этого дефекта есть два пути: "подогнать" общий план к плану дискантов, оставляя микрофоны подальше, или использовать звук, отраженный от открытой крышки рояля, располагая микрофоны в точке, откуда видно отражение струн дискантов на внутренней поверхности крышки. В исключительных случаях можно открыть откидную часть крышки. Тогда звучание дискантов сразу обострится, станет конкретным, но примет ударный характер, будет слышна работа молоточкового механизма. Но для некоторых произведений современной музыки такой вариант вполне возможен.

При записи рояля легко возникают резонансы, которые проявляются в "выскакивании" какой-нибудь ноты, обычно, в районе второй октавы. Это результат интерференции звуковых волн внутри помещения, или неправильной расстановки микрофонов. Избавиться от этого эффекта в первом случае можно, только переставив инструмент.

Во всех случаях рояль надо стараться записывать с полностью открытой крышкой - только так можно добиться полного, сочного звучания. Закрытая крышка, вопреки общепринятому мнению, почти не влияет на громкость, но резко изменяет тембр, делая его глухим. Гораздо более удачное решение - заглушение нижней стороны деки. Для этого под рояль надо поставить несколько мягких банкеток, вроде тех, которые обычно стоят в фойе театров. Звука в зале объективно становится меньше и баланс с менее громким сольным инструментом становится лучше. Если все-таки надо записывать инструмент с закрытой крышкой, микрофон ставится за пюпитром и направляется на струны в районе второй октавы. Получается звук ударного характера, с шумом демпферов, довольно красивого тембра, но неравномерный по плану. Оптимально в этом случае ставить двусторонненаправленный микрофон в середину инструмента над демпферами, чтобы оси направленности были направлены в стороны басов и дискантов (Рис.1 позиция 2). Красиво могут звучать PZM-микрофоны, приклеенные на внутренней стороне пюпитра (см. "Звукорежиссер №1, 2000).

При записи музыки классического и романтического репертуара микрофон обычно располагается так, чтобы он был направлен на дискантовые струны и находился примерно на высоте верхнего края открытой крышки, и чтобы на него не попадали отражения от внутренней поверхности крышки. Существует довольно удачная точка расположения микрофонов, когда стереопара АВ на высоте около 2,2 метров находится у узкой части рояля на расстоянии примерно 1,5...2,5 метров от инструмента и направляется на дисканты (Рис.1 позиция 3). Такое расположение дает довольно красивый густой и сочный звук с глубокими басами и блестящими дискантами. Необходимо только найти расстояние между головками микрофонов, обеспечивающее фазовую совместимость.
-----

Читайте целиком.
Собственно, с расположением микрофона в случае скрипки проблем на порядок меньше,
уж этого, думаю, отрицать никто не будет.

А вы говорите - консерватория виновата - ага, она, родимая...
Скорее, специфичность записи звука этого инструмента на микрофоны.

Унификация тембра рояля (в отличие от скрипки), о которой упоминается выше, позволяет помнить и узнавать его звучание (а также облегчает возможность замечать недостатки звучания в тракте - именно благодаря унифицированному узнаваемому тембру - тогда как индивидуальность скрипки требует, чтобы вы знали каждую "в лицо" - предварительно побегав живьем за каждым экземпляром - либо не заметили недочеты, считая их "индивидуальностью" самой конкретной скрипки).
И при постобработке-сведении, о которой я ранее говорил, в случае фортепиано ошибки обходятся куда дороже.

[small]Отредактировано: 06-01-2006, 00:25[/small]

Саблезубая белка
Нельзя ли поконкретнее (не огульно), какие именно утверждения не устроили Вас в цитате из "Звукорежиссер"? В чем именно неправда, что возмутило. И привести тогда свою версию, если знаете предмет лучше автора цитаты.
Если будете что-то цитировать, просьба использовать русскоязычные источники (лично я использую для этого русскоязычное, уж какое есть; если буду приводить китайские тексты, вряд ли это будет конструктивно на русскоязычном форуме).

Собственно цитаты в длинном посте #51 предназначались Карелину (к вопросу о "консерватории виноватой"), небольшое обращение к Николаю я добавил позже (включив туда же ответ для Злобный Жаворон).
PS: Поправил сообщение #51, а то и правда непонятно, кому их писал.

Саблезубая белка
1. Понятно. Скорее - данным автором. Конечно, издание такие факты не украшают тоже.
2. Согласен.
3. Согласен.
ЗЫ: Спасибо.
Кстати, спасибо и за наводку в прошлый раз на Ж. Лусье.

Саблезубая белка
Черный, Бах (1993). Исполнение впечатлило. Запись - по сравнению с Awakening у Danny Wright (2003) тоже, там и Стейнвей не помог, сумели основательно испортить, хотя мелодия и хороша. В этом плане Carmel у Joe Sample (1997)   приятно записан, звучит легко и тоже не кажется кастрированным в студии (хотя исполнение проще).