«Ученые снующие в терновнике»«Мутные аспекты звуко

10.
Вы уж как-то чересчур кратко, как о чем-то само-собой разумеющемся.
А учитывая большую сложность вопроса, о чем свидетельствует и характер обсуждений, возникавших об этом на всех ветках и разделах этого (а я Вас уверяю, и далеко не одного родственного этому форума), могли бы как-то пояснить, примеры дать...

По существу:
1. Во-первых, вопрос изменения уровней именно как компрессию я и упомянул, если Вы заметили, в своем посте выше.
Но я говорил об этом как раз ЗА ПРЕДЕЛАМИ собственно тонкомпенсации, а как о явлении, производимом с "оригинальным" звуковым материалом и ещё больше  усложняющем вопрос о ТК...

2.
Кратко, но не понятно, что Вы имеете в виду.
А как же она рассматривается, если не именно так?
Тонкомпенсация - это и есть коррекция уровней, определенных частотных зон (с достаточным приближением можно сказать - от 20 до 500-700 Гц и выше 3,5 кГц), но всех в разной степени, причем выше 3,5 кГц - в степени, намного меньше той, как об этом широко распространено думать! На самом деле при изменении уровней ЗД слушания (одного и того же звукового материала, конечно, но понятие ТК только для этого и имеет смысл) даже в диапазоне 50-100 дБ, разброс ординат кривых равной громкости выше 3,5 кГц для каждой конкретной частоты не превышает от силы 3 дБ!

13.
Рассуждать о каком-то прослушивании высококачественного звукового материала вообще, тем более требовательным любителем звуковоспроизведения (для чего и имеет вообще смысл такое явление, как тонкомпенсация), на каких-то уровнях, когда данный слушатель делает его таким, чтобы он был «ниже порога слышимости» или «тонул в шумах помещения» - уважаемым собеседникам не кажется, что это заведомое доведение вопроса до абсурда?..
В порядке обмена мнениями: эти величины чрезвычайно завышены.
Аргументирование:
Перегрузочный (пиковый) порог даже больших студий – до 120 дБ. Уровни шума студий при самых благоприятных условиях – 20-30 дБ. Минимальное перекрытие шума студии полезным сигналом для высококачественной звукопередачи – 10-15 дБ.
Итого: минимальный полезный сигнал – 35-40 дБ. Что полностью соответствует многочисленным результатам замеров минимальных уровней отдельных инструментов.
Откуда: максимальный ДД полезного сигнала даже в высококачественных больших студиях – 80 дБ. Что может соответствовать только ДД между пианиссимо самого тихого инструмента оркестра и форте-фортиссимо совокупности симфонического оркестра вместе с хором и солистами!
Распространение записей с таким ДД не стало обыденностью даже с наступлением цифровой эры: поднимите данные об уровнях КНИ системы «компакт-диск» даже на уровнях -60 дБ.
Тем более оно бессмысленно для «бытового» слушания. При уровнях шума в тихой комнате ок. 40 дБ, перекрытии его даже на 10 дБ, Вы что, скажете, что реально говорить о слушании любой электроакустической установки на уровнях 50 + 80 = 130 дБ?
Со времен старого доброго радиовещания макс. ДД программ был стандартизован не более 40 дБ. И это уже немало. Что даст макс. ЗД ок. 90 дБ (форте не самого маленького симф. оркестра). И реально несильно изменилось с тех пор.
По  идее даже ДД 80 дБ (нечасто встречающийся в реальных программах) сжимается перед выпуском продукта на передачу, как вручную, так и авторегуляторами.
И то дома иногда приходится крутить РГ, при каковой операции чаще снижаются верхние, слишком громкие уровни, что может вызывать (при желании слушателя, конечно) потребность в ТК. И гораздо реже – «угромчать» пианиссимо. А слушание на «натуральных» уровнях ТК исключает принципиально.
Поэтому я и писал, что вынужденное искажение ДД, что на головной части, что, плюс к этому, ещё и у слушателя, усложняет проблему ТК.
Но не «отменяет» объективного явления.
Что на что «похоже по принципу работы»?
АРУ похожа на ТК?
А компандерные шумоподавители в сфере ТК вообще причем?
Краткость, конечно, сестра таланта, но было бы желательно пояснить…

А не надо привязывать динамический диапазон к CD или радиовещанию, есть еще и  проигрыватели виниловых дисков, есть формат DVD audio. А то скоро МРЗ станет Hi-End. А есть еще SSB и телеграфия, там ДД еще уже.


А нижние становяться ниже уровня шумов, и нарушается тональный баланс.
Не «угромчать», а недать утонуть в шумах.

А притом, что задача схожая. В магнитофоне ДД ограничен снизу шумами ленты, сверху максимальной намагниченностью ленты.
В нашем случае снизу тоже шумы, а сверху значение заданное регулятором громкости.

16.
Вы правы, в общем случае не надо. Но я это приводил в качестве примера, что даже уровень 40 дБ для слушания в нестудийных условиях – это достаточно большой диапазон.
Отношение сигнал-шум новой, неигранной пластинки – не более 55 дБ.
То есть с учетом перекрытия шума 10-15 дБ, максимальный ДД полезного сигнала для нарезания на ней – те же 40 дБ.
Другое дело – что зависимость роста КНИ на ней – обратная компакт-диску: искажения при считывании иглой уменьшаются с уменьшением амплитуды.
Я к нему пока не приобщился. Хотя в принципе с повышением разрядности квантования и частоты дискретизации КНИ, конечно, сильно уменьшаются.
Это вопрос дискуссионный, скорее, правда, для усовершенствованных форматов, приходящих ему на смену. Если мы сейчас в это подадимся, то далеко уйдём… Я думаю, что сам по себе МП3 очень хорошо попал в свою нишу аудитории и устройств для неё, и не очень-то требует развития. Но, главное, мы увлечённо ушли от предмета дискуссии…
SSB в рамках разговора от тонкомпенсации уже звучит, ну а уж радиотелеграфией Вы меня вообще в этой плоскости покорили!!
Здесь мы просто, видимо, не очень хорошо поняли друг друга.
Я имел в виду, что если слушать заведомо на уровнях, когда пианиссимо не тонет в шуме, то и приходится крутить РГ для смягчения громкости фортиссимо. То есть как бы самопальное ручное компрессирование (самопальное потому, что звукореж делает его упреждением, по партитуре, а слушатель, не являющийся знатоком наизусть всех партитур, делает это с опозданием). Но в этом нет противоречия.

Здесь тоже мы говорим о разных вещах.
Результат работы компандерного шумоподавителя – возвращение (в идеале и по ДД, и по форме фронтов нарастания и затухания, а последнее – далеко от идеала) сигнала к его «первоначальному» ДД. То есть к условному отсутствию всякого эффекта. О какой «схожести задач» речь? ТК имеет смысл только при существенном ОТЛИЧИИ уровня звукового давления при электроакустическом слушании от «натурального»…
Даже простой сжиматель ДД (компрессор), о котором мы много сказали, не имеет прямого отношения к ТК как таковой. Хотя его эффект и усложняет применение ТК.