Какой взять усилитель для Проигрывателя винила Technics SL-1210 MK2

Есть и альтернативное мнение:

" Несмотря на разрозненные усилия одиночек-творцов, явление high end audio возникло в 70-е годы прошлого века как осознанная необходимость наиболее «продвинутой» части меломанов освободиться от пут индустрии потребительской электроники, навязывавшей в то время свое видение – в данном случае «слышание» – того, как музыка должна воспроизводиться в домашних условиях.  


Это явление можно обозначить как «точные аудиосистемы». В этом смысле исторический предшественник high end audio, т.н. high-fidelity, в буквальном смысле соответствует этому переводу на наш родной язык, но к сожалению, после того как первоначальный смысл этого понятия был затерт до дыр слишком частым упоминанием всуе, ничего не оставалось, как искать новое определение. Как всегда, все новое – это хорошо забытое старое!
Этому появлению исторически предшествовало географическое перекраивание производственной карты мира. Если в послевоенной Америке и, в меньшей степени, Европе доминировали местные фирмы-производители, то к концу 60-х годов двадцатого века закончился этап захвата японскими компаниями основных рынков сбыта аудиотехники в мире. Чужестранцы-оккупанты не только физически устранили местные фирмы-производители аудиотехники, но и заменили «родной» менталитет, лежащий в основе их продукции, на отголоски собственного. Похожий «фокус» они повторили в процессе последующего доминирования на мировом рынке музыкальных инструментов, в значительной степени определив не только то, как зазвучала новая музыка, но и что она заиграла."

Это действительно вполне объективно,несмотря на определенную философичность статьи автора:

"Японцы исходили из наименьшего общего знаменателя на аудиорынке, даже не пытаясь апеллировать к тонким ценителям, которых они – к тому же, в силу культурных различий – искренне не понимали и не чувствовали. Соответственно, их методы разработок, производства и маркетинга игнорировали местных аудиофилов как класс, а обороты продаж препятствовали даже попыткам рассмотрения претензий немногочисленного числа недовольных качеством звука.
Из общих соображений ясно, что ведущие компании из Юго-Восточной Азии не делают high end не потому, что они не хотят или не могут. Отдельные попытки показывают, что и могут, и хотят. Но в мире не существует миллионов тонких ценителей, а работать на несколько сотен покупателей крупные корпорации себе позволить не могут, как бы они этого ни хотели...
Работая на среднестатистического покупателя «звука», крупные компании должны не только учитывать объективные каналы распределения продукции и ее позиционирования на рынке, но также и – в условиях постоянного стимулирования спроса на собственную продукцию внедрением новых моделей и технологий – пытаться заинтересовать безразличного до поры, до времени покупателя, говоря с ним на понятном ему языке.
Но этот язык основан не на страсти к музыке, а – наоборот – на безразличном к ней отношении. Поэтому в качестве ключевой информации было принято на вооружение использование не субъективных реакций потенциальных слушателей-покупателей на музыку как таковую, – а подменявшей их, но «объективной» информации, основанной на манипулировании общественным мнением с помощью всевозможных технических измерений."

А вот со следующими абзацами я полностью согласен:

"Перенос смысла выбора с субъективной реакции на музыку – на объективный набор тестов упростил крупным компаниям работу с клиентами: не надо устраивать условия для прослушивания аппаратуры в торговых точках и терять на это кучу времени, не надо нанимать квалифицированный персонал и морочиться с его подготовкой, не надо создавать институт авторитетов, чье мнение может быть руководством действия для широких масс, и так далее.
Но чем дальше заходило это «новое мышление», тем все более и более истинные любители музыки чувствовали себя брошенными на произвол судьбы, и тем более они нуждались в новом подходе к производству и продаже звуковой техники, но уже разработанной и сделанной для них. Так как достучаться в поисках музыкальной правды до крупных корпораций не получилось, то единственным выходом оказалось создание с нуля микроскопических компаний, способных удовлетворить спрос малочисленного класса аудиофилов-меломанов, жаждущих этой правды. Что и произошло около сорока лет назад... "

"Манифест о Точности Звука" М.Кучеренко.
http://www.inthouse.ru/press/statyyy/Kycherenko/Manifest.html