Юра Кантемиров, опомнись :)

ЩАС ТУТ ЧЁ ТА БУДЕТ...

И на оперу:

CA IRA
Выпущена: 27 cентября 2005 года.

Трэки: "The Gathering Storm"; "Overture". ACT 1: "A Garden in Vienna 1765"; "Madame Antoine Madame Antoine"; "Kings Sticks and Birds"; "Honest Bird, Simple Bird"; "I Want to Be King"; "Let Us Break All the Shields"; "The Grievances of the People"; "France in Disarray"; "To Laugh is to Know How to Live"; "Slavers Landlords Bigots at Your Door"; "The Fall of the Bastille"; "To Freeze in the Dead of Night"; "So to the Streets in the Pouring Rain". ACT 2: "Dances and Marches"; "Now Hear Ye"; "Flushed With Wine"; "The Letter"; "My Dear Cousin Bourbon of Spain"; "The Ship of State Is All at Sea"; "Silver Sugar and Indigo"; "To the Windward Isles"; "The Papal Edict"; "In Paris Theres a Rumble Underground". ACT 3: "The Fugitive King"; "But the Marquis of Boulli Has a Trump Card Up His Sleeve"; "To Take Your Hat Off"; "The Echoes Never Fade from That Fusillade"; "Commune de Paris"; "Vive la Commune de Paris"; "The National Assembly is Confused"; "The Execution of Louis Capet"; "Adieu Loius for You Its Over"; " The Last Night on Earth"; "Adieu My Good and Tender Sister"; "Liberty"; "And in the Bushes Where They Survive".
+ DVD “Making of “Ca Ira” by Adrian Maben: “Ca Ira”; “Etienne’s Libretto”; “Nadine’s Drawings”; “Trials and Errors”; “The Importance of Not Being English”; “Fishing for Meanings”; “Of Locks and Clocks”; “Slings and Arrows”; “For Everyone Under the Sun”.

Тринадцать лет поклонники ждали очередных концептуальных находок мастера, его новых эмоциональных надрывов и партитурных медитаций. Долгие ожидания оправдались. Во-первых, Роджер давно уже дорос до оперного уровня; во-вторых, он уже прошёл "Atom Heart Mother" и "The Trial". Пусть даже в первом случае у руля стояли Гилмор и Гизин, а во втором Эзрин, Уотерс подписался под таким звуком. А были ещё богато симфонизированные “The Body”, “The Final Cut”, “The Pros and Cons of Hitch Hiking”, “When the Wind Blows”, в предпоследнем из которых 4.37 AM (“Arabs with Knives and West German Skies”) содержит определённо оперный саунд (имеется в виду фрагмент с немецким текстом (Willkommen in Konigsburg Ha Ha Ha Ha!”… (“Добро пожаловать в Кёнигсберг, ха-ха-ха-ха!”))).
Идея оперного прочтения Французской революции принадлежит знаменитому либреттисту и автору поп-текстов Этьену Рода-Жилю, первоначально намеренному использовать уже известный материал из репертуара PINK FLOYD. Либретто, написанное на исходе восьмидесятых Этьеном совместно с его женой Надин (она же – художник сюжета, её рисунки стали уникальным украшением буклета), было названо в честь революционной песни времён падения Бастилии, представляя из себя взгляд на события с нескольких точек зрения: от королевы – до народа с улицы. Основная метафора – цирк, как сцена для политической трагикомедии. При этом люди весьма метко сравниваются с птицами. Недовольство масс, бунт, террор, саботаж, череда казней – всё это плоды борьбы за свободу, равенство и братство.
Уотерс, заинтерисованный философскими идеями того времени, живо отреагировал на предложение соавторства. И уже спустя полтора месяца у него была готова двухчасовая демо-запись на свежесочинённую музыку. При записи Роджер использовал компьютерные “партитуры”, поверх накладывая свои вокальные партии. Петь пришлось на французcком, поскольку английской версии текстов ещё не существовало.
В 1990 году работу прервала внезапная смерть Надин Рода-Жиль от лейкемии. (Мелодия "Adieu Loius for You Its Over" написана под стрессом от этого события.) Лишь через несколько лет Роджер и Этьен смогли вернуться к проекту.
В 1997-м, спустя год после трагической смерти друга Роджера Филлиппа Константина – французcкого работника по звуку, помогавшего с записью оперы – Роджер сконцентрировался на создании англоязычной версии, стараясь выдержать дух оригинала, но добавляя к нему свои уникальные флойдовские ходы. В итоге получилось нечто большее, чем история о конкретных исторических событиях. Скорее, общее произведение о возможности человека измениться. В руках со-учередителя PINK FLOYD идея обретения эфемерной свободы через кровь и убийство собратьев превратилась в цепь широких философских посланий, где речь шла и о том, что даже необоримое стремление людей к физическому высвобождению не способно спасти их от внутреннего рабства.
В записи учавствовал оркестр из 84-х участников под руководством Рика Уинтворта, который стал сопродюсером Уотерса, детский и взрослый хоры. Партии главных героев исполнили бас-баритон Брин Терфел (конферансье, зачинщик беспорядков и король Франции Людовик XVI), сопрано Йинг Хуанг (Мария Марианна и королева Франции Мария Антуанетта, а также голоса Свободы, Разума и Республики) и тенор Пол Грувс (священник-революционер и офицер). Другие роли исполнили Исмаэль Ло (имеющий в своём репертуаре песню, написанную в соавторстве с Рода-Жилем и Уотерсом "Without Blame") в роли взбунтовавшегося раба, Джэми Бауэр (роль молодого священника-революционера) и Хелен Рассил (Мадам Антуан – молодая Антуанетта).
В лучших традициях Роджера Уотерса материал усилен потрясающими звуковыми эффектами, вплетёнными в ткань произведения в строгом соответствии SACD-формату: картина дышит, живёт, помогая слушать все три акта на одном дыхании.
При сопоставлении с уотерсовским вариантом, CA IRA (FRENCH VERSION), выпущенная 10 октября только на стерео-CD, лирически выглядит менее яркой и содержит несколько малозначительных отличий в звукорежиссуре. К тому же для записи франкоязычной версии на место Терфеля пришлось привлечь Жана-Люка Шено, а детский хор ITALIA CONTI заменил "Детский Хор Национальной Парижской Оперы".
Некоторым минусом материала можно считать текстовую перегруженность. Если однообразие мелодий в данном случае кажется достойным оправдания, то недостаток свободно льющейся музыки ощутим более остро. Опера включает лишь два эпизода затяжной оркестровки без вокала: более пяти с половиной минут величественной "The Gathering Storm / Overture" и свыше трёх минут скорбного раздумья на стыке "The Echoes Never Fade from That Fusillade" и "The Commune de Paris". (Кроме того, фоновые голоса на английском (только в англоязычной версии оперы) создают впечатление ошибки. Исполнение – это одно. Фон же – как бы имитация документальных звуков. Как тогда объяснить, что французы кричат по-английски?)
Помимо завуалированных или же намеренно выспренных перепевов собственных мелодий Уотерс не избежал влияния Пуччини, Брамса, Чайковского и даже Веббера. Что, однако, нисколько не умаляет его состоятельности как независимого классического сочинителя.
Лимитированное 3-дисковое издание “Ca Ira” включает в себя DVD c фильмом Эдриана Мэбена, следившего за историей создания шедевра начиная с середины девяностых. В фильм вошли интервью с Уотерсом, Рода-Жилем, Грувсом и Терфелом, многие студийные моменты, панорамные сьёмки и сцены досуга на лоне природы. Здесь мы можем увидеть фото грустной Надин, а также живых и улыбающихся Этьена Рода-Жиля и Филлиппа Константина. Никто из них не дожил до релиза.

Отвечая, господин Кантемиров говорил следующие вещи (речь шла о моей книге о PINK FLOYD, которая, кстати, сейчас на стадии завершения):

Если б я писал книгу, я бы все сольники Уотерса рассматривал как материал PINK FLOYD, а групповые после 83 года - вкратце, как сольные.

Видео Гилмора 1984 года - такая лажа, что аж противно.

Моментари - туфта. Дивижн Белл - четыре хорошие песни.

И тогда я понял, что при таких настроениях моя борьба бесконечна. Но я не отступлю. Пожалуй, не для таких, как Юрий. Им уже, вероятнее всего, не помочь. Для молодёжи, которая склонна подпадать под влияние максималистичных и злых лозунгов.

На некоторое время я отвлёкся, стал забывать... И вдруг - письмо в журнале Classic Rock. Фамилия автора указана не была, но я сразу же понял, кто это Поскольку таких интересных личностей просто больше не существует на Матушке-Земле По-крайней мере из числа тех, кто уже вылез из коляски и расстался с пустышкой.

Вот самая интересная для меня часть того письма:

"Вторая тема - Роджер Уотерс. Может быть, такой журнал как Classic Rock мог бы:
1) Выяснить у этого гениальнейшего музыканта 20 века, когда наконец выйдет его опера Ca Ira, третий год уже обещанная... То же касается нового рок-альбома. Не могу спокойно вспоминать его интервью в одном из номеров Classic Rock, когда журналист, вместо того, чтобы спросить об этом, задавал вопросы насчёт Стены, "Dark Side" и т. д. Если человек хочет узнать о Стене, он, наверное, пойдёт и купит книгу о Пинк Флойд в любом музыкальном магазине... Интервью - это для того, чтобы узнать о НОВЫХ ТВОРЧЕСКИХ ПЛАНАХ, о том, будет ли тур и когда, насчёт альбомов и т. д. Это у Планта и Осборна нужно спрашивать о том, что было... У Уотерса надо спрашивать о том, что будет!
2) Надеюсь, что такой уважаемый журнал, как Classic Rock не будет впредь опускаться до таких заезженных штампов, как немелодичные невдохновенные альбомы "The Final Cut и "Pros and Cons..." и Гилмор - музыкальная сила Пинк Флойд... Да посмотрите вы в скобочках после песен, и всё станет ясно, кто кто музыкальная, кто текстовая, кто концептуальная сила: в одном лице - эта сила... И - небольшая подсказка - это уж точно не Гилмор (хотя он и отличный гитарист, но игра Джеффа Бека в "Amused to Death", и Клэптона на "Pros..." - ничуть не менее гениальна!). А насчёт немелодичности своих сольных альбомов и музыкальном лидерстве Гилмора в Пинк Флойд Уотерс недавно сказал: "Thats absolute fuckin nonsense!" И почему-то я ему верю..."

Вот такие аргументы, ребята. На дворе стоял почти 2004 год. И, судя по всему, и сейчас не слаще.


[small]Отредактировано: 06-03-2007, 01:17[/small]