Рецензия на фильм Одиссея - последний эпик Кристофера Нолана
Мэтт Дэймон идёт домой
«Одиссею» Нолана ждали затаив дыхание – новая экранизация бессмертного произведения Гомера от современного классика кинематографа обещала 250-миллионный бюджет, живые, а не нарисованные декорации, толпу известнейших актёров в кадре и фантастически сложную съёмку всего материала на огромные 70-мм камеры IMAX. Что получилось у маэстро в результате – читайте в нашей рецензии на фильм.
Картина начинается с двух параллельных линий – сын Одиссея отправляется на поиски отца спустя 20 лет ожиданий, а сам Одиссей, которого опаивает Калисто, фрагментарно вспоминает победу в Троянской войне и путь домой, который ещё не закончился.
Когда мы в школе проходили на уроках истории легенды и мифы Древней Греции, фантазия рисовала примерно те кадры, с каких стартует «Одиссея» Нолана. Операторская работа Хойте Ван Хойтема, ставшая уже визитной карточкой картин режиссера, тут берет новые высоты. Чарующие панорамы, невероятный масштаб, вид со спины героев – все отшлифовано и отполировано до блеска, как говорится, не добавить, не убавить. Вместе с музыкой Людвига Горанссона мы получаем тот самый коктейль, который западает в душу с первых же аккордов.
Особенно приятно, что «Одиссея» стала эдаким анти-Аватаром – в кадре не видно ни грамма компьютерных эффектов (даже циклоп не выглядит синтетически!). Право слово, такая претенциозность по меркам 2026 года кажется последним выдохом индустрии, испытывающей не самые лучшие времена. Решатся ли в будущем Netflix или Amazon на «физическое кино» подобной сложности – покажет время, но пока шансы выглядят небольшими. Судите сами – только работа над съемками «Одиссеи» заняла три месяца и проходила в шести странах – Марокко (в районе Атласских гор Айт-Бен-Хадду), Греции (пляж Войдокилья на Пелопоннесе), Италии на Сицилии, Исландии, Шотландии и Мальте. И за это время не был ни разу использован хромакей – декорации реально построили.
Идеально смотреть картину в 70-мм IMAX – тогда вы насладитесь оригинальным аспектом 1,43:1 (как на фото). В других IMAX будет чуть обрезанная версия 1,85:1, а обычных кинозалах экран 2:20:1 продемонстрирует практически половину кадра.
Лента собрала целую плеяду звезд, большинство из которых уже известны по прошлым работам режиссера и являются, по сути, его визитными карточками. Центральный персонаж отдан Мэтту Дэймону, который год готовился к роли (начиная от тренировок и заканчивая отращиванием бороды), второй план представлен Томом Холландом, Энн Хэтэуэй, Робертом Паттинсоном, Лупитой Нионго, Зендаей, Шарлиз Терон и Эллиотом Пейджем. До премьеры фильма в Сети было сломано много копий на предмет выбора Лупиты Нионго и Эллиота Пейджа – но, надо сказать, что проблема не стоит и выеденного яйца, их персонажи играют совсем незначительные роли. И, как бы издеваясь над хейтерами, режиссер уродует лицо Елены страшным шрамом - а что такое, последствия Троянской войны, чего хотели то?! Важно другое - даже третьеплановый персонаж тут имеет свою четкую арку развитию и демонстрирует полный психологический портрет.
Особенно выделяется камерный образ от Роберта Паттинсона, который, попадает точно в десятку – его лик так и просится на древнюю монету, а эмоциональная палитра передана превосходно. Но, безусловно, перед нами бенефис и лучшая роль в карьере Мэтта Дэймона – тут и полное погружение в роль, и идеальный прогресс героя, и фантастически правдоподобный образ. Как говорится, браво, снимаем шляпу.
Хронометраж 2 часа 52 минуты – стандартный выбор Нолана. Чуть заторможенное начало позволяет лучше познакомиться с героями и отрешится от мира за окном, почувствовать дыхание легенд былой эпохи. Нечто похожее было на моменте с гигантскими статуями в первом «Властелине колец» Питера Джексона – земля уходила из под ног и зритель буквально проваливался в фэнтези. Похожее чувство сейчас дарит Кристофер Нолан – безукоризненный и живой мир вокруг захватывает и погружает вас в свою круговерть. И эта круговерть не будет доброй – не даром рейтинг у картины R. А уж масштаб происходящего буквально сносит - эпическое действо в руках режиссера превращается в Эпическое, без всяких преувеличений.
С момента появления циклопа приключение резко дрейфует в сторону ужаса, после предлагая американские горки – от безжалостного истребления до натурального боди-хоррора. Умело жонглируя поджанрами Нолан смотрит на извечные вопросы чуть под иным углом – и как следует дергает за ниточки в финале. Кстати говоря, в «Одиссее» нет никакой запутанности «Довода» – хотя линий несколько и автор переключается между ними, всё подано максимально чётко. Да и любителям эдакового тут ловить нечего – сюжетно это та самая «Одиссея» без прикрас. Сюжетно – но не сценарно. И без того heavy-handed развитие событий с каждой минутой тут все больше и больше приобретает черты безысходности.
Так что, напоследок (как и с «Оппенгеймером») оказывается, что в случае с «Одиссеей» режиссёр снимал глобальный антивоенный проект – боги в картине где-то за кадром, стоят и смотрят, а выбор и расплату за него принимают люди. И отличие нолановской трактовки «Одиссеи» от канонической именно в этом - мораль получается полностью христианская.
Если в середине фильма вас может напугать действительно мерзкий циклоп, словно сошедший с картин Гойя, это быстро пройдет – а вот к финалу может пронзить настоящий ужас. И он навсегда останется с вами – ведь таков мир вокруг нас, и он почти не изменился за несколько тысяч лет.
Посмотрите этот фильм. Он того стоит – роскошное зрелище времён «золотого века», вдруг ожившее в 2026 году и, вероятно, уже последний эпик в истории кинематографа.
От «Близких контактов» до «Дня разоблачения» – как Спилберг 50 лет снимает кино о пришельцах можно узнать здесь.
20 июля 2026 года