JVC XRCD

К сведеню меломанов/аудиофилов.
Уровень шума в тихой комнате: 25..30 фон (в концертном зале естественно много выше).
Пиано-пианиссимо: 30 фон.
Форте-фортиссимо: 100 фон.
Итого считайте сами: 26 дб запаса на неискажённую запись динамических пассажей, а так же нечто вроде пушек в увертюре 1812 год.

Я конечно согласен с Демьяном Бедным,но все же не следует так ругаться-нас же дети иногда читают.Для меня новость,что Шкритек -детский сказочник.Ну значит я люблю сказки на ночь почитывать.
Я так понимаю,что алгоритмы обсужать тут никто не будет,а в яйцах отгрызенных я небольшой специалист гораздо интереснее пожевать тему про 20 кГц.
Не знаю ,Гордон,Алдошина детский писатель или нет,но в своей статье Физический и психоакустический анализ цифрового звука с высоким разрешением в ЗВУКОРЕЖИССЕРЕ 4 2004 с. 60 она ссылается на достаточно взрослого дяденьку В.Войчека ,который является председателем технического комитета AES.Я не знаю,Гордон,нужно ли говорить,что AES это взрослая организация.
Я не буду цитировать всю статью-это долго и скучно.Но чуть чуть
При исполнении форте на трубе звук может достичь пиков 120 -130 дБ за 10 мкс,на цимбалах за 7-  10 мкс.отсюда следует,что временной интервал сэмплирования,используемый при записи CD, равный 22,7 мкс явно недостаточен.Чтобы отследить такие быстрые изменеия в сигнале,интервал должен быть 1 мкс.

Lkz gjvtotybz j,mtvjv 1000 м3 число отражений через одну секунду после начала реверберационного процесса будет составлять 511,287 отр/с .Это значит,что отраженные лучи будут прибывать с интервалом меньше 2 мкс,вызывая сообв флуктуации в выходном сигнале микрофона.Естественно,при временном интервале отсчета сэмплов 22,7 мкс,как для компакт диска ,эти флуктуации никак не смогут быть зарегистрированы.

Анализ временной разности(а не интенсивности) является определяющим при локализации сложных сигналов,частично маскирующих друг друга.
Видишь,Гордон, проблема  на в интенсивности, а во ВРЕМЕННОЙ РАЗНОСТИ.И порог  заметности для этой самой разности 6 мкс.Те даже если полоса ограничена слух замечает разницу во времени прихода на разные уши.И при частоте сэмпла 22,7 передать эту разницу невозможно.В общем ,Гордон,советую ознакомиться со всей статьей,ведь ты же детских сказок не боишься?)
Гордон,я не слишком задрал нос?А то мальчики обижаются.(катафоник подходит к зеркалу и  украдкой стирает мел  на носу).
Анекдот про хомячка я расскажу в следующий раз.

Даже могу пояснить:
1. Предположим это было записано (далее я рассмотрю этот момент)
2. Для того чтобы это адекватно воспроизвести в зоне прослушивания т.е. примрно в 3-х метрах от колонок нужно будет развить звуковое давление 140 дб в 1м от колонок
3. Для этого даже на моих АС (а их чуствительность 96 дб/1Вт/1м) потребуется кратковременная мощность усилителя 25 кВт
4. Все эти 25 кВт энергии придутся на ВЧ часть акустики
5. Если пищик не сгорит (в чём я сомневаюсь), то расплющиться точно.
6. Предположим что и этого не произошло и всё это было воспроизведено. Кто это услышит? В какой части спектра всё это окажется?

Теперь по записи:
1. Информация будет проинтегрированна микрофоном
2. Если она не будет проинтегрированна, то будет клиппирована в микрофонном преде
3. Если не произойдёт 2-го, то клиппирование произойдёт в АЦП
4. Предположим что звукорежиссёр всё сделал правильно и записал всё так  чтобы не было клиппинга, уровень записи у него получится в среднем  -40..-50 дб и в процессе мастеринга всё это буде сто раз лимитировано.

А теперь самое главное: похоже, что речь вообще идёт о другом, а именно о маловероятных пиковых значениях звукового давления оркестра получаемых наложением всех давлений всех инструментов. ВСе эти пики жестоко ограничиваются в процессе мастеринга, не зависимо от формата.

Вообще любой может стать членом AES, для этого достаточно платить 65$ в год.