Пособие для чайника или чем доукомплектовать систему?

Колонки с высоким параметром чувствительности обычно были менее мощными . Акустика 80х , 90х и последующих годов стала тупее по чуйке , но значительно мощнее. И потому , наверное , больше подходит для тяжелых направлений рока . Всё таки для передачи жесткого рока нужна мощь - потому и создавались такие колонки , а к ним соответственно и усилки ( способные их раскачать ).  Мне так кажется .Конечно есть ещё причина - применение всяких полимеров , кевлара и прочих материалов ( более технологичных для массового производства , чем бумага ). А так же и то , что в 70х и позднее - появились мощные транзисторы , позволявшие создавать более мощные усилки с меньшим коэф.гармоник - и это давало возможность не загоняться с изготовлением высокочувствительной акустики .... Для прослушивания джаза , прогрессива 60х-70х больше подходят колонки с высокой чувствительностью . Хотя , бывает так , винтажные колонки скрадывают некоторые мелкие нюансы ( как бы сглаживают их )- создавая комфортный и душевный звук , который и ценится многими меломанами .

Хоть высокочувствительные и были менее мощными, но звуковое давление создавали не меньше, чем мощные и тупые, к тому же менее нагружая усилитель.То есть логически из этого нельзя делать вывод, что тупые и мощные лучше для железа и металла.  Были  и мощные головы чувствительные, но как правило в про-секторе, или в больших дорогих колонках. Тупее колонки стали, потому что надо было понизить нижнюю воспроизводимую частоту при приемлемых небольших габаритах - такие продать проще. Толи дело маленькая колоночка с формально теми же параметрами, что и монстроузные Голоса театра, к примеру. Маркетинг етить его мать, про звук тут уже никто не думал. Появились небольшого размера компрессионные басовики с большим ходом  тяжёлой подвижки с низкой резонансной частотой -плата за это- низкая чувствительность (см. параметры Тиля-Смолла). Соответственно пришлось увеличивать мощность и головок и усилителей, уже как следствие.

А вот мучает еще вопрос: если есть отдельный фонокорректор, будет ли смысл рассматривать выбор только оконечника и графического эквалайзера?

Я пользовался в 90х годах мощником ( с регулятором громкости на входе ) и в качестве преда использовал эквалайзер . Затем - сделал нормальный пред с развитой коммутацией , и хорошей схемой с полевиками на входе . Про эквалайзер и думать забыл    Эквалайзер - прибор , вносящий большие фазовые искажения в сигнал , и вообще это устройство придумано не от хорошей жизни   Применять в быту - смысла нет . Студия - другое дело , но там и эквалайзеры несколько другие ...