| Цитата |
|---|
РОМАН_В пишет:
С мастер-лент не копируют, а ТИРАЖИРУЮТ. А вот ремастеры и переиздания - это как раз КОПИИ ПЕРВОГО ТИРАЖА. Полагаю, в этом деле важен не просто фетишизм "первого пресса", а его историзм, нахождение в одной исторической макроэпохе, что гарантирует единую техническую сигнатуру, одинаковую звукорежиссерскую ментальность и тд и тп. А последующие "прессы", особенно - ремастеры и переиздания - это уже другая эпоха, другие подходы, другие парадигмы во всем, в большей или меньшей степени... |
Разберём процесс детально во избежание всяческих разночтений, подмены понятий и воинствующего мракобесия (к вам, Роман, сиё не относится
).
Мастерленты бывают двух форматов - многоканальные и двухканальные, т.е. стерео. Ремастеринг, или проще, пересведение, представляет собой создание абсолютно новой двухканальной мастерленты для последующего изготовления иного формата звучания - механического, т.е. собственно пластинки.
Пересведение производится с широкой многоканальной мастерленты, которая является лишь исходником для создания узкой стерео мастерленты, с которой и осуществляется нарезка лаковых дисков - ацетатов для последующего изготовления с них матриц для отпрессовки пластинок.
Когда на обложке пластинки из каких-нибудь недавних годов выпуска говорится, что она изготовлена с оригинальных мастерлент, то просто имеется в виду, что при изготовлении производственных лент использовались в качестве первоисточника
оригинальные широкие многоканальные мастерленты - основа всех основ, то, на что и записывается собственно звук на студии. Он не записывается в стерео формате (с известных пор и внедрения соответствующих технологий). Он сводится в двухканальный стерео формат из 4-8-16-24 (в зависимости от класса применяемого звуконакопителя) моно сигналов.
При этом, существуют некоторые технологические особенности записи на многоканальный звуконакопитель, а именно - на дрожки записывется т.н. "сухой" звук, т.е.
только первичные обработки - исказители, задержки и т.д. Все окончательные обработки звука осуществляются уже непосредственно при
сведении многоканального нефазированного сигнала в стерео формат - на узкую оригинальную мастерленту, служащую основой для производственных мастерлент (следующий этап производства пластинок), которые уже имеют
авторскую эквализацию, в которой и заключается отличие одной мастерленты от другой.
Ввиду вышеуказанных особенностей технологии звукозаписи, при вторичном пересведении (или ремастеринге), все вторичные обработки, появившиеся только на стадии сведения предыдущей узкой оригинальной мастерленты,
теряются и заново подбираются "на ухо" опытным звукорежиссёром, но только уже с использованием неоригинальных обработок (исказителей, задеожек, фильтров и т.д. и т.п.).
Вот
именно в этом и заключается вся разница в звучании пересведённых (ремастированных по хитромаркетиноговому языку) широких мастерлент на узкие исходные мастерленты новой версии (хотя и являющимися формально оригинальными мастерлентами первого поколения).
Обычные же преиздания с
тех же самых старых исходных производственных мастерлент не являются, как их называют на новоязе, ремастерами, а только и единственно перенарезками - рекатами, и
имеют абсолютно тот же тональный баланс и оригинальные обработки, что и предыдущее издание.
Т.н. ремастеры имеют
абсолютно новый тональный баланс и обработки, естественно не оригинальные ввиду отсутствия оригинальных приборов - обработок, давным-давно проданных за бесценок с аукционов или просто выброшенных на склад или помойки.
Всё остальное - от гипножаб, мифотворцев и их добровольных жертв, тиражирующих заблуждения на всякого рода форумах и блогах.
