Студийный эквалайзер - для дома

31.
Точно. Видя, что остальные птички уже снова слетелись в эту ветку после двухнедельного забвения…

25.
Могу только поздравить с качеством попавшегося Вам эква!..

26.
Это аппаратное средство скомпенсировать субъективное обеднение (уменьшение доли) НЧ (от 20 Гц примерно до 700 Гц) в звуковом материале, прослушиваемом на электроакустической аппаратуре на громкости, существенно тише «натуральной» или субъективное преувеличение (увеличение доли) НЧ (от 20 Гц примерно до 700 Гц) в звуковом материале, прослушиваемом на электроакустической аппаратуре на громкости, существенно громче «натуральной». Субъективное обеднение или преувеличение ВЧ (примерно выше 3500 Гц) в большом диапазоне отличий громкости от «натуральной» почти пренебрежимо мало.
Потребность в подъеме ВЧ при тонкомпенсации обычно вызвана желанием больше выделить их из шума в связи с приближением их уровня к шуму в помещении при очень тихом слушании. А потребность в снижении ВЧ при ТК чаще всего вызывается действительным субъективным преувеличением их доли в программе при очень большом звукоусилении на концертах.

26.
Нет. На электроакустической системе вкупе с помещением, линейно воспроизводящей весь слышимый диапазон звука, соотношение громкостей «сверхнизов, воспроизводимых на той же громкости, что и мид-басы», при прослушивании на громкости, равной «натуральной», будет субъективно нисколько НЕ отличаться от соотношения громкости в этом же звуковом материале, который мы слушали бы «в натуре». Оно будет точно таким же.
А вот если система «дефективна» по передаче НЧ – тогда совсем другое дело, и это не будет иметь никакого отношения к особенностям слуха…

26.
Соответственно и роль эквалайзера расходится на два совсем разных аспекта:
1. Для компенсации недостатков АЧХ системы «АС -комната» по НЧ.
2. Для возможного использования эква для тонкомпенсации при слушании на громкостях существенно тише «натуральной» или существенно громче «натуральной».
Это не затрагивая здесь других аспектов необходимого управления спектром.

28.
Нет, Михаил Демихов правильно сказал. Так испокон веку парадоксально называется тонкомпенсатор.

33.
36.

34.
Вот уж воистину, автор ветки Michael сказал «не в бровь, а в глаз»! В связи с чем не могу отказать себе в удовольствии в который раз привести своё разъяснение «святого звука», свободного от «кроссоверов», приходящего к ярым ревнителям «короткого тракта»:

«Классика бессмертна!..
Вы знаете, своё удивление по поводу поразительно живучего "народного" представления о том, что звук от певца или саксофона подходит прямо в виде звука, даже без проводов, а тем более уж без единого резистора или контура, к ревностному стороннику "короткого тракта", который яро борется с каждым фильтром - "убийцей" "чистого" звука, я довольно давно выразил в одной реплике, которую не раз помещал в дискуссиях на подобную тему. Могу только воспроизвести её и здесь для желающих оценить глубину "падения" человека, ставящего в тракт, скажем, эквалайзер...
"Ну, конечно, после того, как звук, превратившись в микрофоне в электросигнал, прошел через микрофонные усилители (а для источников малых уровней - и через микрофонный трансформатор), проведен до записи через линейные усилители, пульты с их регуляторами стереопанорамы, фазовращателями и регуляторами баланса, фильтрами (НЧ, ВЧ, "присутствия", "речевыми" и т.п.), эквалайзерами, десятки элементов АЦП и ЦАП, затем (в магнитофонах) электромагнитные преобразования в головах магнитофонов, электрические контуры коррекции АЧХ в усилителях записи, контуры коррекции гистерезиса лент подмешиванием чужеродного сигнала - ВЧ подмагничивания, затем контуры коррекции АЧХ в усилителях воспроизведения электрическими контурами, затем, в случае винила - через корректоры-формирователи электрическими контурами стандартной характеристики записи для рекордера, преобразование электрического сигнала в канавку электромеханическим преобразователем - рекордером, далее - через обратное механическое преобразование иглой и кантиливером магнита формы канавки в модуляцию магнитного поля, а им - электрического сигнала в ММ, или генерирования электрического сигнала механической модуляцией иглой и кантиливером катушки в МС (далее в МС – плюс и через повышающий транс), обратную коррекцию АЧХ электрическими контурами по стандартной характеристике воспроизведения...
Там дальше – снова десятки элементов - АЦП и ЦАПы и контуры коррекции СД...
В сумме - сотни элементов, десятки контуров и преобразователей видов энергии…
Но добавить после этого всего в тракт, скажем, эквалайзер или пред – это, конечно, смерть этому предельно «короткому» тракту!.. Знакомая, горячо любимая «в народе» логика!.."»

 хорошо,оставим кроссоверы и эквалайзеры,но что лауд корректность баса размазывает - стопудово, да и ВЧ - диапазон не тот подымает,забил на него, по-другому слушается, раньше злоупотреблял:) тембрблоки  хорошие, но бас -гитару ,локализованную в глубине, не услышишь  на лауде

44.
Единственное существенное отличие моей точки зрения на это – это то, что «поганение» звукового сигнала – это отнюдь не эти бесчисленные эволюции звукового сигнала (между прочим, и приведшие, в руках истинных специалистов, уже к середине ХХ века к тому, что в экспериментах конца 40-х гг. при выборочной замене звука натуральных исполнителей на инструментах, рядом с которыми стояли АС высококлассных систем, на воспроизведение через АС слушатели не могли различить их), а неграмотное и бездарное их применение!
В целом Ваш пассаж о «красоте» и «некрасоте» звука высоколинейных систем, о каких-то «специфических кривых» ламповых усилов (если они действительно высококачественные, извините) я пока комментировать не буду как очень спорные.
А вот:
Это, что называется, не в бровь, а в глаз! Может быть, не стОит уж настаивать на «30 баксах», но в идее это именно так. Учтите, что у сонм ненавистников управления спектром (в частности, нередко те самые «фанаты короткого тракта» ПОНАСЛЫШКЕ и т.п.), населяющих форумы, Вы редко найдете понимание и одобрение такой, естественно родившейся у Вас благодаря Вашему СОБСТВЕННОМУ опыту, идеологии. Остается не унывать и обогащать ВАШ опыт!
Еще раз скажу, что роль управления спектром вышесказанным, естественно, не ограничивается. Это и посильная коррекция спектра старых, плохо сохранившихся или искаженных бездарной или мошеннической перезаписью фонограмм, исправление, очень слабо возможное, но хоть как-то, передач, изуродованных бездарнейшим (буквально как «мартышка и очки»!) впиндюриванием в тракт (это как два пальца на современном ТВ) «пороговых шумоподавителей» (нойз-гейтов), превращающих звук в чередование глухого, как сквозь подушку, бубнения с визгучими, как пила, всплесками!..
Спасибо за понимание!

Так в колонках именно это и нужно - чтоб стенки корпуса не звучали, что только не делают для этого: устанавливают распорки, обклеивают звукопоглощающим материалом. Уж насколько я чайник в этих делах, а такую элементарную вещь знаю.