Моя точка зрения немного другая.
Не надо строить систему по принципу подбора кривого компонента к кривому в противоположную сторону. Это полумера и даже маркетинговая ерунда.
У всякого компонента есть потенциал, конечно же ограниченный. Есть компоненты которые не способны сколько-нибудь объективно и даже субъективно хорошо звучать ни с чем. Тоесть неиграющая техника действительно существует и такую лучше отсеивать на пути к звуку.
Чем больше слушаю тем больше схожусь с мнением, что звук системы определяется сильно слабейшим звеном системы - найти и заменить звено слабое сильным - звук скакнёт в качестве вверх, а меняя остальное измените только нюансы плохого звука.
И очень сильно - помещением. На середине и верхах - степенью заглушенности комнаты, уровнем реверберации, "звона". Сцена - этим же и расстановкой. И на НЧ - влияние помещения чуть не 70 процентов успеха: заглушенность, отсутствие резонирующих поверхностей, большие размеры, желательно кривые вмеру стены это всё хорошо для НЧ.
Из этого выводы например у меня таковы что не надо к неиграющим дровам-колонкам подбирать усиление за целое состояние, и наоборот, к неиграющему усилению колонки, также влияет и уровень источника, чуток провода...
И конечно до тех пор пока не работаете над своей комнатой прослушивания, ваш путь к звуку будет бесконечным, под кривую комнату будете невольно подбирать кривую систему.
Комната способная принять хороший звук в себя и не загубить оный - должна быть неслабо заставлена мебелью, причём мягкой в том числе, если стены жесткие, не резонируют, мягкой мебели полно, и тем более если стены непараллельны, то размер помещения становится не так важен.
Бывало и наоборот - какой-нибудь застенок, т. е. в коттедже заделанная глубокая ниша за временной стеной съедает мидбас, т. е. переусердствовать можно.
Не надо строить систему по принципу подбора кривого компонента к кривому в противоположную сторону. Это полумера и даже маркетинговая ерунда.
У всякого компонента есть потенциал, конечно же ограниченный. Есть компоненты которые не способны сколько-нибудь объективно и даже субъективно хорошо звучать ни с чем. Тоесть неиграющая техника действительно существует и такую лучше отсеивать на пути к звуку.
Чем больше слушаю тем больше схожусь с мнением, что звук системы определяется сильно слабейшим звеном системы - найти и заменить звено слабое сильным - звук скакнёт в качестве вверх, а меняя остальное измените только нюансы плохого звука.
И очень сильно - помещением. На середине и верхах - степенью заглушенности комнаты, уровнем реверберации, "звона". Сцена - этим же и расстановкой. И на НЧ - влияние помещения чуть не 70 процентов успеха: заглушенность, отсутствие резонирующих поверхностей, большие размеры, желательно кривые вмеру стены это всё хорошо для НЧ.
Из этого выводы например у меня таковы что не надо к неиграющим дровам-колонкам подбирать усиление за целое состояние, и наоборот, к неиграющему усилению колонки, также влияет и уровень источника, чуток провода...
И конечно до тех пор пока не работаете над своей комнатой прослушивания, ваш путь к звуку будет бесконечным, под кривую комнату будете невольно подбирать кривую систему.
Комната способная принять хороший звук в себя и не загубить оный - должна быть неслабо заставлена мебелью, причём мягкой в том числе, если стены жесткие, не резонируют, мягкой мебели полно, и тем более если стены непараллельны, то размер помещения становится не так важен.
Бывало и наоборот - какой-нибудь застенок, т. е. в коттедже заделанная глубокая ниша за временной стеной съедает мидбас, т. е. переусердствовать можно.