Для обсуждения-пиратские компашки?

Илья, я доказываю простую и очевидную (на мой взгляд) мысль: в цену компакта не может быть заложена рентабельность в сотни процентов. Доля расходов на тиражирование СД от общей их себестоимости достаточно невелика.

Мейджоры не могут себе позволить экономить на "малотиражных проектах". Их бизнес - разработка месторождения карьерным способом. Значительная доля прибыли от хитов вкладывается в покупку все новых и новых исполнителей. Главная удача издателя - не купить готовую звезду, а вырастить ее самостоятельно. Вот здесь настоящее золотое дно: авторские отчисления на разумном уровне, тираж большой, прибыль сумасшедшая.
Следующий шаг: исполнитель начинает сам ощущуть себя звездой, в новые контракты закладываются гораздо большие авторские, публика требует новенького, ну а там уже пора и новую звезду раскручивать. Записи отправляются в архив, мода вернется - переиздадут.

Да, средняя рентабельность мейджоров выше, чем у малых лейблов. Теперь допустим, что борцы за права потребителей заставили мейджоров опустить цены. Да, мейджоры теоретически смогут это сделать, запас прочности есть. Но что случится с независимыми? Правильно, накроются медным тазом. А какие у них возможности экономии? Оформление, авторские и качество записи.


Позиция, конечно, железобетонная. Но она уже не нуждается ни в каких моральных обоснованиях.
Но есть и другой аспект. Покупая "белые" диски, мы еще финансируем поиск новых исполнителей (ну не всегда же это пластмассовые пупсы, вот, скажем, Нора Джонс - ну славная ведь девочка), поддерживаем некоммерческие жанры, вкладываемя в техническое переоснащение студий и т.д. А не только звезде на очередной Феррари помогаем скопить. В случае с пиратами ничего этого не будет. Вкладываясьв них, мы в конечном счете получим меньше музыки худшего качества


Да те же, что и на все остальное. А с чего им быть другими?

Пока это - умозрительное заявление.

Пример, пожалуйста, мэйджора и его малотиражного проекта. И раскрутка какая была, хотя бы в натур. выражении (клипов - Х штук, гастроли - по У странам и т.п.).

Вы видели этих исполнителей? Я - нет. Все, что я вижу - это конвейерный чисто продюсерский продукт. Для такого "творчества" исполнителя ИСКАТЬ не надо. Надо объявить кастинг и отобрать девочку-блондинку, девочку-брюнетку, девочку с ногами, девочку с грудями и т.п. Остальное - дело звукорежиссера.

Если мы говорим именно о творчестве, то в последнее время такой работой занимаются только лэйблы-малыши, которые потом переуступают права мэйджорам.

А мы не знаем, что с кем случится, т.к. я исхожу из аксиомы "Рентабельность сотни процентов", а вы - "Рентабельность 15-30%". Я знаю источник своей информации, но не знаю - вашей. На таких платформах мы к общему мнению не придем.

Это что за статья затрат такая - "поиск новых исполнителей"? Я себе не очень представляю.

Вот пока мэйджоров жареный петух в задницу не клюнет, и они действительно не начнут заниматься тем, что вы говорите - массовым поиском новых ТВОРЧЕСКИХ направлений, у нас действительно будет меньше музыки худшего качества (с творческой стороны).

Те диски, что видел я, стоили в 2,5-4 раза дороже, чем обычная "попота".

на 102.  Во 2м абзаце была шутка.

Дим, спасибо за заботу, но Я и так на НЕМ cижу, только ноги свесил )).

Я призываю ВСЕХ покупать Только ФИРМУ .  

Ни для кого не секрет, что белой прибыли отечественная звукозапись не имеет. Она имеет навар от гастролей и черную прибыль от того, что те же самые лэблы в кооперации с теми же самыми пиратами гонят "черные" тиражи, кидая государство и артистов.