| Цитата |
|---|
есть триста лет барокко, последовательно развившегося до очень сложных инструментальных структур и до очень изощренных гармоний. виртуозность барочных вокалистов не превзойдена никем до сих пор (хотя на это еще влияет характерная певческая позиция, которой давно не обучают).
есть послебарочный период, мощный симфонизм во всех своих течениях и вариациях. укрупнение оркестров, утяжеление звука, введение инструментов в БСО, ответственных за это. основное отличие от барокко - эмоции. или "пена" - как говорят поклонники барокко. ПРи всей вычурной сложности, в барокко были "запрещены", как плебейские и не соответствующие высокому стилю, некоторые вещи. в частности, НЕЛЬЗЯ было сильно варьировать громкость при исполнении произведения. поэтому барокко нашему уху, привыкшему к произвольному гулянию громкости, вначале кажется плоским и невыразительным. мы его, по первости, оцениваем именно по перепадам амплитуд... а триста лет назад это почиталось ужасно грубым и антимузыкальным. Любой барочник, хоть Гендель, например, впал бы в полный ужжос не только от Рахманинова, но даже и от Бетховена. и не только из-за горомкости, но и из-за гармонических структур. он не продрался бы через "дебри" слишком смелых секвенций и "недопустимых" тяготений. Он сказал бы - какое фи:)), как это грубо и антимузыкально... и был бы прав, в русле традиций своей эпохи. а сейчас это вообще никого не шокирует и не царапает уши. напротив, выкристаллизованная музыка барокко кажется занудной и однотипной... что тоже не так, разумеется:))... при некотором принятии тех старых правил и тренировке барокко может зацепить куда сильнее всей "чуйственной" последующей эпохи. а может - и не зацепить... все любители классики достаточно сильно поделены на лагеря, по ОСНОВНЫМ предпочтениям и манерам исполнения. даже когда играют барокко - и тут есть ожесточенные споры между аутентиками и сторонниками современной интерпретации. |
Да ты просто порекомендуй издания Альфы.
Там все просто и понятно, ДОХОДЧИВО, стоит только купить.